# Гендель

Александр Евгеньевич Строганов

Всегда ли музыка есть любовь? А если музыка замещает, вытесняет ее? Если музыка - наитие, предчувствие беды? А если музыка - сама трагедия? Музыка - гармония. Музыка - симметрия. То же, что и судьба. В силах ли человек противостоять ей? Выбор названий первого и второго действий, совпадающих с названиями программ-ных произведений Г. Ф. Генделя "Музыка на воде" и "Музыка к фейерверку" не случаен. Пьеса современная, во многом новатор-ская, рассчитана на режиссеров и актеров психологического театра.

ГЕНДЕЛЬ

Пьеса в 2х действиях


ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА


МАТЬ

ДОЧЬ

АГРИППИНА

ПЕРВЫЙ ЖЕНИХ

ВТОРОЙ ЖЕНИХ

ТРЕТИЙ ЖЕНИХ

ЧЕТВЕРТЫЙ ЖЕНИХ

ПЯТЫЙ ЖЕНИХ

МУЖЧИНА В ХАЛАТЕ

ЮНОША


1. МУЗЫКА НА ВОДЕ


Белая зала с признаками маленького быта. Куполообразный, высокий потолок. Меловые стены. Бесцветный, а от того кажущийся холодным пол. В нем отражаются предметы. Уж не лед ли это? Пара одинаковых кресел. Стулья. Много стульев в беспорядке. Некоторые опрокинуты. На белом кажется, будто они из проволоки. Вешалка - стойка с махровым халатом. Круглый стол, растерянный и наивный на фоне пространства, набравшего полные легкие света.

Две двери. Та, что слева - в ванную комнату. Легко догадаться по звукам бормочущего крана. Одно из кресел располагается прямо около этой двери, и любой, усевшийся в него, в настоящий момент таким человеком является мать, производит впечатление часового.

Другая дверь, справа - входная. Над ней подслеповатый колокольчик.

Задняя стена обрамлена как окно. Будто бы это и есть бывшее, ослепленное известью окно, и действие будет происходить на подоконнике.

Будто бы все эти кресла, стулья, разумеется и, в первую очередь, колокольчик игрушечные.

Действующие лица тоже игрушечные?

Почему бы и нет?

Игра. Большая игра. Дети, девочка и мальчик, только что играли, отлучились на минутку. Скоро они вернутся, продолжат игру...

Шум прибоя: за окном, должно быть, священнодействует море.

Действующие лица.

Первоначально три женщины: мать, дочь, Агриппина. И юноша лет семнадцати, худощавый, нескладный, с кудрявой золотистой головой. На нем простенький свитер, никогда не знавшие утюга брюки, из которых он уже вырос. Его шея забинтована. Как выяснится позже, юноша немного заикается. Неловкость - вот что такое, одним словом, этот юноша.

Мать - лет сорока, тучная, с несколько мужеподобным лицом. Выглядит старше своих лет. Из тех, кто знает толк в покое. У нее в ушах ватные шарики. Таким диковинным способом она слушает музыку. Вероятно, сами ватные шарики источают музыку. А может быть, музыка и без того звучит в ее голове, а ватные шарики необходимы, чтобы никто, никто и ничто не отвлекало ее от музыки, музыки Георга Фридриха Генделя.

Она слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

О, да! Она слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Она слушает исключительно Георга Фридриха Генделя.

Выражение лица, и, вообще, тип лица соответствуют музыке Георга Фридриха Генделя.

Если ватные шарики на месте - и нам достается немного музыки Генделя. Иногда чуть тише, иногда чуть громче... Вот, сейчас, например, можно разобрать 'Музыку на воде'. Когда же мать извлекает шарики, а она достает их, когда говорит или размышляет, музыка тонет в шуме прибоя или тишине, когда бриз.

Дочь лет двадцати. Само движение, даже при внешнем покое. Ртуть. Капризные, капризные губы.

Наконец, Агриппина. Неземное создание. Огромная, в просторной ночной рубашке сестрица, бабушка, няня, тетка, прислуга, кто угодно! С красными от трудов кистями рук. Всегда при деле. Всегда - спасение. О, Агриппина!


КАРТИНА ПЕРВАЯ.


Мать слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Агриппина и юноша - на стульях. Голова юноши покоится на груди у Агриппины, она поглаживает ее по-матерински нежно.

Дочь в кресле. Она покачивает ногой, она независима, она - вызов.


ДОЧЬ (Юноше чрезвычайно раздраженно.) Ходишь, ходишь... Что ты ходишь все время?.. Что нужно тебе от меня?.. Ну, что ты молчишь? Отвечай! Я же задала тебе вопрос. Разве не так?.. По-моему так.

АГРИППИНА (Укоризненно) Он не может говорить.

ДОЧЬ Вот как?

АГРИППИНА Да, ему нельзя говорить.

Пауза.

ДОЧЬ Что случилось на этот раз?

АГРИПИНА У него ангина.

ДОЧЬ Вот как?

АГРИППИНА Да, у него ангина, и он не может говорить.

Пауза.

ДОЧЬ Зачем же он явился, в таком случае? Люди с ангиной лежат под ватным одеялом, пьют горячее молоко с медом и мечтают о единорогах... О единорогах, рыцарях и каравеллах... Мечтают, мечтают, а потом засыпают, и спят сладко... А когда проснутся, снова пьют молоко с медом... И нет людей этих счастливее... И потому им совсем не хочется, чтобы ангина когда-нибудь кончалась... Они дорожат каждой минутой своего счастья... И не плетутся куда ни попади... Не ходят, не слоняются. (Пауза.) А ты ходишь и ходишь, ходишь и ходишь, ходишь и ходишь... Ходишь и ходишь. (Пауза.) А, может быть, ты хочешь, чтобы тебя пожалели?.. Может быть, тебя некому дома пожалеть, вот ты и ходишь сюда? (Пауза.) Ходишь и ходишь, ходишь и ходишь... И ходишь, и ходишь, и ходишь, и ходишь, и ходишь, и ходишь, и ходишь, и нет этому ни конца, ни края... (Пауза.) Тебя дома некому пожалеть?

АГРИПИНА Он к тебе хочет.

ДОЧЬ Что-о-о?! Хочет ко мне?!.. А спросил меня кто-нибудь, хочу ли я этого?!..

АГРИПИНА Хочет, чтобы ты его пожалела.

ДОЧЬ Да?

АГРИПИНА Да... Очень.

Пауза.

ДОЧЬ А тебя ему мало?

АГРИППИНА Я - другое.

ДОЧЬ Да?

АГРИППИНА Я - совсем другое.

Пауза.

ДОЧЬ А что это ты с ним возишься?.. Да, вот мне интересно, с какой это стати ты с ним возишься?.. Он что, сын твой?

АГРИППИНА Сын мой.

ДОЧЬ Твой сын?

АГРИПИНА Мой сын.

Пауза.

ДОЧЬ (Юноше) Ты ее сын?


Юноша жестом показывает, что это не так.


АГРИППИНА Все равно что сын.

ДОЧЬ Ах, все равно, что сын? Ну, знаешь, 'все равно, что сын' и сын - это разные вещи... Я тебе не все равно, что дочь?

АГРИПИНА Все равно, что дочь.

ДОЧЬ Ну вот, видишь? (Юноше) Я ей все равно, что дочь. Ты ей все равно, что сын, а я ей все равно, что дочь. Так что мы с тобой все равно, что брат с сестрой... Так что ничего из того, что тебя интересует, предложить не могу... Надоел ты мне, братишка, хуже некуда, так что ступай домой и пей молоко с медом.

АГРИППИНА Он не хочет домой. Он с тобой хочет.

ДОЧЬ Не хочет.

АГРИПИНА Тебе приятно его видеть.

ДОЧЬ Мне неприятно его видеть.

АГРИППИНА Неправда.

ДОЧЬ Что, неправда?

АГРИПИНА Неправда, ты хорошая девочка!

ДОЧЬ Я - хорошая девочка?

АГРИППИНА Хорошая.

ДОЧЬ Это я-то - хорошая девочка?!

АГРИППИНА Хорошая.

ДОЧЬ Ах, как вы заблуждаетесь! Я - исчадие ада, вот какая я девочка!.. Вы вглядывались в мои глаза? Нет?.. Много потеряли.


Дочь встает с кресла и надвигается на юношу, корча страшные гримасы.


ДОЧЬ Мои глаза - две реки, в каждой из которых воронка. И в этих воронках гибнет все живое, что осмеливается приблизиться ко мне. Рыбы, корабли, люди, морские животные. Женихи, женихи, женихи в огромном количестве. Старые и молодые, всякие... Мечтаю поглотить единорога. Пока не удается, но еще не вечер... А больше всего на свете я мечтаю поглотить знаете кого?.. Не догадываетесь?.. Генделя... Ускользает певун жирным голубем... Но я слежу за его полетом, и однажды мне это удастся... Страшно ему, прячется голубчик, не видно его и не слышно... Что-то такое мерцает, ухает, люди думают - божественный Гендель, 'Музыка на воде', думают. А это мои воронки кричат. На два голоса. От голода и азарта кричат! Хочется им голубятины... Так что Георг-Фридрих непременно будет съеден, не сомневайтесь... Гендель, не морковкина гузка! А уж мальчик ваш и подавно. Глазом не моргну.


Юноша улыбается.


ДОЧЬ Не смей улыбаться, я говорю об очень серьезных вещах!.. Тошно мне, мальчик... такое дело.

АГРИПИНА Ему тоже не сладко.

ДОЧЬ Я помощи не прошу!

АГРИПИНА Неправда.

Пауза.

ДОЧЬ Мне жалость не нужна.

АГРИПИНА Нужна.

Пауза.

ДОЧЬ (С напускной веселостью) Мне бы замуж выйти! И чем скорее, тем лучше... Ты бы, Агриппина, проводила сыночка на кухню, да напоила его молоком с медом. У нас есть молоко с медом?

АГРИПИНА Ему нельзя молока с медом.

ДОЧЬ Вот как?

АГРИПИНА Да.

ДОЧЬ А, может быть, ты знаешь, где находится мамочкин шанхайский отвар? Да, вот именно, шанхайский отвар - как раз то, что ему нужно. После шанхайского отвара происходят такие чудеса, вы слышите, юноша, после шанхайского отвара...


Агриппина приспускает повязку на шее Юноши и дочери открывается огненно красный рубец, страшная борозда, что бывает у неудачливых самоубийц. Долгая пауза.


ДОЧЬ Дурак.

АГРИППИНА Этого он еще наслушается.

Пауза.

ДОЧЬ (На глазах слезы) Замуж хочу.


Затемнение.


КАРТИНА ВТОРАЯ


Мать, дочь и Агриппина.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя. У нее умиротворенный взгляд. Слегка улыбается.

Агриппина путешествует по комнате, шумно наклоняясь, поднимая что-то с пола и складывая в подол рубашки.

Дочь возлежит на полу и изучает белый купол потолка.


АГРИППИНА (Ворчит) Ходят.


Мать извлекает ватные шарики из ушей, хочет что-то сказать.

Агриппина замирает на месте, вся - внимание.

Мать вновь затыкает уши.

Агриппина возвращается к путешествию с наклонами.


АГРИППИНА (Ворчит) Ходят, ходят!


Мать извлекает шарики, хочет что-то сказать.

Агриппина замирает на месте, вся - внимание.

Дочь возлежит на полу и изучает белый купол потолка.

Мать вновь затыкает уши.

Агриппина возвращается к путешествию с наклонами.


АГРИППИНА (Матери) Ничего не знаешь, ничего не слышишь, а они ходят!


Мать извлекает шарики, хочет что-то сказать.

Агриппина замирает на месте, вся - внимание.

Дочь возлежит на полу и изучает белый купол потолка.

Мать вновь затыкает уши.


ДОЧЬ Никто не ходит.

АГРИППИНА Ходят, ходят!

ДОЧЬ Да нет никого!

АГРИППИНА Ходят, ходят!

ДОЧЬ Никто не ходит.


Агриппина возвращается к путешествию с наклонами.


АГРИППИНА (Матери) А как меня не станет?

ДОЧЬ И ты туда же?!

АГРИППИНА (С обидой) Ваше дело! Что, мне больше всех нужно?!


Мать извлекает шарики, хочет что-то сказать.

Агриппина замирает на месте, вся - внимание.

Дочь возлежит на полу и изучает белый купол потолка.

Мать вновь затыкает уши.

Агриппина возвращается к путешествию с наклонами.

Затемнение.


КАРТИНА ТРЕТЬЯ.


Мать, дочь и Агриппина.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Агриппина на авансцене с двумя большими медными тазами, наполненным водой и пустым. Переливает воду.

Дочь, перевернувшись на живот, возлежит на полу и наблюдает за действиями Агрипины.

Вода перелита. Агриппина ставит пустой таз на пол. Берет наполненный таз. Переливает воду из него в освободившийся таз.

Мать слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь наблюдает за действиями Агриппины.

Агриппина ставит пустой таз на пол. Берет наполненный таз. Переливает воду из него в освободившийся таз.

Мать слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь наблюдает за действиями Агриппины.

Агриппина ставит пустой таз на пол. Берет наполненный таз. Переливает воду из него в освободившийся таз.

Мать слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь наблюдает за действиями Агриппины.

Агриппина ставит пустой таз на пол. Берет наполненный таз. Переливает воду из него в освободившийся таз.


МАТЬ (Извлекает беруши.) Агриппина!

АГРИППИНА (Крик, по-видимому, уже давно зревший в ней, прорывается, наконец, наружу, в крике этом есть нечто гортанное, птичье, такие интонации можно уловить у глухонемых) Шествуют!

МАТЬ Что?

АГРИППИНА Шествуют!

МАТЬ Кто там еще шествует?

АГРИППИНА Шествуют!

МАТЬ Кто?

АГРИППИНА Они!

МАТЬ Кто 'они'?

АГРИПИНА Мужчины, кто же еще?!

МАТЬ Какие мужчины?!

АГРИППИНА Мужчины!.. Много мужчин!

МАТЬ Кто?

АГРИППИНА Женихи!

МАТЬ К кому?

АГРИППИНА Знамо, не к тебе!

Пауза.

МАТЬ К кому?

АГРИППИНА Знамо, не к тебе!.. К девочке нашей, вот к кому!


Мать с демонстративным безразличием закладывает в уши шарики.

Агриппина подходит к ней, теребит рукав.

Мать отталкивает Агриппину.


АГРИППИНА Шествуют! (С грохотом бросает пустой таз на пол.)


Реакции не следует.


АГРИППИНА Шествуют! (Поднимает и вновь бросает пустой таз на пол.)


Реакции не следует.


АГРИППИНА Шествуют! (Поднимает и вновь бросает пустой таз на пол.)


Реакции не следует.


АГРИППИНА Шествуют! (Поднимает и вновь бросает пустой таз на пол.)


Реакции не следует.

Дочь беззвучно смеется.

Затемнение.


КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ.


Мать и дочь.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь, лежа на боку, наблюдает за колокольчиком над дверью.

Колокольчик дребезжит.

Затихает.

Дребезжит.

Затихает.

Дребезжит.

Затихает.

Затемнение.


КАРТИНА ПЯТАЯ


Мать, дочь и пятеро женихов.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Все женихи - в возрасте матери, но выглядят на первый взгляд, только на первый взгляд моложе своих лет. Быть может, секрет их моложавости в том, что одеты они в нарядные платья галантного века и парики, разумеется. Разноцветные парики.

И щеки их нарумянены. И носы их напудрены. И в глазах ожидание фейерверка.

Женихи восседают на стульях. Молча. Не шелохнутся.

Дочь на полу. Любуется женихами.

Женихи в оковах манер и позитур не видят ее.

Легко представить, что перед нами портрет. Легко было бы представить, что перед нами групповой портрет. Когда бы не предательская муха.

Пятый жених, не удержавшись, отмахивается кружевным платочком. Это сигнал к действию. Взмах дирижерской палочки. Композиция тотчас оживает. Тотчас входит Агриппина с медным тазом в узорах пара и живописным полотенцем через плечо. Агриппина ставит таз, мочит в нем полотенце и принимается поочередно, как перед бритьем, отпаривать лица женихам. С каждым возится достаточно долго. Неспешность и уверенность в ее движениях. Каждый жених, в соответствии с темпераментом и характером, по-своему реагирует на ее труды.

Последующий диалог - танец. Гавот. Или сарабанда. Нечто птичье. Из царства фламинго.


ВТОРОЙ Море, море... исключительно и только море... Ничто, можете мне верить, не может заменить человеку моря... Человек обязан жить на берегу моря или... или нигде. В крайнем случае и на худой конец, на берегу озера. Исключительно и только в крайнем случае.

ТРЕТИЙ Я знаю людей, живущих на реке. И неплохо живут, надо сказать.

ВТОРОЙ Это не то, совсем не то... Другой запах, другое настроение. На реке - не жизнь. Иллюзия жизни.

ТРЕТИЙ И на реке можно ловить рыбу.

ВТОРОЙ И какова, позвольте полюбопытствовать, эта рыба из реки? Какова на ваш вкус?

ТРЕТИЙ Довольно своеобразна.

ВТОРОЙ То-то и оно, что своеобразна. За этим словечком можно сокрыть любые безобразия. Очень выгодное, доложу я вам словечко. Своеобразна... А запах?! Разве можно сравнить тот и этот запахи?

ПЯТЫЙ Изо всякого запаха можно извлечь нечто особенное, я бы даже сказал интимное.

ЧЕТВРТЫЙ Вот как? У вас и запахи в дело идут?

Пауза.

ПЯТЫЙ (Четвертому) Мы знакомы?

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, заочно и пренеприятнейшим образом.

Пауза.

ПЯТЫЙ Жена?

ЧЕТВЕРТЫЙ Бывшая... Приняла яд.

Пауза.

ПЯТЫЙ Соболезную... Хотя мне трудно прочувствовать. Я еще не был женат. Ни разу.

ТРЕТИЙ В таком-то возрасте?

ПЯТЫЙ А что возраст? зачем возраст?

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, приняла яд... Умирала долго и мучительно... Раскаивалась... Рассказывала. Многое... Всё.

Пауза.

ПЯТЫЙ Вы?..

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, он самый... Так что там запахи?

ПЯТЫЙ А что, запахи?

ЧЕТВЕРТЫЙ (Подчеркнуто артикулируя.) Запахи, я поинтересовался, тоже в дело идут?

ПЯТЫЙ А как же? Непременно... Если не сказать, в первую очередь.

ТРЕТИЙ Объяснитесь.

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, любопытно было бы узнать.

ПЯТЫЙ (Четвертому) Исключительно для вас аналогии попроще. Духи, например.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что значит, для меня попроще?! Что вы о себе возомнили?

ПЯТЫЙ На этот счет вы, как раз, ошибаетесь. Вы вообще ошибаетесь, а уж что касаемо моей оценки себя, уверяю вас, я себя оцениваю достаточно трезво.

ТРЕТИЙ Вот это 'достаточно' меня всегда смущает. Что значит 'достаточно'? В каком смысле 'достаточно'?

ЧЕТВЕРТЫЙ Но...

ПЯТЫЙ (Жестко) Вместе с тем и окружающих оцениваю достаточно трезво.

ТРЕТИЙ Опять 'достаточно'.

ЧЕТВЕРТЫЙ Духи, насколько мне известно, делают из запахов цветов.

ПЕРВЫЙ Быть может, мое примечание покажется вам шероховатым, даже вульгарным, однако, насколько я знаю, духи делают из запахов ...простите... заранее простите меня великодушно... их делают, насколько мне известно, из запахов дерьма-с.

ЧЕТВЕРТЫЙ Даже если этот бред и явился вам, это не дает вам права...

ВТОРОЙ (Первому) Ну что же вы, в самом деле?

ТРЕТИЙ А между тем, он прав.

ПЕРВЫЙ Вот видите?! Вот видите?!.. Я практический человек. Все практическое весьма и весьма интересует меня... И я вижу в этом очевидную пользу... В практическом смысле я превзошел многих...

ВТОРОЙ Однако невелико удовольствие...

ЧЕТВЕРТЫЙ Вероятно, представляет ценность...

ВТОРОЙ Что правда, то правда. Тут уж ничего не попишешь. Хотя, разумеется, всё сопутствующее...

ПЯТЫЙ Уж лучше цветы.

ВТОРОЙ Да, цветы - значительно лучше.

ПЯТЫЙ (Лукаво смотрит на Четвертого) Розы, например.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что это вы так смотрите на меня?

ПЯТЫЙ Уже и посмотреть на вас нельзя?

ЧЕТВЕРТЫЙ Не так как вы теперь смотрите.

ПЯТЫЙ (С наигранной обходительностью) Простите, простите. (Продолжает сверлить взглядом Четвертого).

ЧЕТВЕРТЫЙ Когда таким вот образом смотрят... Это, знаете, как ушат холодной воды... Что вам угодно?!

ПЯТЫЙ (Четвертому вполголоса.) Пытали ее?

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?!

ПЯТЫЙ (Вполголоса.) Перед смертью пытали ее? Мучили?

ЧЕТВЕРТЫЙ Да вы что?!..

ПЯТЫЙ Ничего, ничего. Я даже извинился... Какой вы, право, недотрога?

ЧЕТВЕРТЫЙ И прекратите на меня смотреть. (Обращаясь ко всем.) Этакий, знаете ли, ушат ледяной воды...

ТРЕТИЙ Всё - вода. И то, и это... Еще меня забавляет, когда говорят 'на водах'. Согласитесь, звучит нелепо. Хотя точно передают содержание.

ПЕРВЫЙ А вот кстати: в переливании воды из одной емкости в другую содержится глубокий смысл.

ВТОРОЙ Нет, только море. Люди живут только на море. Люди живут только на море. (Мечтательно.) Слышать этот шум...

ЧЕТВЕРТЫЙ Если следовать вашей логике, в других местах так и не люди живут?

ВТОРОЙ А что вы думаете?.. Нет, люди, конечно, но не такие. Другие люди.

ЧЕТВЕРТЫЙ И что же это за люди, или, если следовать вашей трактовке, нелюди?

ВТОРОЙ Кто?

ЧЕТВЕРТЫЙ Ну, те, что живут вдали от водоема?

ВТОРОЙ Фу, какое словечко вы подобрали, 'водоем'.

ЧЕТВЕРТЫЙ 'Дерьмо', по-вашему, лучше?

ВТОРОЙ Проще... Да, знаете ли, проще... Мы иногда так боимся простоты...

ПЕРВЫЙ Дерьмо - оно и есть дерьмо, чего уж там...

ВТОРОЙ И довольно о нем... Как бы это лучше объяснить?.. Ну, вот, к примеру... взять их глаза. В их глазах отсутствует... Как бы это лучше подать? Искры, что ли...

ПЯТЫЙ Ожидания фейерверка.

ВТОРОЙ Да, да, вот именно. Вы точно сформулировали мою мысль.

ПЯТЫЙ А стан?

ТРЕТИЙ Стан?

ПЯТЫЙ Стан. Линии, изгибы, изящество, вольность...

ВТОРОЙ (Мечтательно.) Вольность... Да что там? Морская вода...

ПЕРВЫЙ Все же мне хотелось бы провести свою мысль до конца... Имеет смысл, ибо мысль не бесполезна.

ПЯТЫЙ (Смеется) Как дерьмо? (Смеется) Простите, не удержался.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Меня трудно обидеть. Обидеть меня практически невозможно.

ПЯТЫЙ Вы созданы для семьи. Кстати, что с вашей семьей? Вы уже не молодой человек...

ПЕРВЫЙ Они погибли.

ПЯТЫЙ Простите.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Все, все погибли.

ПЯТЫЙ Простите, ради бога, я же не знал.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Как один... Точнее, как одна... Они все - женщины были... Все до одной... Жена, ее мать, дочери. Много.

ТРЕТИЙ Много?

ПЕРВЫЙ Очень много.

Долгая пауза.

ВТОРОЙ А что случилось? Если можно, если, конечно, можно об этом говорить?

ПЕРВЫЙ Утонули.

ТРЕТИЙ Кораблекрушение?

ПЕРВЫЙ Нет, на реке.

ВТОРОЙ Вот видите? река. Как только река, здесь же...

ТРЕТИЙ Что, все разом?

ПЕРВЫЙ Практически... С небольшим интервалом времени... То, что называется, одна за другой.

ТРЕТИЙ Да как же это?

ПЕРВЫЙ Воронка... Гигантская воронка... Мы, собственно и пошли в тот вечер смотреть на нее... Они мне не верили. Хотели доказать... Мы часто спорили со мной, всей семьей спорили. Вот так... Две недели назад... Я теперь нуждаюсь в общении. Мне теперь надобно как можно больше общения... Вот я и хожу... Вы легко можете встретить меня и в других местах... Можете встретить меня где угодно... Хожу, знаете ли, рассказываю про единорога.

ВТОРОЙ Про единорога?

ПЕРВЫЙ Да, я видел его.

ВТОРОЙ Живого единорога?

ПЕРВЫЙ Да. Настоящего живого единорога... Когда произошла описанная мною выше трагедия, в тот же момент, как говорят, по горячим следам, он вышел из чащи, и уставился на меня своими грустными большими глазами... у единорогов большие карие глаза... Я прочитал в его глазах укор... Допускаю, что это иллюзия. Сомнений нет - иллюзия. Единорог не может смотреть укоризненно... От него пахло медом... и молоком... Почему? При чем здесь мед, при чем здесь молоко?.. Может быть, мне найти хорошего лекаря, вместо... вместо женитьбы... Хотя жениться я решил твердо... У меня мало времени, а мне нужно много детей. Мальчиков... Или поискать лекаря...

ЧЕТВЕРТЫЙ Лекарь - в самый раз.

ПЯТЫЙ Не соглашусь. Женитьба - лучшее лекарство. Всё расскажете молодой жене. Она утешит вас.

ПЕРВЫЙ (Пятому) Думаете?

ПЯТЫЙ Непременно.

ЧЕТВЕРТЫЙ Лекаря и немедленно.

Пауза.

ПЕРВЫЙ (Через силу улыбается.) Ну, что мы о грустном. Я вам хотел сообщить вам другое... Что же?.. Ах, да, вот что - в переливании воды из одной емкости в другую содержится глубокий смысл...

Пауза.

ТРЕТИЙ Сильный человек.

Пауза.

ВТОРОЙ Стоит буквально на секунду закрыть глаза, вспоминаю. Изумрудная вода. Ее шепот. Когда оказываешься в таком месте, уже не имеет значения кто ты, что ты, человек, не человек, камыш или кувшинка. Может быть козодой. Нечто неприметное и исключительное. Это очень важно хотя бы ненадолго почувствовать свою исключительность. Исключительность и бессмертие, как следствие.

ТРЕТИЙ Ну, с бессмертием могут возникнуть трудности.

ВТОРОЙ Нет-нет. Если ты подле изумрудной воды - ничего сложного. Можете проверить и убедиться. Бессмертие - это очень просто.

ТРЕТИЙ Чтобы убедиться надобно сравнить с чем-то, а с чем можно сравнить бессмертие?

ВТОРОЙ Бессмертие не нужно сравнивать ни с чем. Достаточно вспомнить.

ЧЕТВЕРТЫЙ Как это понять?

ВТОРОЙ Это не нужно понимать. Это нужно почувствовать.

ПЯТЫЙ Чувственная суть воспоминаний. Мне это так знакомо.

ВТОРОЙ (Пятому) Вам должны любить музыку.

ПЯТЫЙ Музыку и бессмертие. Да.

ВТОРОЙ Вы живете на берегу моря?

ПЯТЫЙ Естественно.

ПЕРВЫЙ Не удивлюсь, если, окажется, что и бессмертие пахнет дерьмом.

ЧЕТВЕРТЫЙ От близости моря одни неприятности!

ПЯТЫЙ В вашем конкретном случае. Не более того.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это намек?

ВТОРОЙ Очень жаль, что вам не дано проникнуться.

ПЕРВЫЙ А я люблю раков.

ВТОРОЙ Моя жена подавилась раком... Ела раков и подавилась... Пискнуть не успела.

ТРЕТИЙ Странное совпадение. Моя умерла в точности так же.

ВТОРОЙ Речные раки?

ТРЕТИЙ Сыр. Но так же подавилась. И тоже не успела ничего сказать.

Пауза.

ВТОРОЙ И все умирают в мучениях... Иногда приходит на ум, что женщины и мучения просто созданы друг для друга.

ЧЕТВЕРТЫЙ В большей степени, чем, скажем, мужчины и женщины.

ВТОРОЙ Но моя жена не умерла... Вернее, визуально, для всех она как бы умерла, но на деле...

ТРЕТИЙ Море?

ВТОРОЙ Море.

Пауза.

ТРЕТИЙ А моя - точно умерла. Я, увы, не живу около моря.

ВТОРОЙ То есть как это?

ТРЕТИЙ Представьте себе.

ВТОРОЙ Вы не живете около моря?!

ТРЕТИЙ Но у меня есть озеро.

ВТОРОЙ Боже мой, голубчик, как же напугали меня!.. Еще ничего не известно... Как-нибудь, вечерком загляните в ее комнату... Вы заглядываете в ее комнату?

ТРЕТИЙ Нет.

ВТОРОЙ Загляните... Озеро тоже неплохо... не море, конечно, но тоже неплохо... Только бы не река.

ТРЕТИЙ К сожалению я не могу долго бывать на озере. По причине болезни.

ВТОРОЙ Озеро и дано вам, чтобы справиться с болезнью.

ТРЕТИЙ Я скверно чувствую себя у озера.

ВТОРОЙ Это означает, что вы с озером не почувствовали друг друга. Вам, когда вы находитесь около озера, следует улыбаться ему, так же, как оно улыбается вам.

ТРЕТИЙ Не представляю себе... Мне кажется, это так сложно.

ВТОРОЙ Не сложнее, чем, предположим улыбнуться незнакомому человеку.

ЧЕТВЕРТЫЙ Если же броситься в озеро с камнем на шее, можно обрести бессмертие.

ПЯТЫЙ Неудачная метафора.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это уж не вам судить.

ПЯТЫЙ Крайне неудачная метафора.

ЧЕТВЕРТЫЙ На ваш взгляд. А вы пристрастны.

ПЯТЫЙ Не чувствуете цвета. Сажа в данном случае не уместна. (Вполголоса) Вдовцы, одни вдовцы, сударь.

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, кроме вас.

ПЯТЫЙ Будете винить меня в том, что я как могу продлеваю молодость?

ПЕРВЫЙ А без сажи мы - ничто!

ПЯТЫЙ Я уважаю вашу трагедию, но вы, как мне кажется, чрезмерно потчуете нас практикой!

ЧЕТВЕРТЫЙ Да что же вы всем рты-то затыкаете?!

ТРЕТИЙ Что не говори, а прикоснуться к бессмертию всякому, хотелось бы... В особенности, когда болен.

ВТОРОЙ А чем, собственно, вы страдаете? если это, конечно, не секрет?

ПЯТЫЙ Могу с известной уверенностью предположить, что у вас сплин.

Пауза.

ВТОРОЙ Только не говорите, что у вас несварение желудка. Это, уж действительно, будет перебор.

ТРЕТИЙ Позвольте не отвечать на ваш вопрос... Одно могу сказать. К бессмертию прислониться хочется... И, с каждым днем, желание это растет.

Пауза.

ВТОРОЙ Право, не знаю, как помочь вам... Попробуйте в самый обыкновенный кувшин, из тех, что продают на рынке за бесценок, набрать морской воды. Конечно, у такой воды не будет изумрудного оттенка, но хоть так...

ПЕРВЫЙ В переливании воды из одной емкости в другую содержится глубокий смысл.

ВТОРОЙ По-видимому, подразумевается нечто философское?

ТРЕТИЙ (Второму) Вы говорили что-то о кувшине...

ВТОРОЙ Да я, собственно все сказал... Но не забудьте, это важно, вода должна быть морской. Не вздумайте набрать речной. (Первому.) Нечто философское?

ПЕРВЫЙ (Улыбается) Никакой философии. Чисто практический смысл.

ПЯТЫЙ И в чем же смысл?

ЧЕТВЕРТЫЙ Вы же не даете ему и слова молвить!

ПЯТЫЙ Как же не даю слова молвить, когда, напротив, побуждаю к развитию мысли?

ЧЕТВЕРТЫЙ Может сбить с толку.

ПЯТЫЙ Что-что?

ЧЕТВЕРТЫЙ Может сбить с толку.

Пауза.

ТРЕТИЙ Что может сбить с толку?

ЧЕТВЕРТЫЙ Ну, вот этот бесконечный повтор вопроса.

ТРЕТИЙ А каким образом это может сбить с толка?

ЧЕТВЕРТЫЙ Можно сделаться его заложником.

ТРЕТИЙ Чьим заложником?

ЧЕТВЕРТЫЙ Заложником вопроса.

ВТОРОЙ Это интересно. Поясните.

ЧЕТВЕРТЫЙ Очень просто. Если постоянно повторять один и тот же вопрос, на определенном этапе возможный ответ, равно как и его смысл ускользает, вообще всякий смысл ускользает, и вы, все ваше существо невольно подчиняется единственное, ожиданию очередного вопроса, даже не вопроса, а того ритмического и звукового рисунка, что составляет его оболочку.

ВТОРОЙ То же самое можно наблюдать и в музыке.

ТРЕТИЙ (Раздражаясь) При чем здесь музыка?

ВТОРОЙ Ну, как же? Музыка - главное. На уровне подсознания мы это отлично знаем. Только делаем вид, что это не имеет никакого значения.

ТРЕТИЙ Вообще речь шла о воде.

ПЕРВЫЙ О переливании воды.

ТРЕТИЙ (Четвертому.) О переливании воды, совершенно справедливо... Следует заметить, вы довольно ловко увели всех в сторону.

ВТОРОЙ С водой всегда так. А при философском подходе...

ЧЕТВЕРТЫЙ Боже мой, какое мне дело до всего этого?! Не за тем я сюда шел...

ТРЕТИЙ Вот именно... А, собственно, зачем мы здесь?

ВТОРОЙ А разве это имеет значение? Разве мы определяем? Разве дано нам предугадать?

ПЯТЫЙ Все намного проще. Нас самым любезным способом подводят к разговору весьма двусмысленного толка.

ЧЕТВЕРТЫЙ При чем здесь двусмысленность?

ПЯТЫЙ Ну как же? Насколько я вас понял, вам хочется поговорить о барышнях?

ЧЕТВЕРТЫЙ С чего вы взяли?!

ПЯТЫЙ А чего вы так испугались?.. Извольте, о барышнях я могу говорить сутки напролет... Я люблю их. И не стесняюсь в этом признаться... Вы, насколько я вас понял, тоже любите их?

ЧЕТВЕРТЫЙ Дались вам эти барышни!

ТРЕТИЙ А что? Не о голубях же говорить!

ПЯТЫЙ Воистину.

ЧЕТВЕРТЫЙ А чем плохи голуби? Разумеется, как тема для разговора.

ВТОРОЙ Голуби - неожиданные животные.

ТРЕТИЙ Что означает неожиданные животные?

ВТОРОЙ От них, вроде бы, ничего не ждешь, но они несут в себе нечто такое... и это чувствуешь.

ПЯТЫЙ Да, вот этот элемент неожиданности я тоже замечал.

ВТОРОЙ Хотя, с виду, предсказуемые. Так себе, уличные птички. Но вот какое-то значение, сродни коварству... нечто такое...

ПЕРВЫЙ Орнитоз.

ТРЕТИЙ Что?

ПЕРВЫЙ Орнитоз.

ТРЕТИЙ Что это?

ПЕРВЫЙ Болезнь.

ТРЕТИЙ А ну-ка, поделитесь, это уже интересно.

ПЕРВЫЙ Да я толком ничего не знаю. Так, отдельные фрагменты.

ТРЕТИЙ Ну, хотя бы и фрагменты, и они могут оказаться полезными.

ПЕРВЫЙ Конечно, если бы в этих фрагментах не было никакой пользы, я позабыл бы о них и все. А так, сидит же это у меня в голове... Наверное, польза присутствует, хотя польза тоже понятие относительное.

ТРЕТИЙ Да не томите вы душу!

ПЕРВЫЙ В общем это тоже как-то связано с бессмертием.

ВТОРОЙ А подробнее?

ПЕРВЫЙ Точно не знаю, изворачиваться и лгать не в моих правилах, однако же, как будто бы, человек внешне приобретает признаки бессмертия, а внутри остается тем же, что и был. то есть смертным.

ЧЕТВЕРТЫЙ И что это за внешние признаки?

ПЕРВЫЙ Лицо становится таким, знаете ли, спокойным... нет, даже не спокойным - волевым. В чертах лица проступает воля к победе... Взгляд. Во взгляде матовая такая уверенность... Одним словом, посмотришь на такого человека и невольно скажешь сам себе - этот не умрет. Никогда, пожалуй. Нужно бы, да не умрет.

ТРЕТИЙ А зачем это нужно и кому?

ПЕРВЫЙ Что?

ТРЕТИЙ Ну, чтобы он умер.

ПЕРВЫЙ А у такого человека как правило невыносимый характер. Как у любого бессмертного.

ВТОРОЙ (Задумчиво) Как у изготовившегося смерти.

ПЯТЫЙ Или у барышни мятежного возраста. (Смеется.) Видите, без барышень никак не обойтись... Когда вместе собираются несколько одиноких мужчин...

ЧЕТВЕРТЫЙ А вы - ловкач!

ПЯТЫЙ Я ловкач?!

ЧЕТВЕРТЫЙ Так искусно переливаете...

ТРЕТИЙ (Первому.) Да, кстати, что там, с переливанием? Вы упоминали некую философскую аналогию...

ПЕРВЫЙ Философскую базу подвести, конечно, можно, но, согласитесь, философскую базу можно подвести подо что угодно. И любую тему повернуть, как говорится, с запада на восток... поставить, как говорится в неожиданную позитуру...

ПЯТЫЙ Этим пользуются, соглашусь.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому) Намекаете на развратников?

ПЕРВЫЙ Я-то пытался представить процесс исключительно в практической плоскости. Если допустить, что это процесс.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому) А вы намекали на развратников?

ПЯТЫЙ Я сказал только то, что сказал... Я сказал, многие этим пользуются. При чем здесь разврат?

ЧЕТВЕРТЫЙ (Лукаво улыбаясь.) Будучи наслышанными о вашем, как бы это мягче сказать, вольнодумстве...

ПЯТЫЙ Прекратите!.. Вольнодумство! Прекратите!.. Вы ничего не знаете, и не можете знать!

Пауза.

ПЕРВЫЙ Если будет угодно, я продолжу...

ПЯТЫЙ Сделайте одолжение. Только покороче, без этих демагогий!.. Простите. Что-то у меня рухнуло настроение.

ПЕРВЫЙ Я развел демагогию?

ПЯТЫЙ Я же извинился.

ПЕРВЫЙ Да я хотел всего лишь...

ПЯТЫЙ Простите.

Пауза.

ВТОРОЙ Это только кажется.

ТРЕТИЙ Что, что вам кажется?!

ВТОРОЙ Не мне одному. Всем нам.

ТРЕТИЙ Что?

ВТОРОЙ Нам представляется, что мы, произнося ту или иную фразу, выражаем именно то, что нам хочется сказать. На деле все обстоит совсем иначе. На деле мы говорим совсем не то, что нам хочется сказать в данное мгновение, ибо за то время, пока мы проговаривали буквы, мысль наша ушла далеко вперед или назад, или, если угодно, в сторону, так или иначе совсем в другую сторону... Это близко к моим откровениям о музыке. Не совсем то, но очень и очень близко.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Бога ради, Бога ради, где угодно, в другом обществе, но здесь-то?!

ПЯТЫЙ (Вспыхивает.) А что, здесь такого особенного?.. Что здесь есть такого, чего не было бы в любом другом месте?

ВТОРОЙ Да в другом месте, при других обстоятельствах, думается мне, мы никогда и не собрались бы.

ТРЕТИЙ И что из этого следует? Было бы крайне любопытно узнать.

ПЯТЫЙ (Третьему шепотом.) Вам скучно здесь?

ТРЕТИЙ (Шепотом.) Нет, а почему вы спросили?

ЧЕТВЕРТЫЙ У него дурное настроение, вот он и цепляется ко всем!

ПЯТЫЙ Вы подслушивали!

ЧЕТВЕРТЫЙ Ничего подобного!

ПЯТЫЙ Подслушивали!

ЧЕТВЕРТЫЙ Ничуть не бывало!

ПЯТЫЙ Это - гадость!

ЧЕТВЕРТЫЙ Что, грешки не дают покоя?!.. Боитесь разговора о женщинах?

ПЯТЫЙ Теперь ясно.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что вам ясно?

ПЯТЫЙ Вы... не я а вы - самый настоящий любитель поговорить о женщинах.

ТРЕТИЙ (Думая о своем.) О болезнях и бессмертии.

ВТОРОЙ (Очень спокойно.) Вывод до изумления прост. В другом месте, при других обстоятельствах мы никогда не собрались бы. Факт. А из этого следует то, что при этаком вот уникальном неповторимом сочетании может возникнуть нечто такое, нечто, быть может, бесконечно далекое от предполагаемой цели, нечто такое, чего ожидать мы уж никак не могли.

ТРЕТИЙ Например?

ВТОРОЙ Невольно вспоминается один анекдот...

ДОЧЬ (Указывая на обрамленную стену) Ой, смотрите, корабль!


Все женихи, кроме пятого, по-детски шумно устремляются к окну. Один из них задевает таз, и вода выплескивается на Агриппину. Вместо того чтобы расстроиться или возмутиться, та смеется.

Затемнение.


КАРТИНА ШЕСТАЯ


Мать, дочь.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Мелодия следующего монолога дочери разворачивается по нарастающей, от многообразных вариаций шепота до интонаций раненого зверя.


ДОЧЬ Совершенно напрасно ты так боишься смерти, дорогая мамочка... Напрасно люди в твоем возрасте так боятся смерти... Как только открываются твои глазоньки, чуть свет, тотчас начинаются жалобы да причитания. По поводу, без повода, всюду вставляешь ты скорую смерть свою... Душная жизнь... Для девушки юной, жизнь с тобой невыносима, пойми... В своем ожидании смерти ты похожа... похожа... знаешь на кого похожа ты в ожидании смерти?.. На единорога. Да, да, на единорога с печальными глазами, который выглянул из чащи и созерцает, как в один за другим гибнут люди... Женщины... Девочки. Маленькие девочки, которые и в жизни то еще ничего не успели увидеть. Их держали взаперти, а первый раз вывели на свет Божий сразу на смерть... И пойми, мама, ничто, слышишь, ничто, включая музыку Георга Фридриха Генделя, не способно убить смерть... Даже смешно. Чем старше человек, тем больше в нём этого страха... Чего бояться-то? одна пустота сменяет другую пустоту, всего-то... И как нелогично! И как смешно! (Наиграно смеется.) Если бы ты могла осознать, как это смешно!.. Получается, что чем меньше радостей и пряничков, тем больше хочется жить... Хочется вцепиться в эту никчемную квелую жизнь зубами и держать, держать, так и умереть с ее клочком в зубах!.. И как это противно!.. Это твое бездействие. Ты оцепенела перед своей невидимой кончиной, как кролик перед удавом... Рак - это не болезнь, мама, рак - это животное, такое же, как кролик или удав! Умереть от него можно, только подавившись!.. И, знаешь, при раке худеют, мама, так худеют, что делаются прозрачными как сосульки, а ты поправляешься как на дрожжах. Скоро ты уже и не сможешь подняться с этого кресла... Неужели от Генделя так поправляются?.. И эта нескончаемая панихида, которую ты затеяла еще при жизни! Она может продлиться очень, очень долго. Семь лет, десять, тридцать лет!.. Мама, я останусь без детей!.. А это твое положение цербера при ванной?!.. Я все равно войду туда!.. Между прочим, я, в отличие от тебя, не боюсь смерти. Я, если хочешь знать, даже мечтаю о ней!.. Еще больше чем о замужестве!.. Я дождусь, когда ты уснешь. Ты все равно уснешь раньше или позже!.. Мама, Гендель - снотворное! Твой Гендель - снотворное! Твой Гендель - снотворное, мама!


КАРТИНА СЕДЬМАЯ.


Мать, дочь, пятеро женихов, Агрипина.

На стене, что, как вы помните, напоминает окно - рисунок. Углем, неумело изображен корабль. Парусник.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Женихи на своих стульях.

Агриппина распаривает им лица.


ПЕРВЫЙ Все же, мне хотелось бы вернуться к заявленной теме.

ТРЕТИЙ Да, действительно, мы что-то отвлеклись, а тема весьма и весьма любопытна.

ПЕРВЫЙ Итак. В переливании воды из одной емкости в другую содержится глубокий смысл.

ТРЕТИЙ В чем же, по вашему мнению, этот смысл?

ВТОРОЙ По-видимому, подразумевается нечто философское?

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) А вам я посоветовал бы не возбуждаться так, когда слышите правду о себе. Даже если это и не вся правда, и не полная правда... даже если это и вовсе не правда... Возбуждаясь так вы только подтверждаете подозрения окружающих...

ПЯТЫЙ (Четвертому.) Что вам нужно от меня?!

ЧЕТВЕРТЫЙ Мне?

ПЯТЫЙ Да, вам, именно!

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Мне?!

ПЯТЫЙ Да, вам, именно!

ЧЕТВЕРТЫЙ Мне от вас?!

ПЯТЫЙ Да, да, да, именно вам, именно от меня?! Кто натравил вас?

ЧЕТВЕРТЫЙ Натравил?

ПЯТЫЙ Натравил! Да! Сами бы вы не додумались...

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ А вы зачем пришли сюда?.. Да, зачем, зачем вы пришли сюда?.. Ну-с, так зачем же вы пришли сюда?

ПЯТЫЙ За тем же, зачем и вы.

ЧЕТВЕРТЫЙ Как будто бы.

ПЯТЫЙ Что?

ЧЕТВЕРТЫЙ Как будто бы. Вроде бы за тем, да не за тем.

ТРЕТИЙ Боже мой, да это совсем не интересно.

ВТОРОЙ Это интересно с точки зрения... (Прислушивается к чему-то, наверное, к музыке.) Слышите?

Пауза.

ТРЕТИЙ Что?

ВТОРОЙ Ничего не слышите?

ТРЕТИЙ Нет.

ВТОРОЙ Неужели показалось?.. С точки зрения...

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) А что, если моя жена наставила мне с вами рога?.. Предположим. Я подчеркиваю, предположим...

ПЯТЫЙ За это вы отравили ее?

ЧЕТВЕРТЫЙ Я говорю, предположим...

ПЯТЫЙ Ну, наставила рога. Что дальше?

ЧЕТВЕРТЫЙ С вами!

ПЯТЫЙ Со мной, со мной. Я услышал. Что дальше?

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Я заметил, предположим!

Пауза.

ТРЕТИЙ А что, так и было?

ЧЕТВЕРТЫЙ Так не было, но... Что? Что вы сказали?!.. Моя жена сама убила себя!

ПЯТЫЙ Не мудрено.

Пауза.

ПЕРВЫЙ (Четвертому.) Зачем же вы в таком случае?.. кажется, я теряю мысль.

ТРЕТИЙ (Первому.) Я помню, помню, я не дам вам потерять ее.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Растерянно.) А почему?

ПЯТЫЙ Вы - зануда. Не сердитесь.

Пауза.

ВТОРОЙ (Размышляет.) А, может статься, так и было на самом деле... Отравилась. Сама... Сама попала в воронку... Сама поперхнулась сыром... Сама подавилась раком... Ничего нельзя исключать... Конечно, возникает естественный вопрос, а мы то, мужчины, на что?.. С нами-то ничего не происходит. Совсем ничего... В конце концов, жизнь - бесконечно долгий путь...

ПЯТЫЙ При всем моем уважении к идее бессмертия, не такой уж и бесконечно долгий, как вам кажется...

ВТОРОЙ Я, например, был четырежды женат... Четырежды вдовец... Четыре спальни...

ПЯТЫЙ Поневоле станешь философом.

ВТОРОЙ Контрапункт.

ТРЕТИЙ Что вы говорите?

ВТОРОЙ Контрапункт.

ПЯТЫЙ Уже не мальчики.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?!

ПЕРВЫЙ Совсем не помню...

ТРЕТИЙ Я напомню вам, я слежу за темой. Не тревожьтесь!

ВТОРОЙ И если бы с самого начала я придерживался такой, отстраненной, что ли, концепции, разумеется.

ПЯТЫЙ (Четвертому.) И потом, я совсем не уверен, что вы в меньшей степени сластолюбец, нежели, например, я.

ВТОРОЙ Разумеется...

ЧЕТВЕРТЫЙ Безусловно... когда речь не идет о собственной жене.

ПЯТЫЙ Это как посмотреть. Можно из измены собственной жены извлечь волнующее нечто.

ЧЕТВЕРТЫЙ Перестаньте!

ПЯТЫЙ Да вы же не любите никого кроме себя!

ЧЕТВЕРТЫЙ Это вас никоим образом не касается.

Пауза.

ПЯТЫЙ Вы же не любите никого кроме себя!

ЧЕТВЕРТЫЙ Это вас никоим образом не касается.

Пауза.

ПЯТЫЙ Вы не любите никого кроме себя!

ЧЕТВЕРТЫЙ Это вас никоим образом не касается.

Пауза.

ПЯТЫЙ Впрочем, как каждый из нас.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это никого из нас не касается... Перестаньте... Вспомните лучше единорога или что-нибудь наподобие.

ПЯТЫЙ Увы, мужчина в нашем возрасте, в нашем положении не может любить по-настоящему... что, впрочем, так высоко оценивается женщинами.

ТРЕТИЙ Любовь к себе это тоже, доложу я вам.

ВТОРОЙ Я определенно слышу музыку. Вы не слышите музыки?

ТРЕТИЙ (Громко, как разговаривают с глухими.) А нас вы слышите?

ВТОРОЙ Я слышу музыку.

ТРЕТИЙ (Еще громче.) А нас вы слышите?!

ВТОРОЙ Только музыку.

ТРЕТИЙ Нам не хватает вас!

ЧЕТВЕРТЫЙ (Размышляет вслух.) Но я-то любил... определенно любил...

ПЯТЫЙ В прошедшем времени... Когда-то... Давно... Может быть.

ЧЕТВЕРТЫЙ А теперь...

ПЯТЫЙ Теперь - не мальчики уже.

ЧЕТВЕРТЫЙ На что вы намекаете?

ПЯТЫЙ Вы стесняетесь своего возраста?

ЧЕТВЕРТЫЙ При чем здесь возраст?!

ПЯТЫЙ Ага, значит, не здесь собака зарыта?

ЧЕТВЕРТЫЙ Какая собака?

ПЕРВЫЙ Единорог. Это был единорог.

ТРЕТИЙ Настоящий единорог?

ПЕРВЫЙ Знаете, какие у него глаза?!

ТРЕТИЙ Если уж быть до конца честным, я не очень верю в то, что они существуют.

ПЕРВЫЙ Если быть до конца честным, я сам не уверен в этом.

ТРЕТИЙ Что же это было в таком случае?

ПЕРВЫЙ Единорог. Знаете, какие у него глаза?!

ПЯТЫЙ (Четвертому.) А по какому праву вы так задираетесь? Вообще-то вас никто не трогает!.. Да вы просто неумны, сударь.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?! (Наступает на пятого со сжатыми кулаками).

ПЯТЫЙ (Четвертому скороговоркой.) Будем, лучше, говорить о хорошеньких женщинах, о молоденьких, хорошеньких женщинах, когда бы вы увидели перед собой одну из них, разве не возникла бы у вас мысль где-нибудь там (отчего-то показывает на живот.) идея приобнять ее?..


Четвертый успокаивается, садится на стул, вытягивает ноги, закрывает глаза, всем своим видом демонстрируя утрату какого-либо интереса к происходящему.


ПЯТЫЙ (Подходит к четвертому, негромко.) Прошу отметить, не я - инициатор этого разговора... Давайте поговорим о хорошеньких женщинах... О молоденьких, хорошеньких женщинах... Вот теперь, когда бы вы увидели перед собой одну из этих прелестниц, скажите, возникла бы у вас в мыслях, где-нибудь там (показывает на живот.) игривая мысль приобнять ее?.. Только честно... И прошу заметить, не я - инициатор этого разговора!

Пауза.

ТРЕТИЙ А что делать дурнушкам?

Пауза.

ВТОРОЙ В таком деле откровенному разговору не бывать... Хотя в мужском обществе, в исключительно мужском обществе... (Прислушивается.) Нет, слух у меня идеальный. Это музыка. Это - Гендель. Божественный Гендель!


Воодушевленная Вторым, Агриппина принимается петь. Гендель. Ария из 'Агриппины'.

У Агриппины необыкновенно сильный голос. Женихи замирают. Возможно, они оглушены. Наверное, такой же вид был у спутников Улисса при пении сирен.

Пение прекращается. Долгий след в тишине.


ПЯТЫЙ А вы уверены, что мы одни?

ВТОРОЙ Что вы имеете в виду?

ЧЕТВЕРТЫЙ Что вы имеете в виду?

ТРЕТИЙ Что вы имеете в виду?

ПЕРВЫЙ Что вы имеете в виду?


Затемнение.


КАРТИНА ВОСЬМАЯ.


Мать, дочь.


МАТЬ Уж ни для кого не секрет, что осталось мне немного... Теперь об этом можно говорить с уверенностью... Событий не будет, жизнь кончена, точки расставлены... Ждать, кажется, нечего и некого... Ждать, казалось бы, нечего и некого. И вот... ни с того, ни с сего... перед самой смертью... вдруг... я стала получать от тебя, Всевышний, подарки. Так сказать, всевозможные радости и прянички... Не знаю, что и думать об этом. Как это понимать?.. Порой мне кажется, что ты, как будто бы, благодаришь меня за то, что известие о смерти, ниспосланное мне тобой в виде голубя, залетевшего в четверг, пятнадцатого июля в девятнадцать часов сорок шесть минут, и нагадившего, прости меня, Господи, прямо в мою сиреневую чашку с шанхайским тонизирующим отваром, было принято мною с благодарностью и спокойствием... Уже шестнадцатого июля, когда я, после бессонной ночи, взглянула на себя в зеркало, я обнаружила, что во внешности моей произошли разительные перемены. Я стала походить на Георга Фридриха Генделя... Благодарю! За такое сходство благодарю... Сходство - это слабо сказано, у нас с ним теперь просто одно лицо. Даже волосы мои, прежде редкие и бессмысленные, стали напоминать торжественный и вдохновенный парик его... Конечно, если бы это произошло раньше, дочь моя, коей предначертано было, ты это знаешь лучше моего, стать органисткой, в таком случае, унаследовала бы хотя бы эти благородные черты. На нее хотя бы приятно было бы смотреть... Буду теперь чаще сама смотреться в зеркало. И думать о вас. О тебе, Господи, и о твоем гениальном рабе, Георге Фридрихе Генделе... Что же было дальше? Семнадцатого числа я узнала от своего гинеколога, что бесплодна... Бесплодие - самый изысканный и благостный из возможных даров! Теперь я это понимаю, как никогда. Не могу не заметить, что бесплодие также немного запоздало, но все же, все же это произошло!.. Я задала гинекологу вопрос - Скажите, а деточек у меня больше не будет? Да еще переспросила - Точно не будет?.. К чему? в моем-то возрасте?.. Притом, что кроме Генделя у меня никого нет... И быть не может... Это позже я поняла, что вопросы-то задаем мы не сами. Мы только озвучиваем их... Эта сцена у гинеколога, сама сцена и благостное известие, как разрешение - твои прянички, Господи! Спасибо!.. Конечно, если бы это произошло раньше, вполне возможно, что, будучи не обремененной семейными заботами, я и сама смогла бы выучиться на органистку... С такой-то внешностью, как теперь!.. И, как знать, может быть, шанхайский тонизирующий отвар не понадобился бы, хотя мне от него делается очень и очень хорошо... Я уже не говорю о том, что дочь моя, обреченная на мучения по причине унаследованных от отца глупости и строптивости, не появилась бы на свет, чем значительно облегчила бы жизнь множества людей, включая жизнь безнадежно больной матери. (Пауза.) Прости, задумалась... Восемнадцатого июля мученические боли, которые, по всем расчетам, основанным на наблюдениях за дневными сновидениями, ибо ночных у меня быть не может по причине отсутствия сна, наблюдениях с участием знакомых и незнакомых мне животных, мученические боли, которые должны были возникнуть именно этого числа к вечеру, не появились... Они не обнаружили себя до сих пор, что позволяет мне, не взирая на безнадежную болезнь, оставаться спокойной и рассудительной матерью... Спасибо!.. Хотя, внутри у меня все выгорело дотла, включая материнский инстинкт... Обычный нормальный человек не может так долго оставаться без сна. Оставаться любящей и, в то же время, бдительной матерью, несмотря на то, что дочь моя, прости Господи, ты видишь все, далеко не ангел.

ДОЧЬ Знать бы, где она прячет свой тонизирующий шанхайский отвар?

МАТЬ Также благодарю тебя, Господи, и за то, что ты лишил меня сна!.. Так что теперь я не беспокоюсь из-за того, что дочь, воспользовавшись моим бесчувственным состоянием, выйдет замуж или проникнет в ванную, что, по сути, одно и то же, и, по сути, равноценно смерти... Ты же знаешь, Господи, как я боюсь смерти... Да, это - слабость, но я ничего не могу с собой поделать!.. Боюсь смерти и женихов! Агриппина пугает меня ими, но, спасибо, Всевышний, дочь моя имеет такую внешность, что опасаться нашествия ухажеров не приходится... Мысль о скорой смерти ужасна!

ДОЧЬ Просто посидеть в горячей ванне.

МАТЬ А, может быть, прости, прости, ты сделаешь так, хотя я знаю, грешно не то, что просить, но даже думать об этом, может быть ты сделаешь так (на глазах слезы.) прости, прости меня, Боже Всемилостивый, может быть ты сделаешь так, что я... что я... не умру?.. Прости, прости! Еще раз, прости!

ДОЧЬ Подремать в горячей ванне.

МАТЬ Если ты услышишь мои мольбы и сделаешь это, подай мне знак. Пошли голубя еще раз... Ему будет позволено гадить, прости меня, Господи, где угодно... Да он может и не спрашивать об этом. Разве мы испрашиваем чьего бы то ни было разрешения, когда делаем это? А делаем это мы каждый день, прости, Господи!

ДОЧЬ А как же личная жизнь, мама? Может твоя дочь иметь хотя бы час личной жизни в сутки, многого я не прошу?.. хотя бы на минутку остаться наедине с собой!

МАТЬ (Мечтательно) Как было бы хорошо!.. А знаешь, я с легкостью могу себе это представить... Не думаю, что в мире найдется много людей, которые могут представить себе бесконечность... А знаешь, кто научил меня этому?.. Твой Георг Фридрих Гендель.

ДОЧЬ Почему, интересно, личная жизнь - самое людное место?.. И сколько постояльцев во мне? ходят, разговаривают, слушают музыку, пьют шанхайский отвар, ведут беседы, главным образом, педагогического характера... Некоторые даже водку пьют... А я, каждый день, как будто после похмелья!.. А вот еще интересно, почему они, устроившись в личной жизни стороннего человека и укрываясь там с головой одеялом не погибают от чужого запаха?..

МАТЬ (Вынимает из ушей беруши.) Ты здесь, моя хорошая?

ДОЧЬ А где же мне быть?

МАТЬ Я была уверена, что ты в соседней комнате.

ДОЧЬ Туда нельзя. Там мужчины.

МАТЬ Не шути так с мамочкой. Мамочке осталось совсем немного.

ДОЧЬ Вечность.

МАТЬ (Погружаясь в свои мысли.) А по какому поводу Агриппина шумела? Кричала, тазом бросалась?

ДОЧЬ Женихов полон дом!

МАТЬ (Не услышав ответа по причине задумчивости.) А где она?

ДОЧЬ Управляется с ними.

МАТЬ (Погружена в свои мысли.) А что им нужно?

ДОЧЬ На Генделя слетелись.

МАТЬ Гендель? Да, конечно, Гендель.

ДОЧЬ Они все старые и гадкие.

МАТЬ (Улыбается своим мыслям.) Ты что-то сказала, дочка?

ДОЧЬ Снова прилетал голубь. Хотел нагадить на подоконник, Я вышвырнула его за окно... Совсем обнаглел! В следующий раз оторву ему башку!

МАТЬ (Думает о своем, улыбается.) Ты что-то сказала, дочка?

ДОЧЬ Я все время что-то говорю, только ты не слышишь.

МАТЬ Неприлично девушке все время болтать. С этой болтовней ты так и не встретишь достойного молодого человека, который, согласившись сперва немного подождать, в конце концов...

ДОЧЬ Я увядаю, мама. Разве ты не видишь?.. Скоро мы сравняемся с тобой в возрасте!

МАТЬ (Задумчиво.) Любовь...

ДОЧЬ Что?

МАТЬ (Задумчиво.) Любовь разит не только молодых.


Мать закладывает в уши ватные шарики.

Божественный Георг Фридрих Гендель.

Затемнение.


КАРТИНА ДЕВЯТАЯ.


Мать, дочь, женихи, Агрипина.

На стене к изображению парусника добавлен выполненный в той же манере единорог.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Женихи на своих стульях.

Агриппина распаривает им лица.


ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Ну, что же вы замолчали? продолжайте.

Пауза.

ПЕРВЫЙ В переливании воды из одной емкости в другую содержится глубокий смысл... Так она обогащается кислородом.

ВТОРОЙ Разве?

ТРЕТИЙ Если кислород, конечно присутствует в том месте, где переливается вода.

ПЕРВЫЙ Кислород есть повсюду.

ВТОРОЙ Разве?

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Вы оскорбили меня!

ПЕРВЫЙ (Второму.) Это - известный факт.

ПЯТЫЙ (Четвертому.) Каким же это образом?

ВТОРОЙ (Первому.) Разве?

ЧЕТВЕРТЫЙ Вы заметили, что я неумен.

ПЕРВЫЙ (Второму) Это известный факт.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) А что вы, собственно, знаете обо мне?

ПЯТЫЙ (Четвертому.) А вы, а вы что знаете обо мне?!

ЧЕТВЕРТЫЙ Все. Или почти что все.

ПЯТЫЙ Однако как вы самонадеянны!

ЧЕТВЕРТЫЙ Я наблюдаю за вами несколько лет.

ТРЕТИЙ (Четвертому.) В таком случае вам есть что рассказать?

ЧЕТВЕРТЫЙ Конечно.

ВТОРОЙ Всякий может что-нибудь рассказать.

ТРЕТИЙ Всякий, если и не знает наверняка, что-нибудь, да слышал.

ВТОРОЙ В совокупности знания всеобъемлющи, даже если взаимоисключающи.

ПЕРВЫЙ Спорно.

ТРЕТИЙ Другое дело, хочется ли говорить.

ПЕРВЫЙ Спорно.

ВТОРОЙ Всякому подсознательно хочется поделиться. В противном случае педагогика как стремление...

ПЕРВЫЙ Спорно.

ВТОРОЙ Что именно спорно?

ПЕРВЫЙ Все!

ТРЕТИЙ Всегда!

ПЕРВЫЙ Спорно.

ТРЕТИЙ Другое дело...

ПЕРВЫЙ Спорно.

ЧЕТВЕРТЫЙ Когда всплывают такие и подобные факты...

ПЕРВЫЙ Обожаю педагогику.

ТРЕТИЙ Вам, по всей видимости, нравится поучать.

ПЕРВЫЙ О, педагогика!

ТРЕТИЙ Педагогика и поучения - не одно и то же.

ПЕРВЫЙ Послушание...

ТРЕТИЙ А когда его нет?.. А его, как правило, нет.

ПЕРВЫЙ Розги.

ВТОРОЙ Как?

ПЕРВЫЙ Розги.

ВТОРОЙ Вам нравится учить розгами?

ПЕРВЫЙ (Агрессивно.) Розги! Розги!

Пауза.

ПЯТЫЙ Видите, что делается? А вы говорите...

ВТОРОЙ Созвучно розам. Розги - розы. Интересная мысль.

ЧЕТВЕРТЫЙ Я...

ВТОРОЙ Пожалуй что, пожалуй что.

ПЕРВЫЙ Первейшее дело.

ПЯТЫЙ (Четвертому.) И вам, не сомневаюсь, нравятся розги. Не так ли?

ЧЕТВЕРТЫЙ Не в том ключе, но иногда...

ПЯТЫЙ Никак, вы правы... Но сладострастие, не забывайте...

ТРЕТИЙ Не знаю, что и получилось бы из меня, когда бы не розги!

ВТОРОЙ И там шипы, и сям.

ПЯТЫЙ (Хитро прищурившись.) Сладострастие, угадал?

ВТОРОЙ Совсем не обязательно...

ПЯТЫЙ Обязательно. (Подмигивает Четвертому.) Не так ли?

ЧЕТВЕРТЫЙ Будьте прокляты!

ПЯТЫЙ Ура!

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Как видите...

ПЯТЫЙ Ура!

ВТОРОЙ Да, пожалуй что, без них и впрямь никуда!

ЧЕТВЕРТЫЙ Как видите...

ПЯТЫЙ Что я вижу? Единороги, вот что я вижу.

ВТОРОЙ Однако музыка...

ПЕРВЫЙ Пальцем не тронул.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Тихо.) При том, что мне известно...

ПЯТЫЙ (Тихо.) И что же такое вам известно?.. Только не забудьте присовокупить и свою роль.

ПЕРВЫЙ Мне скрывать нечего.

ПЯТЫЙ (Четвертому.) Не позабудьте присовокупить и свою роль.

ВТОРОЙ Может показаться скучным, но раз уж...

ТРЕТИЙ (Четвертому.) Расскажите... (Пятому.) Если вы, разумеется, не возражаете.

ПЯТЫЙ Не забудьте присовокупить и свою роль.

ПЕРВЫЙ (Четвертому.) Расскажите, что уж там. (Пятому.) Если вы, разумеется, не возражаете.

ПЯТЫЙ Да я бы и сам хотел...

ТРЕТИЙ (Четвертому.) В таком случае, не тяните, рассказывайте.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?

ВТОРОЙ Расскажите, что уж теперь.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?

ПЯТЫЙ (Четвертому.) Не позабудьте присовокупить и свою роль.

ПЕРВЫЙ Расскажите.

ПЯТЫЙ И, раз уж речь зашла о розах, не забудьте мальчика.

ЧЕТВЕРТЫЙ Какого мальчика?

ПЯТЫЙ Мальчика, садовника. Раз уж речь зашла о шипах.

ЧЕТВЕРТЫЙ Какого мальчика-садовника?

ПЯТЫЙ Мальчика, что выращивал розы в вашем саду. Розы с шипами.

ЧЕТВЕРТЫЙ О каком мальчике вы говорите?

ПЯТЫЙ О том самом мальчике.

ЧЕТВЕРТЫЙ Вы сбиваете меня с толку?

ПЕРВЫЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку?

ВТОРОЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку?

ТРЕТИЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку?

ПЯТЫЙ Нет.

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Вы сбиваете меня с толку.

ПЕРВЫЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку.

ВТОРОЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку.

ТРЕТИЙ (Пятому.) Вы сбиваете его с толку.

ПЯТЫЙ Да. (Смеется.)

Пауза.

ТРЕТИЙ (Четвертому.) Рассказывайте уже!

ПЯТЫЙ И не забудьте, что за нами, возможно, ведется наблюдение. Притом давно.

Пауза.

ТРЕТИЙ Ну же, не томите душу.

ПЯТЫЙ (Четвертому.) И за вами в том числе.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Да оставьте вы! Не все так испорчены...

ПЯТЫЙ Не просто ведется наблюдение, вершится выбор.

ТРЕТИЙ (Четвертому.) Да будете вы говорить или нет?!

ЧЕТВЕРТЫЙ Что рассказывать-то?

ПЯТЫЙ А вот! (Многозначительная пауза.) Вот и доложите, милостивый государь! (Многозначительная пауза.) Что известно вам такого?.. что известно вам такого?.. (Многозначительная пауза.) Чего бы сам я не знал о себе?.. (Многозначительная пауза.) Или любой из нас не знал бы?.. О себе или о ком другом, на выбор?..


Третий оценивает шутку пятого, смеется и аплодирует, к нему присоединяются остальные.

Четвертый некоторое время с недоумением наблюдает за оживлением окружающих, а затем и сам смеется вместе с ними.

Сквозь смех проступает музыка.

Женихи вскакивают со своих мест и, каждый на свой манер, принимаются танцевать.


АГРИППИНА (Улыбается, любуясь их танцем.) Как дети, прямо как дети, честное слово!


Дребезжит колокольчик.

Затемнение.


КАРТИНА ДЕСЯТАЯ.


Мать, дочь.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.


ДОЧЬ Ты при ванной - как цербер!.. Как будто это не ванная, а чистилище... Именно, что чистилище! (Мечтательно) А в этом что-то есть... Эта воронка, когда стекает вода... Все равно я войду туда!

МАТЬ (Вынимает вату.) Ты что-то молвила, доченька?

ДОЧЬ Я выхожу замуж.

МАТЬ Замуж? За кого?

ДОЧЬ Я пошутила.

МАТЬ Зло. (Закладывает шарики.) Я и не думаю умирать.

ДОЧЬ (Укладывается на пол, мечтательно.) Эта воронка, этот пар... Мама, ты помнишь папу? Он сварился в ванне заживо? Он был, наверное, как огромный кусок карбонада... Нет, он растворился там. Ты зашла в ванную, а его нет. Только пар!.. Папа, ты слышишь меня? Ты помнишь как ты ударил меня по лицу, когда мне было пять годиков?.. Не помнишь? Ну, как же? Ты зашел в ванную и увидел, чем я там занималась. Теперь ты знаешь, за что Боженька наказал тебя?.. Теперь-то тебе стыдно?.. Теперь, когда ты увидел сразу всех, находящихся в ваннах?.. Ну, и чем заняты все они в своих ванных?.. Ага?! Стыдно?! (Вздыхает.) Знал бы ты, как мне тебя не хватает!.. Наша мама сошла с ума. Такие новости. Впрочем, для тебя это, наверное, не новость.

МАТЬ (Вынимает вату.) Отхватишь себе такого же, как твой отец! (Закладывает шарики.)

Пауза.

ДОЧЬ Мама, ты любишь розы?

МАТЬ (Не вынимая ваты, громко.) Я ничего не слышу. Ты мешаешь мне своей болтовней. Неприлично девушке все время болтать. С этой болтовней тебе никогда не встретить достойного молодого человека, который, согласившись, сперва немного подождать, в конце концов...


Дребезжит колокольчик.

Затемнение.


КАРТИНА ОДИННАДЦАТАЯ.


Мать, дочь, женихи, Агриппина.

На стене к паруснику и единорогу добавлен выполненный в той же манере голубь с розой в клюве.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Женихи на своих стульях.

В настоящий момент Агриппина распаривает лицо Четвертому.


ЧЕТВЕРТЫЙ (Пятому.) Негодяй!

ПЯТЫЙ ... и вот тогда он принялся за педагогику. Решил ввести его в так называемый мир взрослых.

ЧЕТВЕРТЫЙ Прекратите!

ПЯТЫЙ Это было на берегу моря. Он пригласил его на прогулку. Взглянуть на корабль. Он сказал, что такого корабля тот никогда не видел, и не увидит, если не теперь, никогда в жизни. Он сказал, чтобы тот захватил с собой букет роз. Букет белых роз.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это все ваши гнусные фантазии! Это все...


Агриппина накладывает полотенце на лицо четвертому жениху таким образом, что он не может говорить.


ПЕРВЫЙ Обожаю педагогику!

ТРЕТИЙ Вам, по всей видимости, нравится поучать.

ПЕРВЫЙ О, педагогика!

ТРЕТИЙ Поучения и педагогика, заметьте - не одно и то же.

ПЕРВЫЙ Послушание...

ТРЕТИЙ А когда его нет? А его, как правило, нет...

ДОЧЬ (Указывая на стену.) Ой, смотрите-ка, и правда, корабль!


Женихи, за исключением четвертого, устремляются к окну.

Один из них задевает таз и вода выплескивается на Агриппину.

Четвертый жених мертв.

Дочь подходит к нему, берет безжизненную руку, пытается обнаружить пульс. Оставляет руку. Рука падает как плеть.


ДОЧЬ (Агриппине.) Ну, и что ты натворила?


Агриппина вместе с женихами рассматривает стену.


АГРИППИНА (Нараспев, мечтательно, что, в сущности, совсем не ее интонация.) Каравелла.

ДОЧЬ Что, что?

АГРИПИНА (Обыденно.) Каравелла.


Затемнение.


2. МУЗЫКА К ФЕЙЕРВЕРКУ


КАРТИНА ДВЕНАДЦАТАЯ.


В зале непривычный полумрак.

Мать, дочь и юноша.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Она в тени и ее почти не видно.

Юноша на одном из стульев.

Дочь некоторое время стоит поодаль, затем подходит к юноше и забирается ему на колени.

Долгая пауза.

Дочь ждет реакции юноши, но юноша неподвижен.


ДОЧЬ Ну, и что?

ЮНОША Что?

ДОЧЬ Как ваше самочувствие?

ЮНОША Почему ты спрашиваешь?

ДОЧЬ Ты же болен? У тебя ангина?

ЮНОША Нет, у меня не ангина.

ДОЧЬ Вот как? Агриппина все придумала?

ЮНОША Да.

Пауза.

ДОЧЬ Зачем?

ЮНОША Не знаю... У вас сегодня такой шум.

ДОЧЬ Не обращай внимания.

ЮНОША Гости?

ДОЧЬ Подслушивал?

ЮНОША Нет, не подслушивал.

ДОЧЬ Никаких гостей. Только музыка... Мама слушает музыку. Всегда... Напьется шанхайского отвара и слушает.

ЮНОША А что такое шанхайский отвар?

ДОЧЬ Не знаю... Эликсир долголетия... А может быть яд... Скорее всего яд... Мне бы тоже хотелось попробовать, но она его прячет.

ЮНОША Зачем?

ДОЧЬ Что?

ЮНОША Зачем попробовать?

ДОЧЬ Чтобы слышать музыку.

ЮНОША А ты не слышишь?

ДОЧЬ Нет, я не слышу. Музыки не слышу. Так, ворох звуков... неприятных.

ЮНОША Это, наверное, очень плохо, когда человек не слышит музыки?

ДОЧЬ Есть на свете много другого... Приятного и волнующего.

ЮНОША Например?

ДОЧЬ Не знаю. Так сразу и не ответишь... Фейерверки, например.

ЮНОША Фейерверки?

ДОЧЬ Почему бы и нет?

Пауза.

ЮНОША Фейерверки... Неожиданно... Я о фейерверках давно не думал... Никогда... Нет, я знаю, что такое фейерверки, но не вспоминаю их. Они не волновали меня никогда.

ДОЧЬ Это почти что катастрофа.

ЮНОША Что катастрофа?

ДОЧЬ О фейерверках нужно помнить всегда.

ЮНОША Зачем?

ДОЧЬ Чтобы не испугаться, когда грянет... Мы же привыкли к воде. Вода такая размеренная, спокойная... Коварная, но спокойная... Размеренная. И вдруг, бах, фейерверк! Легко умереть. От страха.

ЮНОША Мне всегда казалось, фейерверк - это что-то праздничное.

ДОЧЬ Да, когда его ждешь. А если не ждешь?.. Вот, например, сейчас, ты же не ждешь фейерверка?

ЮНОША Нет.

ДОЧЬ А кто даст гарантии, что он не грянет?

ЮНОША Сейчас?

ДОЧЬ Сейчас... Молчишь?.. То-то и оно... Вообще фейерверк - это замечательно интересное явление! Много интереснее смерти или замужества.

Пауза.

ЮНОША А я долго не решался войти. Если бы не Агриппина...

ДОЧЬ О, Агриппина!.. Вот Агриппина - единственная музыка, что я слышу.

ЮНОША Музыка?

ДОЧЬ Музыка, конечно... Барабан... Траурный барабан... (Смеется.) Ты меня не слушай. У меня сегодня отвратительное настроение. впрочем, как обычно... Не грусти, перемелется.

Пауза.

ЮНОША На реках сегодня не спокойно?

ДОЧЬ На реках?

ЮНОША Ну да.

Пауза.

ДОЧЬ (Смеется.) Ах, вот ты о чем?

ЮНОША (Смеется.) Ты это забавно придумала, с реками и воронками... Ты никогда не писала стихов?

ДОЧЬ Вот еще!

ЮНОША А я люблю стихи.

ДОЧЬ Твоя личная трагедия... Скучно тебе, мальчик?

ЮНОША Не знаю...

ДОЧЬ Скучно, скучно... Хочешь остаться?

ЮНОША Не знаю...

ДОЧЬ Навсегда остаться.

ЮНОША Не знаю.

Пауза.

ДОЧЬ А в ванную хочешь?

ЮНОША В ванную?

ДОЧЬ Посидеть в горячей воде, ни о чем не думать... нет, думать, обо мне... посидеть вместе со мной в горячей воде... Без пены. Просто в горячей воде... Можно устроить морской бой.

ЮНОША Морской бой?

ДОЧЬ Настоящий морской бой. Вот где фейерверк! Баталия, ух!.. Корабли горят по-настоящему. Кромешная тьма, и языки пламени!.. У тебя ноги волосатые?

ЮНОША Что?

ДОЧЬ Да не смущайся ты так. Чего испугался? Обыкновенный вопрос.

ЮНОША Не понимаю.

ДОЧЬ Так. Ты можешь показать мне свою ногу?.. Штанину можешь задрать?

ЮНОША Зачем?

ДОЧЬ Не думай, это не праздное любопытство. Это важно. Очень и очень важно... Понимаешь, я люблю, когда у мужчин волосатые ноги. (Смеется.) У тебя волосатые ноги?

ЮНОША Я не знаю.

ДОЧЬ (Делает над собой усилие и принимает серьезный вид.) А так бывает?

ЮНОША Как?

ДОЧЬ Чтобы человек не знал, какие у него ноги?

ЮНОША Да.

Пауза.

ДОЧЬ Ты не рассматриваешь себя, когда сидишь в ванной?

ЮНОША Нет.

Пауза.

ДОЧЬ А что ты там делаешь?

ЮНОША Иногда читаю.

ДОЧЬ Что делаешь?

ЮНОША Читаю. Иногда.

Пауза.

ДОЧЬ Это интереснее, чем рассматривать себя?

ЮНОША Не знаю.

ДОЧЬ Нет ничего интереснее рассматривания себя в ванной. В особенности рассматривания ног... Разумеется, если ноги красивые или, в случае мужчины, волосатые... Хотя очень кривые или совсем лишенные растительности ноги тоже заслуживают внимания... Повод поразмыслить: как это Бог послал мне такие ноги? Почему? Что это? Испытание или избранность?.. Очень легко нащупать мысль, что ты избранный... Многие уроды считают, что они - избранные. (Смеется.) Когда такой избранный выходит из ванной, у него всегда удивленное лицо. Вот как у тебя сейчас... Таким персонажам всегда сопутствует успех. Окружающим кажется, что человек с таким лицом все время чем-нибудь очарован. Избранный это чувствует, начинает подыгрывать, глупеет еще больше и, как следствие, начинает писать стихи... не очаровательные, а очарованные... рифмующиеся с удивленным выражением лица, уловил?.. как правило начинает исполнять их под гитару... Вот тебе решение вопроса, как люди становятся поэтами. Все дело в ногах... А беды человечества, все беды человечества от зануд, которые вместо того, чтобы рассматривать себя - читают.

Пауза.

ЮНОША (Вздыхает.) Выходит, все беды человечества от меня.

ДОЧЬ От таких как ты... Хотя, если честно, когда мы только затевали разговор про ноги, я тебя не имела в виду... Пожалуй, что тебя я вообще не имею в виду... когда говорю о бедах человечества... Но ты не расстраивайся, пройдет немного времени и растительность появится на твоих ногах... Как думаешь, появится?

ЮНОША Наверное.

ДОЧЬ И ты начнешь, наконец, рассматривать себя?

ЮНОША Не исключено.

Пауза.

ДОЧЬ А вот представь себе, если, вдруг, так и не появится? Случай, конечно, из ряда вон выходящий, но вдруг?.. А все книги к тому времени будут уже тобой прочитаны? Или, например, у тебя пропадет к ним интерес?.. Ноги ты не рассматриваешь, там смотреть не на что, книг не читаешь, надоело, а злости и энергии, в силу возраста, хоть отбавляй. Их же надо каким-то образом пристраивать, направлять?.. Хорошо, если тебе понравится водка. Ты тихонечко или не тихонечко сопьешься и конец. А если водка не понравится?

Пауза.

ЮНОША (Очень тихим голосом.) Семья.

ДОЧЬ Что?!.. Я плохо слышу, повтори, пожалуйста.

ЮНОША (Так же тихо.) Семья.

ДОЧЬ Семья?.. Семья, ты сказал?!.. Знаешь что такое семья?.. Это группа заложников... Жертвы страха, книг и Генделя.

ЮНОША Кого?

ДОЧЬ Георга Фридриха Генделя. Такой музыкант, не слыхал?

ЮНОША А он при чем здесь?

ДОЧЬ У него блат на небесах. Он - близкий друг Бога. По крайней мере, трещит об этом на каждом шагу.

ЮНОША Его уже в живых давно нет, наверное.

ДОЧЬ Ошибаешься. Он бессмертен как... как... как пар в ванной. (В глазах бесенята.) Тебе надо бы понравиться моей мамочке... Ты еще не раздумал на мне жениться? Нет?


Дочь медленно направляется к матери. На полпути останавливается, бросается к юноше на колени и целует его в губы.

Мать вынимает шарики, прислушивается, вновь закладывает шарики.

Юноша смущен и неподвижен.


ДОЧЬ Да.. Ну, ладно, а где, собственно, цветы?

Пауза.

ЮНОША Нет цветов.

ДОЧЬ Почему?

Пауза.

ЮНОША Я, в общем-то не ожидал.

ДОЧЬ Не ожидал чего?

ЮНОША Что ты впустишь меня.

ДОЧЬ Странный юноша, собрался жениться и не ожидал, что его впустят в дом невесты? Да разве ты не знаешь что в таких домах только и делают, что ждут женихов? Для видимости иногда слушают музыку, а на самом деле только и делают, что ждут женихов? Все мысли о только женихах... Ты думаешь, что девушка на выданье может мечтать о чем-нибудь другом, кроме как выскочить замуж?.. Да? Ты так думаешь?.. Правда?!.. Ну, если, кроме прочих достоинств, ты еще столь высокого мнения о девушках, кто же откажется впустить тебя?

Пауза.

ЮНОША Красивая.

ДОЧЬ Красивая?

ЮНОША Да, красивая.

ДОЧЬ (Смеется.) Очень?

ЮНОША Очень.

Пауза.

ДОЧЬ А какая я красивая?

ЮНОША Не знаю. Лучше...

ДОЧЬ Лучше, чем что?

ЮНОША Лучше, чем я.


Дочь закатывается от смеха.


ЮНОША Ноги.

ДОЧЬ Ноги?

ЮНОША Красивые ноги.

Пауза.

ДОЧЬ А что ты испытываешь, когда видишь красивые ноги?

ЮНОША Радуюсь.

ДОЧЬ (Пытается сдержать смех.) Что делаешь?

ЮНОША Радуюсь.

ДОЧЬ А как радуешься?

ЮНОША Не знаю.

ДОЧЬ (Не удерживается, смеется.) Как фейерверку или как морю?

ЮНОША (Серьезно.) Скорее морю.

Пауза.

ДОЧЬ А волнение?

ЮНОША Что 'волнение'?

ДОЧЬ Волнение испытываешь?

ЮНОША Волнение моря?

ДОЧЬ Нет, другое.

ЮНОША Да, конечно. Но это не связано с ногами... Я всегда волнуюсь, когда приходится с кем-нибудь разговаривать.

Пауза.

ДОЧЬ (Про себя.) Какой-то скучный жених мне попался. Не такой какой-то, на жениха не очень похож.... Зачем ты это сделал?

ЮНОША Что?

ДОЧЬ (Касается рукой повязки.) Это.

Пауза.

ЮНОША Я умею веселить.

ДОЧЬ Умеешь веселить?

ЮНОША Да.

ДОЧЬ Что-то я сомневаюсь.

ЮНОША Умею.

ДОЧЬ Что-то не верится.

ЮНОША А вот я скажу тебе одну вещь, и ты развеселишься.

ДОЧЬ Правда?

ЮНОША Да.

ДОЧЬ А ну, попробуй?

Пауза.

ЮНОША Угадай, на кого я похож?

ДОЧЬ Вот уж не знаю.

ЮНОША А ты подумай.

Пауза.

ДОЧЬ Представления не имею.

ЮНОША А ты хорошенько подумай.

Пауза.

ДОЧЬ На Генделя в молодости?

Пауза.

ЮНОША На кого?

ДОЧЬ На Генделя в молодости?

ЮНОША Не знаю... Нет. Проще... Смешнее.

ДОЧЬ Ну, не знаю.

ЮНОША На голубя.

ДОЧЬ На кого?

ЮНОША На голубя... Разве нет?.. Нет?

ДОЧЬ Нет.

Пауза.

ЮНОША Не развеселил?

ДОЧЬ Нет... На шее след от силка? Тебя пытались поймать?

ЮНОША Да.

Пауза.

ДОЧЬ А меня поймали... Знаешь, когда поймают, главное - не трепыхаться.


Входит Агрипина. Она торжественно вносит пиалу, подает матери.

Та вынимает ватные шарики, пьет.


ЮНОША (Шепотом.) Что это?

ДОЧЬ (Шепотом.) Шанхайский отвар.

ЮНОША (Шепотом.) Зачем?

ДОЧЬ (Шепотом.) Лечится.

ЮНОША (Шепотом.) А что с ней?

ДОЧЬ (Шепотом.) У нее рак.

ЮНОША (Шепотом.) Какой?

ДОЧЬ (Шепотом.) Что значит какой?

ЮНОША (Шепотом.) Рак чего?

ДОЧЬ (Шепотом.) Рак души.

ЮНОША (Шепотом.) А как это?

ДОЧЬ (Шепотом.) Что?

ЮНОША (Шепотом) Как по-другому называется?

ДОЧЬ (Шепотом.) Семья. (Громко, с сарказмом.) Мама, оставь немного! Хоть капельку!

АГРИППИНА Помолчи.

ДОЧЬ Капелька яда спасет меня.

АГРИППИНА Мать пьет бессмертие.


Мать допивает отвар, закладывает ватные шарики и откидывается в кресле в умиротворении.

В зале тотчас же загорается яркий свет.

Музыка. Гендель.

Входят женихи. Их четверо. У каждого в руках по белой розе.

Женихи чинно рассаживаются на стульях. Говорят между собой, слов не разобрать. Последующий диалог дочь и юноша ведут силясь перекричать музыку и женихов.


ДОЧЬ Добудь белые розы.

ЮНОША Что?

ДОЧЬ Розы. Белые.

ЮНОША Белые розы?

ДОЧЬ Да, белые розы.

ЮНОША Зачем?

ДОЧЬ Ты же не можешь жить без меня! Ты же с ума сходишь от меня! Или ты не знаешь где их раздобыть? Разве ты не выращиваешь розы?

ЮНОША Нет.

ДОЧЬ (Смеется.) Плохо.

ЮНОША Почему ты смеешься?

ДОЧЬ Хорошо!

ЮНОША Почему?

ДОЧЬ Садовник - опасная профессия! Жизнь с садовником на пороховой бочке.

ЮНОША Почему?

ДОЧЬ Опасность на каждом шагу. Змеи, ножницы, ядовитые колючки, силки и петли. Не успеешь глазом моргнуть, как ты уже вдова. С дюжиной детишек. Садовники чрезвычайно плодовиты... Короче, добудешь розы, спрячешь их за спиной... Когда я подам знак... когда крикну, достанешь их из-за спины и преподнесешь будущей жене...

ЮНОША Кому?

ДОЧЬ Будущей жене... Преподнесешь будущей жене розы, слушай внимательно, преподнесешь розы, затем преклонишь колени и поцелуешь руку...

ЮНОША (Проговаривает про себя, как будто заучивает.) ...и поцелую руку... Какую?

ДОЧЬ Что, 'какую'?

ЮНОША Какую руку целовать?.. Правую или левую?.. Прости, не подумал, я волнуюсь... Не ожидал...

ДОЧЬ Это должно произвести на мамочку неизгладимое впечатление! И вот тогда...

ЮНОША И что тогда?

ДОЧЬ Тогда...

ЮНОША И тогда?

ДОЧЬ Тогда она пустит нас в ванную.

ЮНОША Зачем?

ДОЧЬ Ну, как же? Поиграть в морской бой

ЮНОША Мы будем играть в морской бой?

ДОЧЬ А разве ты не мечтаешь об этом?

ЮНОША Да, но...

ДОЧЬ И потом, я должна показать тебе пар. А то ты так и умрешь, не увидев его.

ЮНОША Я видел пар.

ДОЧЬ Ну, тогда, фейерверк.

ЮНОША Фейерверк?

ДОЧЬ Да, фейерверк... Слушай, а у тебя идиотский вид, ты знаешь об этом?.. Ты, случаем, не идиот?

ЮНОША Как князь Мышкин?

ДОЧЬ Какой князь?

ЮНОША Ты серьезно спрашиваешь?

ДОЧЬ Я боюсь идиотов. Они сломали мне жизнь

ЮНОША Что?! Я ничего не слышу!

ДОЧЬ Жизнь сломали, говорю!

ЮНОША Кто?

ДОЧЬ Идиоты!

ЮНОША Нет!

ДОЧЬ Что?!

ЮНОША Я не знаю.

ДОЧЬ Что ты не знаешь? Не знаешь, идиот ли ты?

ЮНОША Нет, сумею ли я.

ДОЧЬ Поцеловать руку?

ЮНОША Играть в морской бой... Я никогда не играл... Там же, наверное, есть какие-то правила?


Затемнение.


КАРТИНА ТРИНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь, юноша, женихи, Агриппина.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Юноша в кресле с букетом белых роз.

Женихи на своих стульях. Агриппина распаривает им лица.


ПЕРВЫЙ Все же мне хотелось бы вернуться к первоначальной теме.

ТРЕТИЙ Да, действительно, мы как-то отвлеклись, а тема весьма весома.

ПЕРВЫЙ Итак. В устроении фейерверков содержится глубокий смысл.

ТРЕТИЙ В чем же по вашему разумению, этот смысл?

ВТОРОЙ По-видимому, подразумевается нечто философское.

ПЯТЫЙ Никакой философии! Фейерверк и есть фейерверк. И ничего больше. У меня на памяти столько фейерверков, стоит вспомнить, в глазах начинает рябить. Как после войны. Но фейерверки лучше войны!

ТРЕТИЙ (Пятому.) Я заметил, вы вспомнили о войне?

ПЯТЫЙ Морская баталия, например, чем не фейерверк?

ТРЕТИЙ Вам приходилось наблюдать морские баталии?

ПЯТЫЙ Горящие корабли - волнующее зрелище.

ВТОРОЙ Волнующее и завораживающее.

ТРЕТИЙ Когда бы не погибель людей.

ПЯТЫЙ При чем здесь люди? Люди и зрелище есть вещи несовместные.

ТРЕТИЙ Что же, по-вашему на этих кораблях нет людей?

ПЯТЫЙ Речь не о тех, что на корабле. Немного цинично, но у них, как говорится, своя свадьба, а у нас - своя... Конечно, когда бы мы сами участвовали в баталии - другой коленкор. И толковали бы мы здесь о бинтах, ожогах и прочих ужасах... Но коль скоро волею судеб в данный момент мы свободны от хлопот и кошмаров, имеем счастье созерцать и смаковать...

ПЕРВЫЙ Случалось, что и устроители фейерверков получали ожоги... и даже погибали... Мне довелось поговорить с одним из таких...

ТРЕТИЙ Простите, но вы городите чушь!

ПЕРВЫЙ Что?

ТРЕТИЙ Вы городите чушь! Как вы могли разговаривать, когда он погиб?

ПЕРВЫЙ Он получил ожоги, но не погиб.

ПЯТЫЙ Боже мой, да это совсем не интересно. Мы начинали с фейерверков!

ВТОРОЙ Это интересно с точки зрения... (Прислушивается.) Слышите?

Пауза.

ПЯТЫЙ Что?

ВТОРОЙ Вы ничего не слышите?

ПЯТЫЙ Нет.

ВТОРОЙ Неужели показалось?.. С точки зрения...

ТРЕТИЙ (Пятому.) А что, если это я сам получил ожоги при фейерверке?.. Предположим, я подчеркиваю, предположим...

ПЕРВЫЙ Вы устраивали фейерверки?

ТРЕТИЙ Я говорю, предположим...

ПЕРВЫЙ Нет уж, здесь требуется точность. Если вы устраивали фейерверки, то вы устраивали фейерверки. Если же нет, то уж нет!

ПЯТЫЙ Устраивал, не устраивал - все одно!

Пауза.

ТРЕТИЙ А, может быть, вы и правы. По правде говоря не хочется вспоминать.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Меня-то, собственно, интересуют подробности их устройства.

ВТОРОЙ (Прислушивается.) Любопытно.

Пауза.

ТРЕТИЙ А сколько сердец не выдержало?

ВТОРОЙ Можно ли такую смерть квалифицировать, как смерть от счастья?

ПЯТЫЙ Без сомнения.

ПЕРВЫЙ Ах, как приятно иметь дело с благородными, и что немаловажно, умными людьми... Конечно же счастье! Фейерверки устраивают для счастья! Фейерверк - ничто иное, как абсолютное счастье!

ВТОРОЙ Музыку не забывайте.

ПЕРВЫЙ Музыка - отдельной статьей. Фейерверк может существовать и сам по себе. Без музыки. Есть люди, их немало, что не понимают музыки, не слышат ее, а вот фейерверк - это для всех!

ВТОРОЙ Запаха дыма вы не слышите?

ПЯТЫЙ (Второму.) Вы страдаете галлюцинациями?

ТРЕТИЙ Впечатлительный человек, больше ничего.

ВТОРОЙ Да нет же, определенно запах дыма.

ТРЕТИЙ Признаться, мне и теперь снится...

ВТОРОЙ Запах дыма. Не слышите?

ТРЕТИЙ Мне и теперь иногда снится, как я устраиваю фейерверк.

ПЕРВЫЙ Последствий не будет.

ТРЕТИЙ Что вы говорите?

ПЕРВЫЙ Если вздумаете устраивать еще раз фейерверк, последствий не будет.

ТРЕТИЙ Что вы имеете в виду?

ВТОРОЙ Невозможно, какой запах.

ПЯТЫЙ Галлюцинации?

ТРЕТИЙ Почему вы полагаете, что последствий не будет?

ПЯТЫЙ Дважды в одну реку не войдешь.

ПЕРВЫЙ Вы умышленно о реке?

ПЯТЫЙ Простите, я не подумал.

ВТОРОЙ Музыка и дым. Дым и музыка. Чего больше? Что опаснее?

ПЯТЫЙ Поговорили о фейерверках и вот.

ТРЕТИЙ Вы все же настаиваете, что это галлюцинации?

ПЯТЫЙ Галлюцинации. А может быть предчувствия.

ПЕРВЫЙ Что, простите?

ПЯТЫЙ Наитие, предчувствия, интуиция...

ВТОРОЙ Вот, вот, интуиция. Это вы правильно подметили. Интуиция. А что такое, в сущности музыка? Чистой воды интуиция. Вот, к примеру, музыка Генделя... А, знаете что, а может быть и галлюцинации... Хотя предчувствия - ближе... Да, сдается мне, со мной должно произойти нечто подобное.

ПЯТЫЙ Подобное чему?

ВТОРОЙ Подобное смерти от счастья. (Воодушевленно.) Да, да, смерть от счастья. Именно. Эта музыка, этот запах дыма... А знаете, в юности я пытался покончить с собой.

ТРЕТИЙ Вот как?

ВТОРОЙ Да, представьте себе... Любовь... Одна девушка из бедной семьи, девушка, как бы это мягче представить, девушка с небольшими странностями...


Именно в это время Агрипина накладывает полотенце на лицо второму жениху, что принуждает его замолчать.


ТРЕТИЙ Ну, что же вы замолчали?

ПЯТЫЙ (Смеется.) Умер от счастья.

ТРЕТИЙ Разве можно в такую минуту?

Пауза.

ПЕРВЫЙ Что, действительно умер?


Затемнение.


КАРТИНА ЧЕТЫРНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь и юноша.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя. Она в тени и ее почти не видно.


ДОЧЬ Ты еще не раздумал на мне жениться?

ЮНОША Знаешь, я хотел тебе сказать...

ДОЧЬ Ну-ну!

ЮНОША Что? Я еще ничего не сказал.

ДОЧЬ Говори, мой друг, приму как милость

Пауза.

ЮНОША Нет.

ДОЧЬ Передумал?

ЮНОША Не передумал.

Пауза.

ДОЧЬ И не страшно тебе?

ЮНОША Страшно. Немного.

ДОЧЬ Но назад пути нет?

ЮНОША Нет. Я решился.

ДОЧЬ Зачем?

ЮНОША Решился и все... Эта история...

ДОЧЬ Какая история?

ЮНОША Ну, эта история с розами... То, что они белые, именно белые.... Ты могла выбрать другой цвет, но выбрала именно белый.... В жизни так все завязано... в таком узле... в такой узел... Они же могли быть какими угодно? А они именно белые... В жизни все так завязано, я знаю, столько всевозможных знаков... У тебя с белыми розами, должно быть, что-то связано, какая-то история... Это не дает мне покоя. Почему, не знаю... Что-то с личной жизнью...

ДОЧЬ Тебя интересует моя личная жизнь?

ЮНОША Конечно.

ДОЧЬ Еще один.

ЮНОША Что?

ДОЧЬ Да это я так, про себя...

Пауза.

ЮНОША Извини. Я не подумал...

ДОЧЬ Да ладно, чего уж там... Ну, хорошо, я скажу тебе... Только ты должен обещать...

ЮНОША Конечно, конечно...

Пауза.

ДОЧЬ (Шепотом) Цвет роз подходит к обоям в моей комнате.


Пауза, после которой дочь закатывается от смеха.


ЮНОША Но...

ДОЧЬ Никаких 'но'! Неприлично юноше все время болтать! С этой болтовней ты никогда не женишься на приличной девушке! В данном случае, я имею в виду себя. (Меняет интонацию.) Не верь.

ЮНОША Не буду... Я тут, пока ждал тебя, размышлял... всякое такое.. о человечестве думал, о человечестве вообще... как о населенном острове, ну, или как о муравейнике... Немного банально, конечно...

ДОЧЬ Зачем я связалась с тобой?.. Ну, что ты замолчал?.. Почему позволила тебе войти?

ЮНОША Не знаю.

ДОЧЬ А может быть, знаешь?

ЮНОША Нет, не знаю.

ДОЧЬ Может быть потому, что ты такой же сумасшедший, как и я?

ЮНОША (Очень серьезно.) Я не сумасшедший!

ДОЧЬ Ты не сумасшедший?

ЮНОША Нет, не сумасшедший!

ДОЧЬ Это ты то не сумасшедший?!

ЮНОША Нет, не сумасшедший!

ДОЧЬ Ты самый настоящий сумасшедший!

ЮНОША Нет, не сумасшедший!

ДОЧЬ Сумасшедший!

ЮНОША Не сумасшедший!

ДОЧЬ Сумасшедший!

ЮНОША Не сумасшедший!

ДОЧЬ Сумасшедший!

ЮНОША Не сумасшедший!.. Не сумасшедший!.. Не сумасшедший!

ДОЧЬ А как же морской бой в ванной? А фейерверк?

ЮНОША Не было морского боя.

ДОЧЬ Был, раз уж мы говорили об этом! Слово, милый мой, слово - это знаешь?..

ЮНОША Не было.

ДОЧЬ Был.

ЮНОША Хорошо, был.

ДОЧЬ Ну и вот... Сколько тебе лет, мальчик?.. Пять? (На грани срыва.) Ты не знаешь, что делают с женщинами в ванной?.. Споришь, споришь, почему ты все время перечишь мне?.. Слушай, а что ты будешь делать, если однажды во время спора я ударю тебя? .

ЮНОША Ничего.

ДОЧЬ Как это, ничего?

ЮНОША Так, ничего.

Пауза.

ДОЧЬ И ты не ударишь меня в ответ?

ЮНОША Нет.

Пауза.

ДОЧЬ Но тебе захочется?

ЮНОША Нет.

ДОЧЬ Честно?

ЮНОША Нет.

ДОЧЬ (Взрывается.) Ты врешь! Ты - отвратительный лжец!


Дочь наотмашь бьет юношу по лицу.

У того носом идет кровь. Он зажимает нос пальцами, запрокидывает голову, прыгает на одной ноге.


ДОЧЬ Прости... Прости меня... Прости, я не хотела. Я знаю как это больно. Прости.

ЮНОША Ничего страшного.

ДОЧЬ Правда, ничего страшного?!

ЮНОША Правда. Мне, как будто, даже легче стало. (Улыбается сквозь слезы.) Мы как будто породнились теперь.

ДОЧЬ Как это?

ЮНОША Наверное, не стоит об этом?

ДОЧЬ Стоит.

ЮНОША Меня мама в детстве часто била. Я рос без отца. Она мне была за отца. Ну, вот и била.

Пауза.

ДОЧЬА сколько тебе было лет?

ЮНОША Как понять?

ДОЧЬ Ну сколько, сколько тебе было лет, когда она тебя била?

ЮНОША Не помню.

ДОЧЬ Пять?

ЮНОША Не помню.

Пауза.

ДОЧЬ В ванной?

ЮНОША Что 'в ванной'?

ДОЧЬ В ванной комнате била тебя?

ЮНОША Было один раз.

Долгая пауза.

ДОЧЬ Иди домой.

ЮНОША Что?

ДОЧЬ Собирайся и иди домой. Концерт окончен.


Затемнение.


КАРТИНА ПЯТНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь, юноша.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь возбужденно ходит по комнате. Раздевается на ходу. Раздевается на ходу и разбрасывает вещи по углам, что значительно оживляет интерьер.

Юноша в кресле.


ДОЧЬ Ничто не предвещало беды... Ничто-жество!.. Все шло к заму-жеству. Все складывалось, как никогда, удачно!.. Отличный парень неплохой!.. Когда бы ты, мама, хоть на минутку, хоть на секунду умела бы оторваться от Георга Фридриха Генделя!.. Когда бы ты, мама, хоть на минутку умела бы оторваться от обдумывания своей скорой смерти, мама! Господи, почему я не остановила тебя, когда ты усаживалась в это кресло?! Ты уже две тысячи лет не встаешь с этого кресла у ванной! Как только отец ушел, так ты и уселась в него!.. Две тысячи лет! Столько не живут, мама! Никто не живет столько, дай тебе Бог здоровья, мама! (Раздевается догола.) Как ты не можешь понять, сидение в кресле и обдумывание смерти и есть смерть!

МАТЬ (Вынимает шарики.) Ты что, разделась?.. Я вижу, ты разделась. И куда это ты собралась?

ДОЧЬ Прочь.

Пауза.

МАТЬ Ты не пойдешь в ванную!

ДОЧЬ Я пойду в ванную!

МАТЬ Если тебе приспичило помыться, сходи к реке. Это полезнее.


Мать закладывает шарики.


МАТЬ Свежий воздух. Дети играют... Посмотри на детей. Улыбнись... У тебя на бедрах скоро начнет откладываться жир, ты целыми днями валяешься на полу... Не хочешь выходить из дома, лень тебе, помойся на кухне... Лично я моюсь на кухне.

ДОЧЬ Я пойду в ванную!

МАТЬ (Вынимает шарики.) Нет, ты не пойдешь в ванную! Ты знаешь, что там бежит кран.

ДОЧЬ Не то говоришь.

МАТЬ Если пользоваться этим краном, у нас может случиться потоп!

ДОЧЬ Не то говоришь.

МАТЬ Мы зальем соседей.

ДОЧЬ Нет, не то.

МАТЬ Мы погибнем.

ДОЧЬ Ближе к истине.

МАТЬ Ты погибнешь.

ДОЧЬ Вот оно!

Пауза.

МАТЬ Хорошо! Я скажу тебе!.. Ты знаешь, что такое ванная?.. Знаешь. Кому как не тебе знать это... Ты лучше меня знаешь, что в нашей семье связано с ванной!.. И ты знаешь, что у тебя связано с ванной!.. Ты знаешь, что случалось каждый раз, когда ты входила в ванную!.. И ты знаешь, что каждый раз случалось, когда кто-нибудь из нас входил в ванную... Когда первый раз, самый первый раз тебя принесли в ванную, еще крохотным ребеночком, еще не человеком, а крохотным ребеночком, похожим на птенчика голубя, у тебя носом пошла кровь. Это уже был знак! Увы, на это не обратили внимания. В другой раз ты чудом не утонула. Ты дважды тонула в ванне. Оба раза тебя спасали чудом... А когда ты увидела там нечто?.. ты говорила, что это было огромное насекомое, похожее на рака, но не рак... не знаю, так ли это, от тебя и слова правды не добьешься... и когда ты увидела это, ты стала заикаться, и заикалась больше года, помнишь?

ДОЧЬ Хватит!

МАТЬ А сколько раз ты чуть было не сварилась заживо там?! Уж я не знаю, чем ты там занималась, точнее, я знаю, чем ты занималась, и тебя выволакивали оттуда красную, как вареного рака!

ДОЧЬ Довольно!

МАТЬ А может быть ты забыла, что хотел сделать с тобой в ванной тот мерзавец, с глазами, как у рака, не помню, как его звали, которого ты притащила с улицы поесть, по иронии, как раз раков и согреться?

ДОЧЬ Замолчи!

МАТЬ Он сделал тебе предложение сразу же, как только увидел, говорила ты!

ДОЧЬ Замолчи!

МАТЬ Он подарил тебе белую розу, говорила ты!

ДОЧЬ Замолчи!

МАТЬ Он целовал тебе руки, говорила ты!

ДОЧЬ Замолчи!

МАТЬ Мы вовремя вернулись из гостей!.. А, может быть, опоздали?

ДОЧЬ Замолчи!

Пауза.

МАТЬ И где теперь тот мерзавец?

ДОЧЬ Замолчи!

МАТЬ Во всяком случае, я не видела, чтобы он выходил из ванной!.. Не убедительно? Хорошо, я расскажу тебе еще кое-что.

ДОЧЬ (Тихим голосом.) Довольно.

МАТЬ Ты знаешь, почему отец ушел от нас? Истинную причину его ухода знаешь?.. Думаешь, он ушел к другой женщине?.. Нет... Так говорилось по одной причине. Чтобы не было нестерпимо обидно - к другим женщинам уходят многие. Потом, когда уходят к женщине, все равно остается надежда... Твой же отец просто ушел от нас. Просто так... Ушел от меня. А, следовательно, и от тебя... А ушел он после того, как зашел в ванную и посмотрел на меня внимательно. Нет, не посмотрел, рассмотрел, как рассматривают вещь... Рассмотрел и сказал...


Мать, гримаса на лице, на несколько секунд впадает в оцепенение. Пауза.


ДОЧЬ Так что он сказал, мама?

МАТЬ (Понемногу приходя в себя. ) Что сказал? Кто?

ДОЧЬ Отец.

МАТЬ (Вспомнив предыдущий монолог.) Он сказал 'да-а-а' и покачал головой... Сказал так, 'да-а-а' и покачал головой.

ДОЧЬ И больше ничего не сказал?

МАТЬ А разве можно сказать больше, чем это 'да-а-а'... и покачал головой?.. И ушел. (Пауза.) А знаешь ты что-нибудь о своем брате? Знаешь ты что-нибудь, например, о своем брате? Что-нибудь о брате знаешь ты? Почему ты никогда не спросишь меня о своем брате? О брате тебе не интересно? Тебе интересно только о себе? А о брате? Кто поинтересуется братом? Что знаешь ты о нем?

ДОЧЬ О ком ты говоришь?!

МАТЬ О твоем брате.

ДОЧЬ О каком еще брате?

МАТЬ У тебя, доченька есть брат. Там. (Указывает на потолок.) Точнее, у тебя мог бы быть брат. И он уже почти что был. Он уже жил во мне... Кстати, если бы он родился, вновь ирония судьбы, по гороскопу он был бы раком... Твой отец ничего не знал, я только собиралась сказать ему, но он произнес свое 'да-а-а' и покачал головой... и тогда я решилась на убийство... Одна женщина научила меня выпить стакан водки и сесть в горячую ванну...

ДОЧЬ Прошу тебя! (Затыкает уши.)

МАТЬ Сначала вода в ванне покрывается такими розовыми пузырями, как будто в воде этой варят раков...


Дочь затыкает уши, кричит, устремляется в сторону юноши.

Юноша в полной растерянности вскакивает с кресла.


ЮНОША (Скороговоркой, заикаясь вдвое чаще.) Я не готов, я совсем не готов... Прости... Когда я говорил тебе о том, что ко всему готов, мне казалось, что готов, но на деле совсем не готов. Прости... Боюсь, что никогда не буду готов. Боюсь, никогда уже не буду готов. Прости... А ты сильная, сильная, ты сильная, ты сильная, ты слишком сильная...


Дочь устремляется в сторону матери.


МАТЬ Скоро, скоро я умру, избавлю тебя от мучений!


В комнату входит Агриппина.

Она несет на руках тело пятого жениха и поет.

Ария из 'Агриппины' Георга Фридриха Генделя

Затемнение.


КАРТИНА ШЕСТНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь подходит к вешалке, закутывается в халат. Отправляется в дальний угол комнаты и садится там.


МАТЬ (В необычно приподнятом настроении.) Только представь себе, доченька. Огромный зал. Огромный лиловый зал. Почему-то мне он видится лиловым... И запах сосны. Запах сосны - это обязательно... Входит человек. Тучный такой, нелепый, тучный, а все равно маленький человечек, не больше наперстка. Рядом с органом человек всегда выглядит крохотным... Мы даже не видим, улыбается этот человек, или плачет, это не важно... Нет, это, конечно, важно, знать как обстоят у него дела... Может быть, он остался один, может быть он смертельно болен, может быть его дочь больна. А, может быть, у него и нет дочери, и вообще детей нет, и он не знает что это такое. Все может быть, но это важно только для него, а он так мал... Я уже говорила, не больше наперстка... Или же, напротив, ему хорошо. Скажем, у него недавно родился ребенок, опять же, дочь. Или, напротив, снова никто не родился, потому что и жены-то у него нет, потому что он боится женщин. Смертельно боится женщин, и единственная для него радость поесть самому, да еще покормить голубей на площади, и вот, только что он покормил голубей на площади, а ты ведь знаешь, что души умерших вселяются в голубей?.. Сначала на этого человека никто и не обращает внимания. Вошел человек, ну и пусть себе, вошел. Что тут особенного? вошел человек. Что на него смотреть? Только то, что он тучный, да мало ли тучных людей, и потом, он таким маленьким кажется, на фоне, на фоне... не важно... Но вот человечек этот забирается по лесенке. Садится таким образом, что мы и не видим, как он садится. Только слышно как поскрипывает его сиденье, и, вдруг... Вдруг, все это лиловое пространство с запахом хвои, и больше того, пространство, еще на много километров вокруг, наполняется Звуком!.. Я не могу назвать это музыкой. Нет, это не музыка, это нечто большее! Это сам Бог поворачивается с боку на бок... И ангелы, ангелы слетаются на этот звук... Мы не видим их. Нам не дано их видеть. Но мы чувствуем их присутствие, каждой клеточкой чувствуем, а если быть очень внимательными, мы можем услышать их дыхание... Что этот человек? Разве он повелитель Звука? Нет, он только касается руками клавиш. И больше ничего, больше ничего... Все существует вне него... Но каково ему знать, что это он, именно он, и никто другой производит это касание?!.. Он... Именно он, и никто другой может сейчас вот так, запросто умереть. От переполняющих его чувств... Взять, да и упасть со своего сиденья замертво... И все прекратится... Вот когда он касается клавиш, от него ничего не зависит. Все звучит и без него, а когда он упадет, все остановится... Звук пропадет. Настанет тишина... И ангелы застынут в воздухе неподвижно... Так выглядит бессмертие.


Затемнение.


КАРТИНА СЕМНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь, двое женихов.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь по-прежнему в дальнем углу комнаты.

Первый и третий женихи, сидя на полу, возятся с какими-то диковинными предметами, близкими к арсеналу химической лаборатории.


ПЕРВЫЙ В устроении фейерверков содержится глубокий смысл.

ТРЕТИЙ Волнуюсь. Как юноша волнуюсь.

ПЕРВЫЙ Так вот, я говорю, в устроении фейерверков, безусловно, содержится глубокий смысл.

ТРЕТИЙ Руки дрожат. Надо же? Казалось бы, чего тут особенного. Тысячи раз выполнял эту работу.

ПЕРВЫЙ Боитесь?

ТРЕТИЙ Нет, это не страх, это совсем другое.

ПЕРВЫЙ Волнение?

ТРЕТИЙ Да, волнение. Именно, волнение.

Пауза.

ПЕРВЫЙ А ведь и это ваше волнение имеет глубокий смысл.

ТРЕТИЙ (Подает Первому проводок.) Подержите вот здесь, сделайте одолжение.

ПЕРВЫЙ (Держит проводок.) Я говорю, что и это волнение имеет глубокий смысл.

ТРЕТИЙ Даже голова заболела.

ПЕРВЫЙ Надеюсь это не страх?

ТРЕТИЙ Да нет, что вы, какой страх? Столько раз приходилось все это проделывать.

ПЕРВЫЙ Волнение?

ТРЕТИЙ Да, волнение. Думаю, так оно и есть - волнение.

ПЕРВЫЙ Когда был бы страх, это имело бы один смысл. Волнение же включает в себя очевидно другой смысл.

ТРЕТИЙ Послушайте, откуда вы все это знаете?

ПЕРВЫЙ Так же как и вы, я - человек практики.

ТРЕТИЙ Практика - великая сила. А теперь вот здесь подержите.

ПЕРВЫЙ Да, без практики ничего не бывает.

Пауза.

ТРЕТИЙ Я с большим уважением отношусь к людям практики.

ПЕРВЫЙ А без них и не было бы ничего.

Пауза.

ТРЕТИЙ Говорить это - одно. А вот сделать...

ПЕРВЫЙ Совершенно с вами согласен... Вот уже когда ты сделал, можно и слово молвить.

ТРЕТИЙ Что говорите?

ПЕРВЫЙ Можно и слово молвить, говорю.

ТРЕТИЙ Можно и без слов обойтись.

ПЕРВЫЙ А обосновать?

ТРЕТИЙ Что?

ПЕРВЫЙ Обосновать?

ТРЕТИЙ Что обосновать?

ПЕРВЫЙ Содеянное.

ТРЕТИЙ Содеянное?

ПЕРВЫЙ Хотя бы содеянное.

ТРЕТИЙ Кому?

ПЕРВЫЙ Кому?

ТРЕТИЙ Ну да, кому обосновывать то?

Пауза.

ПЕРВЫЙ А вот здесь вы правы. Здесь вы изумительно правы.

ТРЕТИЙ Скоро и обосновывать-то некому будет.

ПЕРВЫЙ Здесь вы положительно правы.

ТРЕТИЙ Их все меньше и меньше.

ПЕРВЫЙ Кого?

ТРЕТИЙ Тех, кому надобно что-то обосновывать.

ПЕРВЫЙ И вновь вы правы.

ТРЕТИЙ Кто раком подавился, кто сыром.

ПЕРВЫЙ А сколько на войне гибнет?

ТРЕТИЙ В особенности в морских баталиях.

ПЕРВЫЙ И не говорите. В морских баталиях - это что-то страшное.

Пауза.

ТРЕТИЙ А для кого-то забава. Посмотреть с берега на фейерверк.

ПЕРВЫЙ А ведь там гибнут люди.

ТРЕТИЙ И с каждым днем все больше и больше.

ПЕРВЫЙ А вот здесь вы правы. Здесь вы замечательно правы.

Пауза.

ТРЕТИЙ Баталия - это баталия. А фейерверк, это, с позволения сказать, фейерверк.

ПЕРВЫЙ Чистые понятия.

ТРЕТИЙ Что говорите?

ПЕРВЫЙ Чистые понятия. Фейерверк - это фейерверк, и уж никак не баталия.

ТРЕТИЙ Бесспорно.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Это кому в голову?..

ТРЕТИЙ Бесспорно.

ПЕРВЫЙ Это же надо быть...

ТРЕТИЙ Бесспорно.

ПЕРВЫЙ И во всем этом сокрыт глубокий смысл.

ТРЕТИЙ Полагаете?

ПЕРВЫЙ Да-а-а!

Пауза.

ТРЕТИЙ А вешаются? Сколько народу вешается!

ПЕРВЫЙ Да, вешаются многие.

ТРЕТИЙ Любовь.

ПЕРВЫЙ Думаете, любовь?

ТРЕТИЙ Любовь.

ПЕРВЫЙ Но, иногда...

ТРЕТИЙ Любовь.

ПЕРВЫЙ Какая серьезная вещь.

ТРЕТИЙ Любовь?

ПЕРВЫЙ Да.

ТРЕТИЙ Очень. Очень серьезная вещь. Особенно в юности.

ПЕРВЫЙ Да и в более позднем возрасте.

ТРЕТИЙ И в более позднем возрасте.

ПЕРВЫЙ А в более позднем возрасте, думается, особенно.

ТРЕТИЙ И в юности...

ПЕРВЫЙ И в юности, но и в более позднем возрасте.

ТРЕТИЙ Вне всяких сомнений.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Особенно, в позднем. В позднем - это уже просто как болезнь.

ТРЕТИЙ Вот это вы правильно сказали.

ПЕРВЫЙ Я и воспринимаю ее как болезнь.

ТРЕТИЙ Очень правильно отметили.

ПЕРВЫЙ Просто как чума или оспа.

ТРЕТИЙ Да.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Сами-то что для себя решили?

ТРЕТИЙ А что я решил?

ПЕРВЫЙ Исходя из вышеизложенного.

ТРЕТИЙ Исходя из вышеизложенного?

ПЕРВИЙ Из основных положений, как говорится.

ТРЕТИЙ Из основных положений?

ПЕРВЫЙ Ну да, исходя из всего этого, что для себя-то решили?

ТРЕТИЙ А что я решил?

ПЕРВЫЙ Жениться?

Пауза.

ТРЕТИЙ Жениться?

ПЕРВЫЙ Ну да, жениться?

Пауза.

ТРЕТИЙ Ах, это? Конечно.

ПЕРВЫЙ Жениться?

ТРЕТИЙ Жениться.

ПЕРВЫЙ Жениться?

ТРЕТИЙ Да, конечно жениться.

ПЕРВЫЙ А знаете, вы правы. Жениться.

ТРЕТИЙ Жениться, жениться.

ПЕРВЫЙ Жениться.

ТРЕТИЙ Жениться.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Жениться.

ТРЕТИЙ Жениться.

ПЕРВЫЙ Жениться.

ТРЕТИЙ Жениться.

ПЕРВЫЙ Да-а-а...

ТРЕТИЙ Да-а-а...


Оглушительный взрыв.

Затемнение.


КАРТИНА ВОСЕМНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь, юноша.

На стене к рисункам прибавляются пятна копоти.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.

Дочь и юноша на стульях.


ДОЧЬ Почему ты не ушел?.. Разве ты не ушел?


Хотя дочь и обращается к юноше, внешне это выглядит так, как будто она говорит сама с собой.


ЮНОША Как же я могу уйти теперь?

ДОЧЬ А что изменилось?

ЮНОША Ты знаешь.

ДОЧЬ Не знаю.

ЮНОША Не хочешь думать, говорить. Я знаю, как это бывает. Со мной это часто бывает.

Пауза.

ДОЧЬ А хочешь, я расскажу, как выглядит тот, кого я люблю? Хочешь?.. Он старше меня. Намного старше меня... Про ноги я тебе рассказывала... Еще он лысеет... У него седеет борода. Рыжая такая борода с проседью... От него дурно пахнет. Плохими сигаретами и, иногда, спиртным... Он пьет запоями. Знаешь, как это страшно, когда твой любимый пьет запоями? Многие уходят от таких, как он. Большинство. Только не я. Только не я... Зато, когда он трезв, лучше этого человека нет никого на свете!.. Хотя он и не бывает ласков со мной. Никогда. Почти что никогда. Зато, когда он бывает ласков со мной, я схожу с ума от счастья! Да, по-настоящему, как сходят с ума только настоящие сумасшедшие... У меня перед глазами все плывет. Мне хочется смеяться. Мне в такие минуты всегда хочется смеяться. (Смеется.) Я, наверное, выгляжу как дурочка. Но мне все равно. Мне в такие минуты совсем не хочется думать о том, как я выгляжу... При этом он ревнив... Он всегда говорит, что не любит меня, но я то знаю, что это не так. Сам подумай, с чего бы он стал ревновать меня, если бы не любил?.. С чего бы он стал ревновать и бить меня, если бы он не любил меня? Этого же не может быть, ведь правда?.. Как ты думаешь?.. Ну вот. Так что он тоже любит меня. Очень... Только не признается в этом. Наверное, все мужчины такие?.. Он очень любит смотреть, когда я принимаю ванну. Он садится на ее краешек и смотрит, смотрит... А я люблю смотреть, как он смотрит, когда я принимаю ванну... Он тогда ничего не говорит. Ничего существенного. Ничего такого, что было бы в твоих книжках. Единственное, что он может сказать, это только 'да-а-а'... Да-а-а... Кто знает, что мужчина хочет сказать, когда произносит это? Ты не знаешь?.. И я не знаю... Никто не знает. Но мне, почему-то кажется, что это хорошо, когда мужчина говорит так. (Смеется.) Знаешь, я, иногда, прячу от него водку. Он так сердится! Ух, как он сердится!.. А потом ложится на пол и начинает умирать. Когда он умирает, он похож на птицу, большую грустную птицу... Только не на голубя. Это какая-то другая птица. Возможно таких птиц и не существует... Вот - тот, кого я люблю!.. Сама не знаю, как можно жить с ним?.. Чем жить с ним, уж лучше повеситься... Прости. Но именно так все и говорят... И, наверное, они правы.


Затемнение.


КАРТИНА ДЕВЯТНАДЦАТАЯ.


Мать, дочь.

Мать, как вы помните, слушает музыку Георга Фридриха Генделя.


МАТЬ (Не вынимая ватных шариков, в непривычно приподнятом настроении.) А знаешь, дочь, о чем я теперь подумала?.. Мне кажется, я, наконец, поняла, почему ты такая несуразная. Ты уж, прости меня, но я, как мать, должна говорить тебе правду. Ты должна знать, что если я не скажу тебе правду, никто никогда не скажет тебе правду. Так уж устроен мир. И чем старше ты будешь становиться, тем меньше правды ты будешь слышать от людей. Пользуйся тем, пока я... пока еще... пока я еще жива, и у тебя есть возможность услышать ее, правду, от матери, которой немного уж осталось на этом свете, пользуйся... Такова жизнь, дочь... Эти, так называемые, люди... О чем я? Ах, да. Так вот, я нашла причину, по которой все в тебе, с какого-то момента, пошло сикось-накось. С радостью, с нескрываемой радостью спешу сообщить тебе, что этой причиной является вовсе не уход отца. Не смотря на некоторую вашу схожесть, подлинной связи между вами с раннего детства установлено не было. И его уход никак не мог явиться причиной всевозможных и всяческих неприятностей. Итак, причина - в другом. В чем же причина?.. Ах, да, вот, вспомнила! Причиной несчастий являюсь я... Да, да, именно я, и не спорь!.. Все дело в том, что за все эти годы я не разу не сводила тебя в цирк. В то время, когда все матери водят своих детей в цирк, я не удосужилась этого сделать. Бей меня, казни меня, дочь, но это - так... Спешу исправить свою ошибку. Я расскажу тебе о своем посещении цирка, настоящего цирка с конями и клоунами. Это посещение произошло, когда я была еще совсем крошкой, а потому неизгладимой бороздой врезалось в мою, пусть и несовершенную, пусть и избирательную память. Кажется, в то время я еще не умела говорить. Да что там, говорить, я и ходить то в то время еще не умела. Вот какую крошку принесли они в цирк с конями и клоунами. Несколько предупреждая события, спешу сразу же сказать тебе, что это посещение, неизгладимой бороздой врезавшееся в мою память, вне сомнений, вне всех и всяческих сомнений, оказало влияние на всю мою оставшуюся жизнь. Кто-то очень умный, очень и очень умный, не помню уже кто, сказал тогда мне, хотя, что я могла понять, когда и говорить не умела, так вот, он сказал: - Не бойся, детка, он называл меня деткой, этот кто-то, - не бойся, детка, клоунов - они сами боятся.


Мать настолько увлечена воспоминаниями, что не замечает как дочь, пользуясь случаем, перед самым ее носом проникает в ванную.


МАТЬ Не бойся, детка, клоунов, они сами боятся. Он был удивительно прав. Этот кто-то. Когда я впервые вблизи увидела клоуна, самым потрясающим для меня оказалось то, что в его глазах был страх. Нет, это даже нельзя назвать страхом, ужас! Ужас был в его глазах! У него были васильковые глаза с красными прожилками, я еще подумала тогда, наверное, он сильно пьет, этот клоун, и дальше, почему же он пьет, ведь у него такая веселая - развеселая жизнь. Я была наивной тогда. Разумеется, наивной, сколько мне лет то было? да наверное, и года еще не было. Потому мысли мои были наивными. Но вот ужас в глазах того клоуна мне запомнился. Как сейчас помню эти глаза. (Вынимает шарики.) Знаешь, с чем бы я сравнила эти глаза? (Закрыв глаза, напряженно подыскивает сравнение.) С чем бы... нет... нет, ни то, ни другое, ни то, ни другое, ни то, ни другое... Ты слушаешь меня, дочка?


Мать открывает глаза. Взглядом ищет дочь.


МАТЬ (Растерянно.) Где ты дочь?


Мать встает с кресла.


МАТЬ (Встревожено.) Где ты? Да где же ты?! Ты, что, в прятки вздумала со мной играть?.. Агриппина!.. Агриппина!..


Очевидное как молния поражает мать.

Хватаясь за сердце, она падает в кресло. Ей не хватает воздуха.

Наконец, она собирается с силами, встает и медленно, очень медленно входит в ванную, как-то неестественно, потихоньку прикрывая за собой дверь.

Через некоторое время мы слышим ее душераздирающий крик.

Затемнение.


КАРТИНА ДВАДЦАТАЯ.


В зале непривычно пусто.

Испещренная рисунками и пятнами стена.

Опрокинутые стулья, кресла.

Сам по себе загорается яркий, ярче прежнего свет.

Сама по себе занимается музыка.

'Музыка к фейерверку' Георга Фридриха Генделя.

Врата ванной разверзаются. В клубах пара из нее выходит высокий лысоватый мужчина с начинающей седеть бородой в махровом халате. Он усаживается в кресло.

Входит юноша с букетом пурпурных роз.

Юноша приближается к мужчине, кладет подле него цветы, становится на колени и целует ему руку.

Свободной рукой мужчина гладит голову юноши.

Торжественно входят Агриппина, а вместе с ней все женихи.

Танец.

На высокой ноте музыка обрывается.

Кромешная темнота.

И - фейерверк.

Языки пламени, яркие, цветные огни и пятна мечутся по замершему пространству, высвечивая восторженные и смеющиеся лица персонажей.