# Куда Исчезли Все Цветы?

Александр Евгеньевич Строганов

Пьеса-размышление о последних днях великой актрисы Марлен Дитрих. Материал предоставляет уникальную возможность во-площения образов Марлен и ее Alter Ego Нормы. Не смотря на оче-видный трагизм фабулы, пьеса наполнена легкой иронией и юмо-ром.

КУДА ИСЧЕЗЛИ

ВСЕ ЦВЕТЫ?

Пьеса в двух действиях


Знать кого-либо здесь или там...

Гете


ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА


МАРЛЕН

НОРМА

РАБОЧИЕ СЦЕНЫ:

Первый

Второй

Третий

Четвертый


Сцена представляет собой комнату, угол, чердак, все что угодно - некое скромное помещение, где всякий человек может родиться и скоротать старость, спрятаться и встретить гостей, предаться любви и принять яд. Высокое окно, приставленная к окну стремянка, кровать, пара разнородных кресел, пластиковая душевая кабинка, желтая лампа, высокий табурет, дачный столик, большое зеркало, телефон... Что еще? Коробки, платья на вешалках. Коробки, платья... Платья, платья, много платьев.

Быть может, это и не комната вовсе, а платяной шкаф? Если платяной шкаф имеет соответствующие габариты, разве нельзя в нем родиться и скоротать старость, спрятаться и встретить гостей, предаться любви и принять яд? В конце концов, на окно и душевую кабинку можно не обращать внимания.


ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ


ВОЛШЕБНЫЙ ФОНАРЬ


Марлен и Норма в кровати.

Марлен Дитрих и Норма - Alter ego, фантом, подруга, служанка, травести, подросток... Этакий Гаврош с угольками-глазками.

Марлен спит, Норма прислушивается к ее дыханию.

Убедившись в том, что сон Марлен крепок, Норма выбирается из кровати, крадется к коробкам, извлекает бутылку виски, выходит на авансцену, делает большой глоток, усаживается на табурет, обращается к публике.


НОРМА (Тихо, чтобы не разбудить Марлен.) Ее жилище... Наше жилище... Не то жилище, где теперь находится ее физическое тело, а подлинное ее жилище... 'Жилище'. Других слов я не нахожу, и искать не стану. Напрасный труд. Мы с Марлен любим его, как эскимосы любят свои иглу, как алеуты любят свои бараборки. Других сравнений я не нахожу, и искать не стану... К жилищу прилагается большой зимний таз, очень полезная вещь, в настоящее время отсутствует, волшебный фонарь, в настоящее время отсутствует и ваша покорная слуга, точнее ее покорная слуга, точнее... Несколько лет назад у меня случились первые провалы памяти, что, собственно и спасло меня от прогрессирующей мизантропии... Последние дни безупречная Марлен называет меня Норма. Несколько лет назад у нее случились первые провалы памяти, и она упорно называет меня Норма. Я не возражаю, потому что с детства мечтала играть на валторне... Норма - исключительно нежный, ранимый, умный, а потому чрезвычайно страдающий персонаж... О богине сказать ничего не могу. Не имею права. Просто-напросто я ничего о ней не знаю, потому что она - богиня! Лунный свет. Туман. Ультрамарин... Да что говорить? Марлен Дитрих! Виват, и - палец к губам. (Прикладывается к бутылке.) Виват, и - палец к губам... Закурить бы сейчас, но мы бросили курить... Сейчас покорная слуга отправится на кухню, можете себе представить, что это за кухня. И я не уверена, что меня пустят обратно. Скрытная пума мечтает избавиться от меня. Это, к нашему общему сожалению, невозможно... Фактически меня нет, фактически она - одна... Совсем одна. Но вы же видите, что это не совсем так. Совсем не так... Подведем итог. Количество любви обратно пропорционально размерам бараборки. (Смеется, прикладывается к бутылке.) Хотите легенду? Хорошо. Вот вам легенда - Марлен пьет только за обедом. (Смеется.) Еще легенда - Марлен не курит. (Смеется.) Примечание. Для того чтобы надраться, совсем не обязательно прикладываться к бутылке. Впрочем, вы это знаете лучше меня... Итак. Ее призвание - домработница, мое призвание - актриса цирка. В результате. Она - голубой ангел, а я - пегая лошадка... Нет, пожалуй, тяжеловоз. Знаете, с мохнатыми такими копытами. Пони-тяжеловоз... Иногда в нашу конюшню заглядывает наша дочь, писатель Мария. Мария много старше и умнее своей матери. Все писатели много старше и умнее своих родителей... У писателя Марии - бас. Когда она спит, у нее подрагивают веки. Предполагаю, эти третичные признаки появились как следствие ее длительного пребывания в лучах бенгальского солнца в раннем детстве... Хорошо бы вам хоть краем глаза взглянуть на нее... Бедная девочка, она совсем не любит жасмины. Мы обожаем жасмины, но не держим, потому что жасмины поедают свет. А свет - то, без чего нам никак нельзя. Мы обожаем свет, и это взаимно... Как вы уже догадываетесь, мы обожаем нашу дочь Марию... Безумно, бесконечно, беззаветно!.. Любуемся ею. Днем и ночью. Так пумы любуются своими котятами... Не факт, что ночью все кошки серы. Встречаются и черные. Мы обожаем кошек, лошадей, жасмины и других животных. Во всяком случае, отдаем им должное... В мемуарах Марии непревзойденная, великая, божественная мать Марлен, образчик служения людям и долгу, сталь и шелк, как раз предстает в образе животного. Весьма любопытный и сексуальный ракурс... Сексуальный, согласитесь... Жизнь животных всегда привлекала людей. Черты того или иного животного присутствуют в каждом из нас. Впрочем, вы это знаете лучше меня... Марлен представления не имеет о мемуарах бедной девочки... Мы с Марлен представления не имеем о мемуарах бедной девочки, потому что нам до этого нет никакого дела. Потому спим мы крепко и у нас всегда отличное настроение. Всегда отличное настроение. (Прикладывается к бутылке.) Всегда отличное настроение. В конце концов, мы посвятили свою жизнь не чтению, но служению... Виват, и палец к губам!


Марлен ворочается.


НОРМА (Переходит на шепот.) В этом месте хорошо было бы спеть для вас, но я не пою. Увы... Поет Марлен. А я только вытираю ей слезы. Впрочем, Марлен никогда не плачет.


Норма поднимается по лестнице и прячется за окном.

В последствии, когда Норма будет то появляться, то исчезать в окне, каждый раз на ней будет новое платье. По всей видимости, в сокрытом от наших глаз помещении тоже немало платьев. Не там ли прячутся зимний таз и волшебный фонарь?

Марлен просыпается, потягивается, поворачивается на бок, поворачивается на спину, на мгновение замирает, потягивается, поворачивается на другой бок, так, чтобы публика могла видеть, как она открывает глаза. Марлен открывает глаза и тотчас зажмуривается - публика не входят в ее планы.

Через некоторое время Марлен вновь открывает глаза, всматривается в зрительный зал.


МАРЛЕН Эй!.. Публика не входит в мои планы. (Громко.) Норма, публика никак не входит в мои планы... Ты слышишь меня?

ГОЛОС НОРМЫ Что?.. Здесь открыто окно, я ничего не слышу.

МАРЛЕН Так закрой окно!

ГОЛОС НОРМЫ Я ничего не слышу. На улице ужасный шум. Что ты хотела?

МАРЛЕН (Очень громко.) Публика не входит в мои планы!.. Где Джозеф?! Что он придумал? Зачем это?.. Норма, Джозеф с тобой?

НОРМА (Появляется в окне.) Слушай, по-моему, автомобили стали размножаться. Тебе не приходило такое в голову? Еще два года назад их было, как минимум, в пять раз меньше! Невероятный шум. И гарь. Дышать нечем.

МАРЛЕН Джозеф, я знаю, что ты здесь, зачем тебе это понадобилось? Ты же знаешь, что я не переношу чужих на сессии!.. Где ты, черт тебя побери, Джозеф? Норма, Джозеф с тобой?.. Джозеф уже приходил?

НОРМА (В окне.) Что ты кричишь?

МАРЛЕН Джозеф, зачем ты притащил зрителей? Зачем? Что ты придумал?.. Не ты ли обещал, что сегодня будет фото-сессия? При чем здесь публика?.. К тому же я не вижу цветов. Ни одного цветка, Джозеф. Ни ноготка, ни жасмина. Я уже не говорю об орхидеях... Ты не находишь это странным, если не сказать кощунственным, Джозеф?.. Норма, чем занят Джозеф? Зачем ты его прячешь? Почему он не ставит свет? Ты сказала ему, что я уже проснулась?

НОРМА (В окне.) Что вам нужно, мадам?

МАРЛЕН Ничего.


Норма прячется.


МАРЛЕН (Рассматривает окно.) Нужно установить витраж. Определенно. Боже, это же моя детская мечта, иметь у себя дома витраж! Боже, почему до сих пор я не сделала этого? (Норме громко.) Что скажешь, дорогая? Как тебе моя идея?.. (Про себя.) Не слышит. Делает вид, что не слышит... Обыкновенно на витражах изображают святых. В нашем бедламе поселить святых было бы богохульством. Так что святые исключаются. (Громко.) Джозеф, я знаю, что ты меня слышишь!.. (Про себя.) Кого и чего здесь только не бывает... Не бывало... Не бывало или не бывает? вот - вопрос. Что - жизнь моя? Мечта о прошлом, череда событий или уже молитва над тихим озером в ночи? (Громко.) Что скажешь?.. Ты слышала, какой экспромт я только что изобразила?!.. (Про себя.) Все же импровизация - это великое чудо, как мираж или половое созревание... Все же я склоняюсь, что это молитва. А если это так, если это молитва, почему бы на витраже не изобразить святых? Я люблю святых. Я хочу, чтобы святые встречали и провожали меня. (Громко.) Что скажешь?.. (Про себя.) Нет. Изобразить простых смертных, плотника, молочницу, корову. С ними спокойно, надежно. С ними я буду чувствовать себя ребенком. (Громко.) Как думаешь, корову можно причислить к категории простых смертных?.. (Про себя.) Я могла бы беседовать с ними. Только-только забрезжило утро, а они уже хлопочут, колготятся, гремят своими бидонами и вилами, не исключено, что поют, посылают мне воздушные поцелуи или машут хвостом, в случае коровы. (Смеется, успокаивается, всматривается в зрительный зал.) Публика не входит в мои планы. Публика никак не входит в мои планы... (Громко.) Послушай, Норма, телефон молчит третьи сутки! Ты знаешь, что без телефона я совершенно беспомощна! Без телефона я глохну как Бетховен! Ты слышишь меня?.. Норма, в чем дело?! Ты вызвала телефонного мастера?

НОРМА (Появляется в окне.) Двадцать минут наблюдала за уличным движением. Ни одной женщины. Пятьдесят шесть взрослых мужчин и два мальчика лет десяти. Они снова затевают войну. Чует мое сердце.

МАРЛЕН (Про себя.) Слава Богу, на фронт я уже не поеду. Хоть какая-та польза от хромоты.

НОРМА (Мечтательно.) Поедем на фронт.

МАРЛЕН (Громко.) Не поедем.

НОРМА Кому война - горе, кому - песня звонкая.

МАРЛЕН Прекрати!

Пауза.

НОРМА Солдатики, солдатики, солдатики, солдатики... и офицеры, и офицеры... Солдатики, солдатики, солдатики, солдатики... и офицеры, и офицеры...

МАРЛЕН (Громко.) Ты вызвала мастера?

НОРМА (В окне.) Как?

МАРЛЕН (Громко.) Дура!.. (Громко.) Он снова приснился мне. Ты слышишь?.. Он снова приснился мне. Ты слышишь меня?


Норма прячется.


МАРЛЕН (Обращается к публике.) Доброе утро... Утро и вы. Странно, не правда ли?.. Если честно, наша встреча не входила в мои планы. Но, раз уж вы пришли, милости просим или ступайте с Богом, над вашим решением я не властна, в любом случае благодарю за все... Если вам хочется, я могу рассказать вам что-нибудь. Могу рассказать, что мне снилось, например... Если вам это интересно, конечно... Ну, хорошо, будь по-вашему. Один мужчина снится мне последнее время. Вот и сегодня приснился мне... Знаю, это может показаться очень и очень скучным, но мне нужно с кем-нибудь поделиться. Заранее прошу меня простить... Норма делает вид, что не слышит меня. Конечно, мне не сложно ее уличить, но я так от нее устала, что не буду этого делать... Вы же не будете против, если я поделюсь с вами? Как говорится, немного личного. Это даже интересно, не так ли?.. Спасибо... Спасибо... Итак. Представьте себе. Просторная холодная комната. Чисто выбеленная пустая комната. С потолка мягкими хлопьями спускается снег. Я сижу на голом некрашеном полу. Голыми ногами обхватила горшок с голой мерзлой землей. Пытаюсь руками рыхлить ее. Это продолжается очень долго. Рукам больно. На глазах слезы, но я не позволяю себе плакать. Мне кажется, наказание мое никогда не кончится. И тут появляется он.


Норма появляется в окне.


МАРЛЕН Комната тотчас наполняется запахом жасмина. Мое сердце перестает биться. Он, естественно, смотрит на мои ноги. И этот смотрит на мои ноги - невольно зарождается во мне далеко не новая мысль... Всех интересуют мои ноги. Зачем им мои ноги? Зачем они моим ногам?.. Мне порядком надоели все эти разговоры о моих ногах. Мои ноги нужны мне исключительно для того, чтобы передвигаться. Мне не нравится, что они вызывали и продолжают вызывать столько шума. (Марлен задирает подол пеньюара.) Вот. Извольте полюбопытствовать. Ноги как ноги, ничего особенного. (Марлен опускает подол пеньюара, смеется.) Что, и вы ослеплены моими ногами?.. Всего лишь часть тела. Такая же часть тела, как ухо или палец... Нет?.. Что с ними делать? С одной стороны, это предмет гордости любой женщины. Между прочим, настоящие, подчеркиваю, настоящие мужчины, в первую очередь обращают внимание на ноги... Почему? Не знаю... Грудь - это знаете, для плотников, полицейских, страховых агентов, хотя с ними спокойно, надежно. (Смеется.) Я даже хотела поместить их у себя на витраже. Я, знаете ли, планирую установить витраж, этакую пастораль. Но меня смущает присутствие коровы. Хотя, в Индии, например, корова - священное животное. И это не спроста... Простите, немного отвлеклась. Полтора года тому назад я сломала ногу. Одну и ту же ногу я ломала шесть раз. Ну, думаю - все, finita la comedia. Долгожданный финал истории... Ничего похожего. Оказывается, переломы ног для ног - сущий пустяк... Мальчик-разносчик принес пиццу. Пауль, кажется, его звали Пауль. Не важно. Что вы думаете? Я открываю дверь, и, первым делом перехватываю его взгляд, прямехонько направленный на мои ноги. А я стою и думаю, бедный мальчик, что станется с тобой, когда начнется война?.. Скольких таких мальчиков я видела сваленными в груды в глиняных рвах?! Лежат, бледные, как куклы... Знаете, какая мысль прямо сейчас явилась мне? Мысль о войне. Знаете что такое война? Пожар на кукольной фабрике... По-моему, точно... Отвлеклась... Итак. Появляется он, тот самый мужчина, что снится мне то и дело. Спрашивает - Что ты здесь делаешь? Отвечаю, как ни в чем не бывало - Хочу посадить жасмин... Где же твой жасмин?.. Разве ты не слышишь его запах?.. Я слышу запах дешевой сигары, что ты куришь?.. Каково? (Смеется.) Я слышу запах дешевой сигары, что ты куришь?.. Каково?


Норма прячется.


МАРЛЕН Отвечаю - я ничего не курю. Курение портит цвет лица и призывает рак. Я бросила курить... Где же твой жасмин?.. Откуда я знаю, где он? и зачем ты все время спрашиваешь об этом? и зачем ты смотришь на мои ноги. Разве я - это только мои ноги? А, может быть, ты думаешь, что мои ноги - это я?.. Если жасмина нет, как ты собираешься его посадить? Раздражаюсь. Не кажется тебе, что можно было бы задать вопрос как-нибудь иначе?.. Хорошо, я попробую. Что ты здесь делаешь?.. Понимаю, что если я не возьму ситуацию в свои руки, наш тщедушный диалог обречен на провал. Но мои руки заняты. Отчаяние.


Норма появляется в окне.


МАРЛЕН Дрожащим голосом говорю - Мои руки сейчас заняты... Руки - не главное твое достоинство!.. Свирепею. Ты хотел о чем-то спросить меня? Задавай свой вопрос!.. Что ты здесь делаешь?.. Я на посту. Исполняю свой долг. Как всегда. И еще, я хочу от тебя ребенка. Сама не знаю, откуда взялась эта фраза. Прямо так ему и говорю - И еще, хочу от тебя ребенка. Здесь и сейчас. Согласитесь, не каждая девушка решится выпалить такое пусть даже и не первому встречному.


Норма прячется.


МАРЛЕН Он смеется! Лечу в пропасть. Согласитесь, любая девушка на моем месте отправилась бы в пропасть. Многие говорили мне, что я кажусь неприступной, даже заносчивой, но это не так. На самом деле, я чрезвычайно сомневающаяся, робкая и беззащитная. И война не исправила меня. Единственное, на что повлияла война - так это на мои волосы. После того, как в моих волосах побывали, простите, вши, мои волосы стали еще гуще и шелковистее. Вообще, с годами я осознала, насколько был прав Мао. Действительно, чем хуже, тем лучше... Встретить на войне Хемингуэя мне не довелось. Зато я нашла своего Жана. Я говорю, достопочтенная публика, о любимом многими из вас Габене... Я знаю, что вы любите обоих. Они того стоят. Сомнений нет. Но, как бы это лучше выразиться, близкое знакомство, не подумайте ничего плохого... близкое знакомство, как бы это сказать? Вносит некоторые коррективы, что ли... Иногда появляется желание дать тому или другому по морде тряпкой. Простите за вульгарность, но иначе вам было бы трудно понять, что именно я имею в виду... Тряпкой или чем-нибудь потяжелее... По-дружески, разумеется, но чувствительно. Бывает такое. Не правда ли?.. Вспомните своих жен, мужей. Иногда бывает все равно, кто перед тобой, Габен или Хемингуэй. Тем более, откровенно говоря, сейчас они для меня все на одно лицо... Я решила отказаться от них... Достаточно - подумала я. Вполне достаточно... Ах, ты была в старинные года моей сестрой или моей женой... Кажется, это из другой оперы. Не важно... Габен... Я искала его целый год. И как вы думаете, какими были его первые слова?.. Что ты здесь делаешь? Как всегда 'Gauloises' во рту, непроницаемый взгляд - Что ты здесь делаешь?.. Отвечаю - Я на посту. Исполняю свой долг. Как всегда. И еще, я хочу от тебя ребенка. Сама не знаю, откуда взялась эта фраза. И еще, хочу от тебя ребенка. Здесь и сейчас. Он смеется! (Норме, громко.) Норма, у меня замерзли руки!.. Ты слышишь? у меня замерзли руки!.. Где ты, черт тебя побери! Где этот чертов зимний таз! (Крик на грани истерики.) Скорее же, Норма!


Открывается дверь. Входит Норма с большим медным тазом. Судя по исходящему от него пару, таз наполнен горячей водой. Норма устанавливает таз на столике. Марлен опускает в воду руки, закрывает глаза.


МАРЛЕН Вот что, Норма. Мне срочно нужно позвонить президенту Горбачеву.

НОРМА Это невозможно.

МАРЛЕН Почему?

НОРМА Он в заточении.

МАРЛЕН Надо же? И он в заточении. Ему-то зачем это понадобилось?.. А когда его отпустят?

НОРМА Через пару-тройку дней.

МАРЛЕН Даже не знаю, радоваться за него или сочувствовать ему?

НОРМА Изумляться.

МАРЛЕН Ты так думаешь?

НОРМА Да, так спокойнее.

МАРЛЕН Спасибо, моя милая.

НОРМА Я могу идти?

МАРЛЕН Спасибо, моя милая.

Пауза.

НОРМА Могу я уже идти?

МАРЛЕН Нет.

НОРМА Что еще?

МАРЛЕН Мне нужно позвонить Папе.

НОРМА Ваш отец погиб на фронте.

МАРЛЕН Мне нужно срочно позвонить Папе Иоанну Павлу Второму.

НОРМА Папа зачем вам?

МАРЛЕН Стало быть, цель моего звонка президенту Горбачеву была тебе известна?

НОРМА Вам хотелось с кем-нибудь поболтать.

МАРЛЕН (Взрывается.) Что значит поболтать? Что значит поболтать?!.. Да, я люблю светские беседы с первыми лицами государств. Это отвлекает первых лиц государств от тяжелых мыслей... Между прочим, ты, как человек с ярко выраженными техническими наклонностями, должна знать...

НОРМА С чем?

МАРЛЕН ...с наклонностями к разного рода обману и мистификациям...

НОРМА К обману?

МАРЛЕНА Я подсластила обман мистификацией! Ты что, не слышала?

НОРМА Слышала.

МАРЛЕН Зачем переспрашиваешь?.. Хочешь меня запутать? Запутать меня невозможно... Так вот, что бы ты знала, когда тяжелые мысли достигают критической массы, это приводит к вспучиванию. Как минимум. Это - как минимум!.. Со всеми вытекающими последствиями... Есть возражения?

НОРМА Нет.

Пауза.

МАРЛЕН К Папе у меня очень серьезный вопрос. Набирай.

НОРМА Что?

МАРЛЕН Телефон Папы, неужели не понятно?

НОРМА Не могу.

МАРЛЕН Почему?

НОРМА Телефон не работает.

МАРЛЕН И что делать?.. Что теперь, прикажешь делать?.. Или ты считаешь, что у меня каждый день возникает потребность позвонить Папе?.. Что ты молчишь как ветла?

НОРМА Может быть, я каким-то образом смогу ответить на ваш вопрос, мадам?

МАРЛЕН Нет! Ты сморозишь очередную глупость, и я вынуждена буду усомниться в значимости своего вопроса... Не знаю, может быть... Попробуй. Иногда у тебя промелькивают светлые мысли. Иногда!.. Может быть, на этот раз повезет?

НОРМА Спрашивай уже.

Пауза.

МАРЛЕН Сразу предупреждаю, вопрос был адресован Папе. Это, чтобы ты прониклась ответственностью.

НОРМА Спрашивай, спрашивай.

Пауза.

МАРЛЕН Могу ли я... в мыслях, в письме или телефонограмме... в беседе ли, неважно с кем и не важно, по какому поводу, назвать корову 'простой смертной'.

НОРМА Безусловно.

МАРЛЕН Так вот сразу?

НОРМА А над чем здесь мудрствовать?

Пауза.

МАРЛЕН Аргументируй.

НОРМА Я сталкивалась с мертвыми коровами на Семнадцатой миле пару раз. Неприятное, если не сказать отвратительное зрелище. Очень просто все, никакой мистики. Оводы, пыль, смерть... Я могу идти?

Пауза.

МАРЛЕН Имей в виду, ты не застала меня врасплох, и не поставила в тупик.

НОРМА Я могу идти?

Пауза.

МАРЛЕН Где Джозеф?

НОРМА Не знаю. Я больше не нужна?

Пауза.

МАРЛЕН Ты помнишь, что у меня сегодня фото-сессия?

НОРМА Помню. Я больше не нужна?

Пауза.

МАРЛЕН Чем ты там занимаешься? Я не могу докричаться до тебя битый час!

НОРМА Окно открыто. Невероятный шум. Ничего не слышно.

МАРЛЕН Так закрой окно.

НОРМА Ты тотчас скажешь, что задыхаешься.

МАРЛЕН Я замерзла! Невдомек?

НОРМА Хорошо, я закрою окно.

МАРЛЕН Хочешь, чтобы я задохнулась? Что ты за человек такой?!

НОРМА Я больше не нужна?

МАРЛЕН Куда ты так спешишь?

НОРМА У меня примерка.

МАРЛЕН Что за примерка?

НОРМА Я подбираю нам концертное платье.

МАРЛЕН Концертное платье? Я тебя умоляю! Я не даю концертов уже два года.

НОРМА Я не сказала, что готовлюсь к концерту. Я сказала, что подбираю нам концертное платье. А это, согласись, не одно и то же.

МАРЛЕН Я не даю концертов уже семнадцать лет.

НОРМА Но это не значит, что ты должна выходить на сцену в чем мать родила, не так ли?

Пауза.

МАРЛЕН Что-то мешает мне понять тебя. Что бы это могло быть, ты не знаешь?

НОРМА Наверное, вы еще не проснулись, мадам.

МАРЛЕН Другое.

НОРМА В таком случае... (Вся занимается огнем в предчувствие сногсшибательного открытия.) Не может быть!.. Не может быть!

МАРЛЕН Что?

НОРМА Не верю!

МАРЛЕН Что такое?!

НОРМА Неужели в наш дом вернется май?!

МАРЛЕН Да что же, что?!

Пауза.

НОРМА Ты влюбилась?!

МАРЛЕН Дура.

НОРМА Не факт.


Марлен долго смеется, мало-помалу приходит в себя.


НОРМА Воля ваша, но, не скрою, обидно.

МАРЛЕН Прости.

НОРМА Конечно, смех продлевает жизнь тому, кто смеется, но что делать объекту?

МАРЛЕН (Сдерживая новую волну смеха.) Какому объекту?

НОРМА Объекту насмешек?

МАРЛЕН Прости... Кажется, ты снова хотела запутать меня, не так ли?

НОРМА Ну, вот.

МАРЛЕН Какая любовь?.. Ты отлично знаешь, о чем я хотела говорить с тобой. А говорить с тобой я хотела...

НОРМА (В глазах ужас.) Скорее, скорее!

МАРЛЕН Что?

НОРМА Скорее же!

МАРЛЕН Да что такое?!

НОРМА Пора вынимать руки. Скорее! Вы сваритесь заживо, мадам! Для того чтобы свариться целиком, мадам, достаточно одной руки, даже одного пальца в кипятке!


Марлен спешно вынимает руки из таза.


МАРЛЕН Снова пытаешься надуть меня?

НОРМА (Сама невинность.) Я?!

МАРЛЕН Ты снова пытаешься надуть меня.

НОРМА Исключено! И в мыслях не было.

МАРЛЕН Вода имеет свойство остывать.

НОРМА В обычном тазу. А мы, если вы еще помните, имеем дело с зимним тазом.

МАРЛЕН И что?

НОРМА То!

Пауза.

МАРЛЕН И ты не хотела обвести меня вокруг пальца?

НОРМА Вам будет стыдно, мадам, но будет поздно, мадам.

МАРЛЕН Но перед тем я была права?

НОРМА А никто и не подвергает это сомнению.

Пауза.

МАРЛЕН Вообще, я не вижу, чтобы ты была расстроена.

НОРМА А вам хотелось расстроить меня?

МАРЛЕН Нет, конечно.

НОРМА В чем же дело?

Пауза.

МАРЛЕН Хотела сказать тебе что-то важное, а вот что - не помню... Ты не помнишь?

НОРМА Нет.

МАРЛЕН Что-то важное... Кстати, где мой волшебный фонарь?

НОРМА Очень кстати.

МАРЛЕН И все же?

НОРМА Его разбил пьяный Равик.

МАРЛЕН Бони?

НОРМА Равик, Бони, какая разница? Я уже докладывала вам, мадам, пьяный Равик несносен. Я бы просила вас как-то образумить его. Пусть он либо пьет, либо приходит к нам. Каждый его визит заканчивается трагедией. Кроме того, что он пристает ко мне, он уничтожает дорогие нашему сердцу предметы. Взять, хотя бы наш любимый волшебный фонарь. Так ли уж много у нас с вами развлечений? Телевизор вы совершенно справедливо запретили.

МАРЛЕН Я велела бросить его из окна. Ты разве не бросила телевизор из окна?

НОРМА Бросила незамедлительно.

МАРЛЕН Сомневаюсь.

НОРМА Чудом не погиб прохожий.

МАРЛЕН Очень сомневаюсь.

НОРМА Хорошо, что я вовремя спряталась. В противном случае уже через минуту бараборка была бы доверху набита не пингвинами, а полицией.

МАРЛЕН При чем здесь пингвины?

НОРМА Метафора.

МАРЛЕН Очень плохо... А что за звуки раздаются по ночам из твоей комнаты?

НОРМА Сны... Я вижу музыкальные сны.

МАРЛЕН Что, что?

НОРМА Было бы странно прожить с тобой девяносто один год и не видеть музыкальных снов.

МАРЛЕН Иногда в тебе занимается разум. (Погружается в блаженство воспоминаний.) Знаешь, как я в детстве играла на скрипке? Я была маленьким виртуозом.

НОРМА Полжизни бы отдала, чтобы послушать.

МАРЛЕН Что послушать?

НОРМА Как вы маленькая играете на скрипке.

МАРЛЕН Я была совсем маленькой.

НОРМА Ну и что же?

МАРЛЕН Не больше мизинца.

НОРМА Мой любимый размер.

Пауза.

МАРЛЕН Вспомнила.

НОРМА Слава Богу!

МАРЛЕН Вспомнила, что я хотела сказать.

НОРМА Я немного спешу.

МАРЛЕН Ты продолжаешь губить себя. И меня. Ты снова надралась. Пользуешься тем, что у меня ослаблено обоняние.

НОРМА Кстати, зачем вам волшебный фонарь мадам?

МАРЛЕН Не уходи от вопроса...

НОРМА Нет, серьезно, что вы хотели делать с ним?

МАРЛЕН Что ты делаешь с нами, Норма?

НОРМА Мадам, миленькая, пожалуйста, скажите!

МАРЛЕН Что?

НОРМА Что вы хотели делать с волшебным фонарем? Пожалуйста, я сгораю от любопытства.

МАРЛЕН А что особенного с ним можно делать?

НОРМА (Обиженно.) Не доверяете.

МАРЛЕН При чем здесь?..

НОРМА Разлюбили меня.

МАРЛЕН Послушай, мне надоели твои выкрутасы!

НОРМА Я могу идти?


Пауза. Норма берет таз и направляется к двери.


МАРЛЕН (Вслед Норме.) Ты знаешь, он снова приснился мне.

НОРМА (Фальшиво.) Не может быть!

МАРЛЕН Истинная правда.

Пауза.

НОРМА Серьезно?!

МАРЛЕН Серьезней не бывает.

НОРМА (В наигранном возбуждении.) Боже мой, Боже мой, мадам, это так неожиданно! Вы хотя бы как-то предупредили меня - я чудом не уронила зимний таз... Да нет же! Наверное, вы разыгрываете меня? Разыгрываете меня? Признайтесь.

МАРЛЕН Истинная правда.

НОРМА Непременно вечером расскажите мне свой сон. Это важно, мадам. Вы и представить себе не можете, насколько это важно. Для всех.


Норма уходит. Марлен некоторое время пребывает в оцепенении.


МАРЛЕН (Обращается к публике.) Но какова наглость?.. Все! Решено. Я избавлюсь от нее... Наше дальнейшее совместное проживание невозможно... Не скрою, я буду скучать, но, знаете, я научилась преодолевать невзгоды. Я с ранних лет обучена этому искусству. А это - поверьте, искусство. (Смеется.) Хотя, больше смахивает на спорт. (Смеется.) Юмор висельника... Я придумала эту фразу 'юмор висельника'. Каково?.. Так на чем я остановилась?.. Ах, да. Габен спрашивает - Что ты здесь делаешь?.. Отвечаю - Я на посту. Исполняю свой долг. Как всегда. И еще, я хочу от тебя ребенка. Сама не знаю, откуда взялась эта фраза. И еще, хочу от тебя ребенка. Здесь и сейчас... Он смеется! Лечу в пропасть... Приближается - Ты сама еще ребенок... Приближается, растет, растет, делается великаном. Понимаю, что против него я действительно маленькая девочка. С мизинчик. Лет трех не больше. С ужасом думаю, как же я, маленькая девочка, сумею выполнить свой долг? Он поднимает меня с пола, усаживает себе на ладонь. Тепло охватывает меня. Смертельно хочется спать. Засыпаю. Сквозь сон слышу - Где же твой жасмин?.. Сквозь сон слышу - Где же твой жасмин?.. А, в самом деле, где мой жасмин? Помнится, у меня росли жасмин, орхидеи, ноготки... Куда исчезли все цветы?


Затемнение.


ТАБУ


Марлен в душевой кабинке. Шум воды, силуэт.

Норма за столиком делает маникюр.


МАРЛЕН Что, приходил телефонный мастер?

НОРМА Вы хотите, чтобы ответ был честным?

МАРЛЕН Как всегда.

НОРМА А мое мнение - не в счет?

МАРЛЕН Желаю, чтобы ответ был честным.

НОРМА Приходил.

МАРЛЕН И что он сказал?

НОРМА Боюсь, ответ не понравится мадам.

МАРЛЕН Говори.

НОРМА Телефон восстановлению не подлежит.

МАРЛЕН Почему?

НОРМА Так уж вышло.

Пауза.

МАРЛЕН Почему?

НОРМА С вашего позволения, я не хотела бы отвечать на этот вопрос.

МАРЛЕН Разве ты не слышишь? у меня спокойный, ровный голос. Ты знаешь, что я могу держать себя в руках. А в критические минуты, в минуты надвигающейся катастрофы, а я чувствую, что катастрофа надвигается - особенно.

НОРМА Не подлежит - и не подлежит. К чему детали?

МАРЛЕН А катастрофа надвигается.

НОРМА Какой смысл копаться?

МАРЛЕН Говори.

Пауза.

НОРМА Не скрою, в этом есть доля и моей вины...

МАРЛЕН Я слушаю, слушаю.

Пауза.

НОРМА Но, поверь, я руководствовалась наилучшими побуждениями... Не стану ходить вокруг да около. Я пыталась починить его. Имей в виду, я делала это исключительно ради тебя. Я же знаю, что ты не переносишь чужих людей. Я подумала, может быть, мне самой удастся починить его - зачем, в таком случае, вызывать мастера? Заметь, ты всегда отмечала мои способности к инженерии. Вот я и решила... Ты очень сердишься?.. Купим новый, и все... Попросим кого-нибудь, раз уж мы решили оставаться в изоляции... А знаешь, это было единственно правильным решением... Знаешь, я часто думаю об этом. На первый взгляд может показаться, ну что в этом хорошего? Две молодые интересные женщины, при том, одна - так себе, зато другая, то есть, первая, разумеется - само совершенство... добровольно обрекают себя на беспричинное, беспощадное, бессмысленное, щемящее одиночество. Кому-то это может показаться тихим помешательством. Но кто рассуждает так? Так рассуждают недалекие, циничные, неумные люди. Сколько-нибудь мыслящий человек сразу поймет, жизнь с так называемыми мыслящими людьми, то есть с ним и ему подобными, возможна только до поры до времени. Такая жизнь не может продолжаться до бесконечности. Категорически!.. В противном случае - распад и разложение... Всякий сколько-нибудь мыслящий человек, узнав о нашем выборе, тотчас взорвется фейерверками и аплодисментами. И первой его мыслью станет - как же сам я не додумался до такого простого, очевидного, само собой разумеющегося, казалось бы, единственно правильного решения. (Пауза.) А почему ты молчишь?


Проникшись приближением катастрофы, Норма оставляет свое занятие и крадучись забирается в окно.


МАРЛЕН Спряталась?

НОРМА Зачем мне прятаться? Я сказала правду. А раз так, зачем мне прятаться?.. Правдивому человеку незачем прятаться. Пусть те, кто изворачивается, лжет...

МАРЛЕН Спряталась?

НОРМА Спряталась.


Марлен выходит из душа, надевает халат, подходит к зеркалу, делает себе массаж, накладывает крем, сушит волосы.


МАРЛЕН Что там Бони?

НОРМА А что, Бони?

МАРЛЕН Бони все еще спит?

НОРМА Вы говорите о господине Ремарке?

МАРЛЕН Вот именно.

НОРМА Господин Ремарк умер.

Пауза.

МАРЛЕН Давно?

НОРМА Двадцать два года назад. Между прочим, ровно через одиннадцать дней после того, как разбил наш волшебный фонарь.

МАРЛЕН Да?

НОРМА Да.

Пауза.

МАРЛЕН А скажи-ка мне, Норма, как звучал вопрос, что я задала тебе?.. Ты можешь повторить вопрос, что я задала тебе? Можешь?

НОРМА (Неуверенно.) С легкостью.

МАРЛЕН Сделай одолжение.

Пауза.

НОРМА Вы спросили...

МАРЛЕН Что же я спросила?

НОРМА Вы поинтересовались, спит ли еще господин Ремарк.

МАРЛЕН Я не говорила господин Ремарк. Я сказала Бони.

НОРМА Да, но, согласитесь, из моих уст...

МАРЛЕН Почему же ты не ответила на мой вопрос?

НОРМА Откровенно говоря...

МАРЛЕН Не робей, дружочек, говори как есть. Ничего не скрывай от меня.

НОРМА Господин Ремарк...

МАРЛЕН Ну же?.. Спит он или нет?

НОРМА Да.

МАРЛЕН Что?

НОРМА Спит.

Пауза.

МАРЛЕН Выпил лишнего?

НОРМА По всей видимости...

МАРЛЕН Мне нужно знать. Речь идет о его здоровье.

НОРМА Я иногда отлучалась...

МАРЛЕН Стонет во сне?

НОРМА Стонет.

МАРЛЕН Печень... Этим должно было кончиться... А ты мотай на ус... А тот, другой?

НОРМА Спит.

МАРЛЕН Но ты даже не поинтересовалась, кого я подразумеваю под другим?

НОРМА Все спят, мадам.

Пауза.

МАРЛЕН (Задумчиво.) Спят мои мальчики. Мальчики любят спать. Кто бы, что ни говорил, женщины много сильнее... Знаешь, что он сказал про меня?

НОРМА Сгораю от любопытства.

МАРЛЕН От водки ты сгораешь... Он сказал, Марлен Дитрих - исцелительница всех ран мира.

НОРМА Господин Ремарк?

МАРЛЕН При чем здесь господин Ремарк?.. Кеннет. Кеннет Тайнен... Приволок шкуру льва, бросил к моим ногам и сказал.

НОРМА Это был Хемингуэй.

МАРЛЕН Кеннет Тайнен.

НОРМА Если 'приволок льва' - Хемингуэй. Хемингуэй со львами никогда не расстается. Где Хемингуэй - там львы. И наоборот. Удивительное взаимопонимание. Так что это - именно папаша, не сойти мне с этого места.

Пауза.

МАРЛЕН Ты уверена?

НОРМА Папаша, и никто другой.

Пауза.

МАРЛЕН И что?

НОРМА Ничего.

МАРЛЕН Как он?

НОРМА Ничего нового.

Пауза.

МАРЛЕН Спит?

НОРМА Кто?

МАРЛЕН Хемингуэй.

НОРМА Как сурок.

Пауза.

МАРЛЕН Надрался?

НОРМА Думаю...

МАРЛЕН Ты чрезвычайно много думаешь. Тебе надо меньше думать. Я побаиваюсь за твое здоровье.

НОРМА Спит.

Пауза.

МАРЛЕН Стонет во сне?

НОРМА Стонет.

МАРЛЕН Печень... Этим должно было кончиться... А ты делай выводы... Сколько теперь времени?

НОРМА Подходит двенадцать.

МАРЛЕН А я ранняя пташка, не находишь?

НОРМА Мадам - жаворонок.

МАРЛЕН Жаворонок?

НОРМА Жаворонок.

МАРЛЕН (Смеется.) Что же, я теперь должна петь?

НОРМА Зачем?

МАРЛЕН Жаворонки при пробуждении поют.

НОРМА Совсем не обязательно, мадам...

МАРЛЕН Мадам, мадам, почему ты все время называешь меня мадам?

НОРМА Вы велели называть вас так.

МАРЛЕН Да?

НОРМА Вчера вы сказали, что если я еще раз позволю себе панибратство, вы изволите выгнать меня на улицу к собакам.

МАРЛЕН К собакам?

НОРМА К собакам.

Пауза.

МАРЛЕН Что, на улице много собак?

НОРМА Не счесть.

Пауза.

МАРЛЕН Может быть, нам взять щеночка?

НОРМА Не думаю, что это удачная мысль.

МАРЛЕН Ты чрезвычайно много думаешь. Тебе надо меньше думать. Я побаиваюсь за твое здоровье.

НОРМА Вы уже высказывали свои опасения.

Пауза.

МАРЛЕН (Публике.) Раз уж все так повернулось. Я имею в виду эту историю с утренней птицей, жаворонком... откровенно говоря, я уже двадцать шесть лет не давала концертов... впрочем то, что я исполню вам пару вещиц тоже нельзя назвать концертом... это - так, просто раннее пробуждение... жаворонки при пробуждении обыкновенно поют, вот и я вспомнила... не громко, чтобы не разбудить моих мальчиков, моих львов... знаете, некоторые приходят только для того, чтобы получше рассмотреть мои ноги... что за люди?.. песня называется 'Джонни'... что за Джонни? кто такой этот Джонни? Чем он заслужил, чтобы я прославляла его в своих песнях?.. Ну, 'Джонни', так 'Джонни'. Итак, 'Джонни'... Я бы хотела посвятить ее моим мальчикам... немного волнуюсь... (Пауза.) Я вспоминаю случай, который произошел на спектакле, поставленном Рейнхардтом в Камерном театре, где главную роль играла Элизабет Бергнер. Очень красив был выход актрисы - она спускалась по широкой лестнице. На сцене стоял стол, за которым четверо играли в бридж, одной из них была я. И мне следовало сказать только два слова: 'Я - пас'. А одеть меня собирались в светло серое вышитое платье. Каково же было мое удивление, когда, придя на примерку, я увидела, что платье вышито только на спине. Я поинтересовалась, когда вышивка будет готова полностью. Мне ответили, что я сижу за столом спиной к зрителям, и нет необходимости вышивать платье спереди... немного волнуюсь... я тихонько, чтобы не разбудить моих мальчиков... (Пауза.) Нет, не могу, не в голосе. Пропал голос. (Пауза.) Помните, какой у меня был голос? Нет, конечно, вы еще так молоды, так молоды. (Пауза.) Кто такой этот Джонни? Наверняка какой-нибудь повеса. Знаете, если в песне упоминается мужское или женское имя, Джонни, например, и если из этого самого Джонни, назовем его Джонни, льются слова любви... разные там мечты или грустные слова, или еще что-нибудь в том же духе, совсем не факт, что настоящий Джонии, тот Джонни, о котором думал автор, когда сочинял песенку... совсем не факт, что настоящий Джонни - сколько-нибудь приличный человек. Он может быть вором, гомосексуалистом, игроком, многоженцем... да, чаще всего речь идет именно о многоженцах. А теперь спросите себя, зачем он вам?.. И вообще, зачем вы здесь, если отлично знаете, что спеть для вас я уже не смогу? Признайтесь, вы же знали, что петь я больше не умею?.. Что вы молчите?.. Где ваши цветы?.. Что? нет песен - нет цветов?.. А идите вы знаете куда?.. Отлично знаете!


Марлен возвращается к утреннему туалету.

Норма с толстой тетрадью в руках спускается по лестнице, ищет место, куда бы ее спрятать.


НОРМА Приходила Мария.

МАРЛЕН По-моему у меня что-то с голосом.

Пауза.

НОРМА Приходила Мария.

МАРЛЕН Тебе не кажется, что тембр несколько изменился?

НОРМА Нет.

Пауза.

МАРЛЕН Стал немножечко глуше

НОРМА Нет. (Пауза.) Приходила Мария.

Пауза.

МАРЛЕН А тебе не кажется, что у меня рак?

НОРМА Типун тебе на язык. (Пауза.) Приходила Мария.

Пауза.

МАРЛЕН Ты уверена?

НОРМА Уверена. (Пауза.) Приходила Мария.

МАРЛЕН Что ты заладила, как попугай?


Мало-помалу слова Нормы доходят до Марлен.


МАРЛЕН Как ты говоришь? Кто приходил?

НОРМА Мария. Наша дочь.

МАРЛЕН (Про себя.) Мария, девочка моя. (Норме.) И что?

НОРМА Бедная девочка взяла денег и была такова.

МАРЛЕН (Про себя.) Мария, девочка моя. (Норме.) Она спрашивала меня?

НОРМА Я отдала ей все, что у нас было.

МАРЛЕН Разумеется. У нее теперь трудный период.


Тетрадь спрятана. Норма забирается с ногами в кресло.


НОРМА У бедной девочки опять трудный период. И она была недовольна.

МАРЛЕН Чем была недовольна девочка?

НОРМА Количеством выданных денег.

МАРЛЕН У нее теперь трудный период.

Пауза.

НОРМА Оставила рукопись.

МАРЛЕН Что за рукопись?

НОРМА Бедная девочка написала зоологический роман.

МАРЛЕН Зоологический роман?

НОРМА Зоологический роман.

МАРЛЕН Да, мне что-то такое говорили, но речь шла, как будто о другом.

НОРМА Стопроцентный зоологический роман.

МАРЛЕН Странно, не находишь?

НОРМА Что же странного в том, что ребенок любит животных? Мы тоже любим животных. Во всяком случае, отдаем им должное.

МАРЛЕН А как называется ее роман?

НОРМА Девочка удивительно чувствуют конъюнктуру.

МАРЛЕН Ты не знаешь, как он называется?

НОРМА Зоологические романы как раз входят в моду.

МАРЛЕН Да?

НОРМА В Париже нынче читают исключительно зоологические романы.

Пауза.

МАРЛЕН Умная у нас девочка.

НОРМА Сказочного ума девочка.

Пауза.

МАРЛЕН По-моему очень хорошо, когда ребенок любит животных. Как думаешь?

НОРМА Вне всяких сомнений.

Пауза.

МАРЛЕН Но почему ты меня не разбудила?! Она спрашивала меня?

НОРМА Спрашивала.

МАРЛЕН А ты?

НОРМА Отправила ее по адресу.

МАРЛЕН Куда ты отправила бедную девочку?

НОРМА В зоопарк, разумеется.

МАРЛЕН Как в зоопарк?! Зачем в зоопарк?!

НОРМА Бедная девочка не должна останавливаться на достигнутом. Знаешь, зоология - серьезное дело. Это как наркотик - на всю жизнь.

МАРЛЕН Да, да. Я знаю. (Смеется.) На одной вечеринке... были все, Равик, Кеннет, потом этот русский писатель, как его?.. не важно... так вот, Александр Флеминг, изобретатель пенициллина... ну, ты его помнишь, сухонький такой... протягивает мне пакет и шепчет - Это я принес вам, пожалуй, единственный подарок, который мог придумать именно для вас. Первая культура пенициллина. (Заразительно смеется.) Это я принес вам, пожалуй, единственный подарок, который мог придумать именно для вас. Первая культура пенициллина. (Тщетно ждет реакции Нормы.) Мы все были растроганы. (Тщетно ждет реакции Нормы.) Представляешь, он подарил мне пенициллин!

НОРМА Я помню этот случай.

Пауза.

МАРЛЕН Итак, Мария спросила меня!

НОРМА Не совсем так. Она спросила - Пума дома? Я ответила - пума - в зоопарке. И девочка в прекрасном... уверяю тебя, в прекрасном настроении... с удовольствием... подчеркиваю, с удовольствием отправилась в зоопарк... Она, собственно, и шла в зоопарк, а к нам заглянула на минуточку, по пути.


Марлен с потерянным видом садится на краешек кресла.


НОРМА Ты слышишь, что я тебе говорю?.. Что ты расстраиваешься?.. Знаешь как там весело? Вспомни. Разве может быть что-то лучше зоопарка?

МАРЛЕН Катастрофа. Вот она - катастрофа!

НОРМА Я бы выразилась несколько иначе.

МАРЛЕН Как ты могла?!

НОРМА Я бы сказала так. Дедушка Лафонтен. Змея и виноград! Вот такая метафора. Напрашивается именно такая змеиная метафора. Другая метафора не напрашивается.

МАРЛЕН (Отрешенно.) Ты опять пила. (Пауза.) Я запрещаю тебе пить. (Пауза.) Я запрещаю тебе плохо говорить о моей дочери. (Пауза.) Где этот роман?


Норма вскакивает и кричит так, будто в доме пожар.


НОРМА (Вскакивает.) Да что же это?!

МАРЛЕН (В полной растерянности.) Что?

НОРМА Я лишена свобод!

МАРЛЕН Лишена свобод?

НОРМА (Нервно ходит по кругу.) Зачем делались кровопролитная французская революция, промозглая русская октябрьская революция, леденящая душу китайская культурная революция и головокружительная всемирная сексуальная революция?!.. Мне иногда кажется, что этих революций и не было никогда! Скажи, Марлен, эти революции были, или они приснились мне, когда ты в очередной раз спала с полудня до полудня?! Срок немалый, чтобы совершить революцию.

МАРЛЕН Послушай...

НОРМА Прости, но не я инициировала этот разговор! Прости, но ты не даешь мне и вздоха сделать. Ты все время улучшаешь меня. Все время хочешь улучшить меня. Ты хочешь добиться того, чтобы я стала идеальной женщиной наподобие тебя? Ты знаешь, это невозможно.

МАРЛЕН Сейчас очень трудный период.

НОРМА Опять трудный период! Прежде была война, но и во время войны времена года сменяли друг дружку. За февралем приходил долгожданный март, за мартом пористый апрель, за апрелем - изумрудный май. Эти месяцы особенно волнуют меня. Но для меня этих волнующих месяцев нет. Я живу в тревожном ноябре. Всегда. Однако война кончилась, а я по-прежнему марширую.

МАРЛЕН (Взрывается.) Мне стыдно за тебя, Норма! Ты пьешь! Ты лжешь! Ты строишь глазки всем мужчинам, что встречаются на моем пути! Прости, но это - убогость. И даже сейчас, когда мужчины исчезли из моей жизни, ты все равно продолжаешь строить им глазки! Прости, но это уже слабоумие.

НОРМА А почему, интересно, мужчины исчезли из твоей жизни?

МАРЛЕН Это - не твое дело.

НОРМА Это, как раз, мое дело. Я всегда отвечала за твоих мужчин. Укладывала всех этих твоих Бони, папаш, Кеннетов и Паулей спать, до утра выслушивала их нытье, с утра до ночи стояла у плиты, выносила за ними бутылки, стирала им, резалась с ним в карты, швыряла в них цветы, рвала на мелкие кусочки их письма, жгла их фотографии, подносила им пиво, терла им спинки, читала им на ночь, делала им уколы, разбивала об их головы пластинки, драила их сапоги и пряжки, пришивала их рукава, чистила им зубы, доставала их из петли, отливала их водой, закапывала их в песок, согревала их твоим телом...

МАРЛЕН Прекрати сейчас же!

Пауза.

НОРМА А все эти солдатики с красными глазами и трехнедельной щетиной? Странно, что я не научилась маршировать, пить бензин и ругаться как сапожник.

МАРЛЕН Научилась.

НОРМА Нет, представь себе! Мне по-прежнему нравится переодеваться и гадать на ромашке. Я по-прежнему мечтаю понежиться в облаках и перебирать лапками как стрекоза.

МАРЛЕН В отличие от меня, ты можешь позволить себе паясничать.

НОРМА Мне скучно, наконец!

МАРЛЕН Погадай на Библии.

Пауза.

НОРМА Меня никто не любит.

МАРЛЕН Глупеешь с каждым днем.


Норма понуро поднимается по лестнице и возвращается в невидимую комнату.


НОРМА Ко всем прочим несчастьям, у меня кривые ноги.


Как только Норма скрывается в окне, Марлен принимается искать тетрадь. Спешно, суетливо.


МАРЛЕН (Громко.) И я глупею вместе с тобой. (Про себя.) Куда она сунула рукопись?.. Где-то здесь.. И прятать-то особенно негде. (Громко.) Почему же это происходит? задаю я себе вопрос. Ответ прост. Ты - алкоголичка.

ГОЛОС НОРМЫ Я пью в минуты жажды.

МАРЛЕН (Громко.) А вода или чай тебя не устраивают? (Про себя.) Надо же так спрятать?

НОРМА (Появляется в окне, наблюдает за поисками Марлен.) Вода и чай у нас отдают плесенью. Не знаешь, почему?

МАРЛЕН (Громко.) Так рассуждают алкоголички.

НОРМА Или чувственные натуры. Я могу отказаться от виски. Это, на самом деле, несложно. Но что делать с чувственностью? Что делать с непреодолимым желанием радоваться жизни? Бродить по улицам жизни? Кататься на каруселях жизни? И валяться, уж ты меня прости, на ложах жизни? И ты называешь меня алкоголичкой?.. А что ты, собственно ищешь?


Марлен, до того пребывавшая в согбенной позе, выпрямляется, усаживается за столик и, на протяжении последующего диалога, точно пасьянс, принимается раскладывать обнаруженные в процессе поисков рукописи фотографии. Некоторые фотографии она тщательно изучает, некоторые наивно пытается показать публике, некоторыми любуется, некоторые рвет и отправляет обратно в коробку.


МАРЛЕН Я искала свои пилюли. Ты опять забыла напомнить мне о моих пилюлях.

НОРМА Твои пилюли прямо перед тобой.


Марлен берет со столика флакон с лекарствами и кладет его в карман.


МАРЛЕН Что-то я сегодня не могу собраться. А как, скажи на милость, мне собраться, когда каждый день я недосчитываюсь одной, а то и двух бутылок виски.

НОРМА Ты докатилась до того, что пересчитываешь бутылки?

МАРЛЕН Пересчитывая бутылки, я предаюсь воспоминаниям. Каждая из уничтоженных тобой бутылок связана с блистательными или горькими событиями, что, в сущности, одно и то же. Ты не хуже меня знаешь, почему возникло это равенство. Ты не хуже меня знаешь, кто виновен в том, что такое равенство стало возможным.

НОРМА Я, конечно?

МАРЛЕН Не ты.

НОРМА И на том спасибо.

МАРЛЕН В этом виноваты люди, как они есть. Мы ушли от людей, как они есть, чтобы, не покидая милого очага, немного пожить, именно, порадоваться жизни, именно, побродить по улицам жизни, именно, покататься на каруселях жизни и поваляться на ложах жизни, именно... А теперь представь, что будет, если они услышат твой нетрезвый зов, заглянут в щелочку и увидят тебя в моих платьях и ворвутся сюда со своими колотушками и крючьями? Что ждет нас?

НОРМА Не ворвутся.

МАРЛЕН Ворвутся, еще как ворвутся!.. Они ждут этого слепящего мига. Разве ты не слышишь их дыхания в замочной скважине?

НОРМА Это сквозняк.

МАРЛЕН Это не сквозняк.


Норма прячется.


МАРЛЕН Норма, я запрещаю тебе пить... И я запрещаю тебе скверно говорить, даже скверно думать о моей дочери!

ГОЛОС НОРМЫ О нашей дочери. Я не снимаю с себя ответственность.

МАРЛЕН О моей дочери! О бедном, брошенном, незаметном, трогательном ребенке.

ГОЛОС НОРМЫ Ничего не слышу. Здесь ужасный шум.

Пауза.

МАРЛЕН Никто не любит моего ребенка.

НОРМА (В окне, на этот раз в наряде горничной.) Так что ты хотела?

МАРЛЕН Ничего.

НОРМА (В окне.) Спешу на помощь!


Норма стремительно спускается по лестнице.


НОРМА (Игриво.) Что будет угодно мадам?

МАРЛЕН Перекур! Мисс Дитрих плачет.

НОРМА Не валяй дурака.

МАРЛЕН Норма, я запрещаю тебе...

НОРМА Я устала вытирать тебе слезы.

МАРЛЕН (Указывает на зрителей.) Взгляни-ка сюда.


Норма всматривается в темноту.


НОРМА Да-а!

МАРЛЕН Да?

НОРМА Да-а!

Пауза.

МАРЛЕН Что скажешь?

НОРМА Даже не знаю что сказать.

МАРЛЕН Кто же знает?

НОРМА Представления не имею. Думаю, что если такой человек и найдется, вероятнее всего, он промолчит.

МАРЛЕН Почему?

НОРМА А зачем ему ввязываться в историю?

МАРЛЕН В какую историю?

НОРМА Все, что связано с вами, мадам - уже история.

МАРЛЕН Уже?

НОРМА Зачем вы так удивляетесь, мадам? Зачем вы делаете вид, что не знаете этого, мадам? Передо мной не нужно играть, мадам. Если хотите знать, мне даже обидно, мадам, что вы играете со мной, мадам. Что, мадам? Нечем крыть, мадам?.. Во всяком случае, еще вчера этого пятна не было.

МАРЛЕН Какого пятна?

НОРМА А что вы мне показывали?

МАРЛЕН Ни 'что', а 'кого'.

НОРМА У мадам волчья слепота?

МАРЛЕН Не знаю. Мне показалось... хотя...

НОРМА Что? Что?

МАРЛЕН Уже сомневаюсь.

НОРМА (Крестится.) Слава Богу.

МАРЛЕН Уже сомневаюсь.


Марлен ложится на кровать.


НОРМА Давай сначала.

МАРЛЕН Давай.

НОРМА Что ты хотела?

МАРЛЕН Ничего не хотела.

НОРМА Ты звала меня?

МАРЛЕН Я? Звала?.. Никогда... Ни за что... Ни при каких обстоятельствах.

НОРМА Ты звала меня.

МАРЛЕН Звать - это не мое. Что такое звать? Ты вообще соображаешь, что говоришь?! Ты понимаешь, с кем ты говоришь? Умирать буду, не позову!

НОРМА (Обращается к публике.) В данном случае природа радуется пустоте.

МАРЛЕН Кстати, насчет смерти. Слушай меня внимательно и запоминай. Смотри, ничего не перепутай... Лучше запиши... Немедленно, слышишь?.. Ты слушаешь меня?

НОРМА Слушаю.

МАРЛЕН У тебя есть карандаш?

НОРМА У меня нет карандаша.

МАРЛЕН Тогда запоминай. Будь внимательна.

НОРМА Сколько деревьев повалили, мадам! Для чего? Ради щепок.

МАРЛЕН Не перебивай... Значит так... Распорядителем церемонии естественно будет мой муж.

НОРМА Простите, какой церемонии?

МАРЛЕН Траурной церемонии, неужели не понятно?

НОРМА Не гневайтесь, мадам, еще один крохотный вопросик. Кого будем хоронить?

МАРЛЕН Меня. Неужели не понятно?

Пауза.

НОРМА Мадам настроена умереть?

МАРЛЕН А ты что, собираешься жить вечно?! Вроде не глупая девочка, но иногда...

НОРМА Знаю, все знаю. Я в отчаянии... Учусь у вас не подавать вида.

МАРЛЕН Итак, распорядителем будет мой муж.

НОРМА Простите, кого вы имеете в виду?

МАРЛЕН Да что с тобой? У меня был, есть и будет один муж.

НОРМА Это не вызывает сомнений, но...

МАРЛЕН Что, 'но'?

НОРМА Кого именно вы имеете в виду?.. простите.

МАРЛЕН Рудольфа Зибера, милая. А по какому поводу эта жестокая ирония? Что-нибудь не так?

НОРМА Вам показалось.

МАРЛЕН Если у тебя дурашливое настроение, займись счетами, разложи пасьянс, купи себе щенка, наконец. Что значит 'вам показалось'? Я не страдаю волчьей слепотой, моя милая.

НОРМА (Про себя.) Ой, ли?


На протяжении последующего диалога Норма совсем по-детски дурачится, пытается пародировать интонации Марлен, изображать персонажей воображаемой церемонии.


МАРЛЕН А действительно, почему бы нам не взять щенка?

НОРМА Он пропахнет плесенью.

МАРЛЕН Дело твое. Мне и без щенка не скучно... Хотя, согласись, щенок...

НОРМА С ним придется выходить на улицу.

МАРЛЕН Прости, не подумала.

НОРМА Не взирая на скромность, осмелюсь заметить, что я представляю собой чрезвычайно смышленую барышню...

МАРЛЕН Напоминаю тебе, что Зибер прекрасный режиссер, конечно не Рейнхард и не Штернберг, но, совсем не факт, что он не мог бы войти в этот круг. Честно говоря, я сама во многом виновата. Кто-то должен был заниматься Марией.

НОРМА (Пытается копировать интонации Марлен.) Кто-то должен был научить ее говорить 'мама' так, чтобы никто не мог догадаться о ком идет речь.

МАРЛЕН Ужасно.

НОРМА Ты ничего не понимаешь в актерском мастерстве.

Пауза.

МАРЛЕН Ты забыла, какой это был кошмар, когда ее хотели украсть?

НОРМА Украсть и спрятать в томе библии, чтобы она могла подружиться с такими же ангелочками, как она сама.

МАРЛЕН Мне ад не страшен, после того, что я пережила в те дни.

НОРМА И грянул гром.

МАРЛЕН Что?

НОРМА Записываю. Кто-то должен был заниматься Марией.

МАРЛЕН Да. (Пауза.) Теперь Дуглас.

НОРМА Какой Дуглас?

МАРЛЕН Дуглас Фербенкс - младший. (Пауза.) Еще раз. Я запрещаю тебе прикасаться к виски.

НОРМА (Обращается к публике.) Показываю Дугласа.


Норма смешно показывает Дугласа Фербенкса - младшего. Марлен смеется.


НОРМА Теперь что скажете, фрау Дитрих?

Пауза.

МАРЛЕН Ты помнишь, однажды я пришла домой, а ее нет. И никто не знает, где она. Боб, телохранитель, рыжий такой лис, помнишь? бледный как бумага, зуб на зуб не попадает, а у меня смех. Рудольф был уверен, что я сошла с ума. А Мария играла со своим крольчонком-барабанщиком, спряталась за трюмо и уснула.

НОРМА Крольчонок подрос и оказался свиньей.

Пауза.

МАРЛЕН Рудольф вышел на террасу и выстрелил себе в рот... Жутко кричал после этого минут сорок... Кошмар! Рудольф кричит, я смеюсь, а крольчонок бьет в барабан своими озябшими лапками.

НОРМА Прямо как во время атаки в Бастони.

Пауза.

МАРЛЕН По-моему он тоже умер?

НОРМА Кто?

МАРЛЕН Боб, телохранитель?

НОРМА В тот же день.

МАРЛЕН В тот день Мария заговорила.

НОРМА Если бы она не заговорила в тот приснопамятный день, вряд ли в последствии ей удалось написать свой зоологический роман.

МАРЛЕН (Смеется.) Ты все придумала.

НОРМА У меня не хватило бы фантазии.

МАРЛЕН (Сквозь смех.) Зоологический роман, надо же? (Уже серьезно.) Продолжим... Дуглас отвечает за венок. Это особый венок. Он знает, о каком венке идет речь, мы с ним это обсуждали.

НОРМА Он не возражал?

МАРЛЕН Против венка?

НОРМА Против твоей смерти.

МАРЛЕН Знаешь, девочка, нужно иметь большое воображение, чтобы бояться смерти. Воображение Дугласа оставляет желать лучшего.

НОРМА (Про себя.) Нужно иметь большое воображение, чтобы представить себе твою смерть.

МАРЛЕН Что ты говоришь?

НОРМА (Громко.) Вы будете жить вечно, мадам.

МАРЛЕН Что?

НОРМА (Громко.) Бедняга Дуглас.

МАРЛЕН Зачем ты кричишь? (Пауза.) Теперь Габен.

НОРМА (Обращается в зрительный зал.) Показываю.


Норма пародирует Габена.


МАРЛЕН (Смеется.) Габен, не выпуская своего 'Gauloises' изо рта...

НОРМА ...не выпуская своего 'Gauloises' изо рта...

МАРЛЕН ...прислонится к паперти, и всю церемонию будет молчать. Ни единого слова. Запиши! Впрочем, он и так будет молчать... Вот песню для Пиаф я еще не выбрала. Как думаешь, что бы ей такое спеть?.. Ах, воробушек, наконец-то мы с тобой, будем на равных, два мертвых огонька в огромной сумеречной зале безмятежности. Все эти боксеры, солдаты, полицейские, пожарники, шоферы, прокуроры, охранники, охотники и убиенные ими звери, вся эта живородящая огнедышащая масса останется за каменными вратами в пестрой сутолоке беспощадных дней.


Норма, утомившись от дуракаваляния, ложится рядом с Марлен, закрывает глаза.


МАРЛЕН Только розовые их язычки нет-нет, да и мелькнут в неповоротливом сне как напоминание о неразумном детстве, ошибочно именуемом жизнью... Ах, воробушек, что нам теперь поцелуи и война? (Шепотом, поглаживая как кошку голову Нормы.) Она, безусловно, явится 'под шефе', но это к лучшему. Все - к лучшему... Бони опоздает, и будет браниться как сапожник... Стюарт даже не поймет, на чьи похороны его занесла нелегкая... Купер, по обыкновению будет спать... Хемингуэй принесет... что же принесет папаша? Уши буйвола?.. Как думаешь, что принесет папаша?

НОРМА (Сквозь сон.) Обожаю, когда у тебя хорошее настроение.

МАРЛЕН Так не бывает, но иногда случается, девочка моя.

НОРМА (Сквозь сон.) Обожаю твои парадоксы.

Пауза.

МАРЛЕН Что тебе снится, Мария? Что тебе снится, девочка моя?.. Погоди-ка, сейчас я угадаю. (Склоняется головой к голове Нормы, прислушивается.) Готовишь кофе.

НОРМА (Сквозь сон.) Как ты догадалась?

МАРЛЕН Это называется параскопия. Орсон Уэллс научил меня этому. Я предвидела извержение Везувия, окот Ариадны...

НОРМА (Сквозь сон.) Кто это, Ариадна?

МАРЛЕН Корова.

НОРМА (Сквозь сон.) Отел.

МАРЛЕН Что?

НОРМА (Сквозь сон.) Если корова, то - отел.

Пауза.

МАРЛЕН Говорят, ты написала какую-то книгу?

НОРМА (Сквозь сон.) Роман.

МАРЛЕН Как называется?

НОРМА (Сквозь сон.) Моя мать - Марлен Дитрих.

Пауза.

МАРЛЕН Спасибо тебе, девочка... А мне наврали. Сказали... (Смеется.) Представляешь, мне сказали, что ты написала зоологический роман. (Пауза.) А ты помнишь войну?

НОРМА (Сквозь сон.) Скорее нет.

МАРЛЕН Кстати, чем закончилась война?


Норма открывает глаза, садится на край кровати.


НОРМА По-моему, я уснула... Ты о чем-то спросила меня?

МАРЛЕН Я спросила, чем закончилась война.

НОРМА А ты не знаешь?

МАРЛЕН Я спросила, чем закончилась война.

НОРМА Проиграли.

Пауза.

МАРЛЕН Кто?

НОРМА Все... Как вы и предвидели, мадам... Сварить кофе?

МАРЛЕН Ни в коем случае.

НОРМА Я хорошо варю кофе.


Марлен прищуривается, улыбается, показывает Норме согнутый указательный палец.


НОРМА Что это?

МАРЛЕН Разогни.

НОРМА Фи!


Марлен достает из-под кровати пачку папирос, закуривает.


НОРМА Что это?

МАРЛЕН А ты не видишь?

НОРМА Ты же бросила?

МАРЛЕН Бросила.

НОРМА А это что?

МАРЛЕН (Затягивается и пускает кольца дыма.) Ничего.

Пауза.

НОРМА Катастрофа!

МАРЛЕН Катастрофа.

Пауза.

МАРЛЕН Как мне иногда хочется, чтобы ты была такой же женщиной, как и я, из плоти и крови.

НОРМА А я, что же?

МАРЛЕН Ах, оставь свои дурацкие вопросы, Пауль.

НОРМА Путаетесь, мадам.

МАРЛЕН Я?! Никогда!

НОРМА Это вас в детстве называли Пауль.

МАРЛЕН Одно другому не мешает. Разве не так?

НОРМА Как вам будет угодно, мадам. Но имейте в виду, мне становится страшно.

МАРЛЕН Алкоголь выходит?

Пауза.

НОРМА Я, с вашего позволения, пойду на кухню.

МАРЛЕН Зачем?

НОРМА Варить кофе.

МАРЛЕН Я сварю кофе. Я варю настоящий кофе. И потом, ты же любишь, когда тебе приносят кофе в постель, мой мальчик? Запомни, никто кроме меня не умеет варить настоящий кофе, Пауль.


Марлен встает, снимает с Нормы передник и надевает его на себя.


НОРМА Что-то мне не по себе.

МАРЛЕН А что такое?

НОРМА Не знаю, страшно.

МАРЛЕН Страх делает людей сильными.

НОРМА Можно, я пойду?


Норма пытается встать, Марлен пощечиной возвращает ее на место.


МАРЛЕН Теперь ты понимаешь, что это - трагедия, моя милая?


Норма плачет. Марлен садится на кровать, обнимает Норму.


МАРЛЕН Прости, прости меня, моя девочка. Я не хотела причинить тебе боль. (Пауза.) Ты сама виновата. Не стоило тебе рассказывать им про меня. Ты знаешь, этого нельзя, это - табу. (Пауза.) Ну, прости, прости меня, Мария, девочка моя.


Затемнение.


ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ


ЛЮБОВЬ


На фоне общего затемнения одна за другой вспыхивают лампы, установленные на сцене в отсутствие зрителей. На авансцене всесильная, безупречная Марлен, само совершенство.


МАРЛЕН (Обращается к публике.) Привет... Я знаю, зачем вы пришли, и что вы ждете от меня... Я спою. Я спою вам все, что пожелаете. Если вы пожелаете услышать весь мой репертуар, я буду петь вам до утра. И еще сутки... Мой голос нисколько не изменился, и сама я, как видите, нисколько не изменилась... Что скажете?.. Как долго мы не виделись? Последние пятнадцать лет я, точно пума или шахматная королева, провела в добровольном заточении, никого не подпуская к себе, общаясь исключительно сама с собой, иногда по телефону. (Смеется.) Если деньги, потраченные мною на телефонную болтовню, пустить в дело, можно было бы построить еще один Бруклинский мост или две Эйфелевых башни... Наверное, многие из вас думали, что я уже никогда не вернусь из шахматной своей шкатулки?.. Я и сама так думала. Слава Богу, третьего дня у меня случился инсульт, и произошло самопроизвольное омоложение организма. Теперь мне предстоят еще девяносто нелегких лет жизни. (Смеется.) Наверняка многие из вас думали - Время безжалостно, краски меркнут, осыпаются, становятся пыльцой и разлетаются при первом же дуновении молодого ветра... Как любовь. В точности, как любовь... Все так, но, видите ли, любовь не проходит. Любовь не проходит, дорогие мои. Она делается другой - сначала наливается голосом, пробует его; совсем ненадолго становится игривой, как солнечный зайчик, заносится, капризничает, валяет дурака; затем вдруг затихает и серьезнеет - учится туманному искусству тишины, наконец, обнаруживает, что она - ни что иное, как грузная лиловая тень, утешение всякому малому страннику, будь то солдат или кузнечик. (Смеется.) Для того чтобы найти прибежище в шахматной шкатулке, совсем не обязательно хорошо играть в шахматы. Хотя, конечно жить в шахматной шкатулке много интереснее гроссмейстеру, нежели обычному человеку. Бобби Фишеру, например. (Смеется.) Правда, гроссмейстер от постоянного соседства с королевой может сойти с ума. Что, собственно, и произошло. (Успокаивается.) Любовь, любовь. У всякого она своя. Тень может быть и не лиловой вовсе, а розовой или золотистой... Никто не знает моей любви так, как знает моя дочь Мария. Мария, именно так ее звать. Почему-то в голове крутится имя Норма, но я точно знаю, что мою дочь звать не Норма, а Мария... Почему Норма? Это опера сбивает меня с толку... Многие, да практически все актрисы мечтают умереть на сцене. Я бы предпочла оперу... Моя дочь Мария... почему мне все время хочется назвать ее Гретхен?.. моя дочь Мария росла в лиловой тени. Наполнялась любовью как губка... Нет, не так. Напротив, она высыхала от моей любви как сохнет на осеннем дереве лист, пока дерево окончательно не становится книгой. Тогда покрытый скарлатиной неведомых букв листочек срывается, кружит, кружит и, наконец, опускается где-нибудь в головах, подальше от глаз... И наступает созерцание. Читай - бесконечность... Людям кажется, что они не в силах проникнуться бесконечностью. А это так просто. Вспомните всякий прожитый без особенных событий ваш день, представьте себе, что день этот - вся ваша жизнь, и вы почувствуете, что такое бесконечность. (Пауза.) Мария - моя единственная дочь. Я не хотела иметь других детей, боялась, что моей девочке, в таком случае, не хватит любви. У меня было много мужчин, несметное количество мужчин. Практически все мужчины, что встречались на моем пути, были моими мужчинами. Я не сумею рассказать о них так хорошо, как это сделала Мария в своем замечательном зоологическом романе... Почему-то все твердят мне, что это - зоологический роман. Хотя я нашла в нем совсем немного зверушек... Не более четырех... Очень неуютное число четыре, согласитесь. Можно было бы вспомнить еще какого-нибудь котеночка или крольчонка для ровного счета, согласитесь... Говорят, зоологические романы теперь входят в моду. Во всяком случае, в Париже они очень и очень популярны... Не думаю. Скорее всего, те, кто говорит это, хотят польстить мне или моей дочери, многообещающей и безумно талантливой писательнице... Между тем, жизнь зверушек действительно заслуживает пристального внимания. Зверушки - это так относительно, согласитесь... Мы смотрим на зверушек как на зверушек. А зверушки, в свою очередь смотрят на нас как на зверушек. И кто же из нас прав?.. И возможно ли нам, с нашей повседневной суетой, достучаться до истины?.. Что думаете?.. Верно, ответа нет. В этом-то все и дело. При том, у Марии получился очень смешной роман. Я смеялась до слез, честное слово. Не знаю, может быть, вам он не покажется смешным, но, на самом деле все, о чем говорится в нем - очень и очень весело... Просто поверьте мне... Мужчин у меня было так много, что на определенном этапе я просто перестала их различать, мне казалось, что это все один и тот же человек. Нетрудно представить, сколько детей могло быть у меня. По приблизительным подсчетам, не менее тысячи. Но, видите ли, я всегда была неуверенным в себе человеком. (Пауза.) Внешность обманчива. Вообще, с некоторых пор, мне кажется, что внешность - это нечто прямо противоположное сущности. Что, разумеется, требует проверки. (Смеется.) Для того чтобы Мария оставалась моим единственным ребенком, я прибегала к маленьким женским хитростям. (Смеется.) Одним из ритуалов, например, был ритуал спринцевания ледяной водой с уксусом. (Смеется.) Из всех моих сокровищ моей пуще всех мною оберегались корсаж... я, на самом деле, с рождения уморительная пышка... корсаж и резиновая груша для спринцевания. (Смеется.) У меня всегда были четыре запасных, на случай, если прохудится та, которой я пользовалась. (Смеется.) Белый уксус от Гейнца покупался ящиками. (Смеется.) Уксус и виски. Теперь, когда вам случайно встретится такая комбинация, вы сразу же вспомните обо мне. (Смеется.) Видите. Как просто стать частью истории. (Вытирает слезы.) Уксус, виски и папиросы. (Пауза.) Нет, сама я не сумею рассказать, так как положено. Я люблю вас, и не представляю своей жизни без вас, мои дорогие. (Загадочно улыбается.) До утра... Договорились?


Лампы гаснут, желтоватым виражом проступают черты знакомого жилища.

Марлен опускается в кресло, закуривает, открывает уже знакомую нам тетрадь.

Затемнение.


АСКЕЗА


Марлен в кресле.


МАРЛЕН Он ушел. (Пауза.) Я думаю по-французски. Как забавно. (Пауза.) Десять утра. Я думаю о нем. (Пауза.) Шесть минут одиннадцатого. Я думаю о нем. (Пауза.) Одиннадцать минут одиннадцатого. Я думаю о нем. (Пауза.) Двадцать минут одиннадцатого. Я думаю о нем. (Пауза.) Сорок три минуты одиннадцатого. Я думаю о нем.


Смеясь и переговариваясь, в комнату входят рабочие сцены. Не оставляя без внимания ни один уголок, они рассматривают жилище Марлен, саму Марлен, точно это не живой человек, а манекен или кукла. Без слов. Усевшись в круг посреди комнаты, курят. Без слов.

Марлен испугана. Она забирается на кровать, поджав ноги и натянув одеяло под горло, забивается в угол, наблюдает за действиями рабочих.

Во время следующего монолога Марлен рабочие, не спеша, сматывают шнуры, снимают лампы со штативов, укладывают в чехлы, выносят из комнаты.


МАРЛЕН (Тихо, чтобы не обратить на себя внимание.) Какие-то люди. Что за люди? Ты не знаешь, милый?.. Одиннадцать утра. Я думаю о нем... Шесть минут двенадцатого. Я думаю о нем... Думая о нем, я могла бы просидеть годы, если бы только увидела его хоть на секунду... Он со мной, как пылающий огонь... Jeane, je t'aime. Jeane, je t'aime. Jeane, je t'aime... Jeane, je t'aime. (Пауза.) Все, что я собираюсь дать тебе - любовь. Если она тебе не нужна, моя жизнь кончена навсегда. И я понимаю расхожую фразу, что это ничего не доказывает... Понимаю и другую - Я буду любить тебя всю жизнь, и после смерти тоже... ведь даже мертвая, я все еще буду любить тебя... Я люблю тебя, как приятно произносить эти слова, зная, что ты не скажешь в ответ - Я тебе не верю... Если бы ты был здесь, я поцеловала бы тебя, положила бы тебе голову на плечо и поверила бы, что ты меня любишь. Ведь если не любишь, для меня все кончено. Если я больше не нужна тебе, я хочу умереть. (Пауза.) Я в постели, мое тело холодное, я смотрю на себя и не нахожу, что я привлекательна, я недостаточно привлекательная... Мне хотелось бы стать очень красивой для тебя. Для тебя я бы хотела бы стать самой лучшей женщиной в мире, но я не такая... Но я люблю тебя... Ты - мое сердце, моя душа. Я раньше не знала, что такое душа. Теперь знаю... Завтра я буду спать в твоей кровати. Мне будет больно. Но я буду ближе к тебе. Я люблю тебя, я люблю тебя, я люблю тебя... Я люблю тебя. (Пауза.) Какие-то люди. Здесь какие-то люди, здесь какие-то люди... Какие-то люди... Люди.


Затемнение. Свет.


МАРЛЕН Они по-прежнему здесь... Я не спала... Приняла таблетки в три часа ночи и не смогла уснуть... Приняла много таблеток... Приняла все таблетки, что у меня были, и не могу уснуть... Работала днем. Жду тебя, будто ты в любое время можешь вернуться... Пожалуйста, обожаемый мой, вернись, пожалуйста.


Затемнение. Свет.


МАРЛЕН Мне так хорошо спалось в его постели. Сначала было больно, что я здесь без него, но я притворилась, что он со мной и легла спать... Время течет так медленно! Все потому что я считаю часы и даже минуты!.. За ланчем встретилась с Джорджем Рафтом, и мы говорили про Жана. Рафт спросил: как он может смотреть на другую женщину?.. Как ты можешь смотреть на другую женщину?.. Не верится, что прошло всего три дня с его ухода. Мне кажется, минула вечность и пропала даром целая жизнь. Я дышу - и только... Я сознаю, что думаю только о себе. Может быть, так и поступает тот, кто любит. Я всегда думала, что истинная любовь, когда отказываешься от себя, но это не верно... Я люблю его каждой каплей своей крови, я думаю лишь об одном - о том, чтобы быть с ним рядом, слышать его голос, ощущать прикосновение его губ, чувствовать его руки, обнимающие меня, и я думаю, что хочу отдать ему себя навсегда...


Рабочие принимаются за декорации. Они разбирают и выносят из комнаты душевую кабинку. За душевой кабинкой следуют, платья, кресла, коробки... В конечном счете из обстановки останутся только кровать и телефон.


МАРЛЕН (Обращается к рабочим.) Кто вы, и что вам нужно?


Рабочие не обращают на Марлен ни малейшего внимания.


ПЕРВЫЙ Аскеза.

МАРЛЕН (Обращается к рабочим.) Что происходит? (Пауза.) Где Джозеф?

ПЕРВЫЙ Аскеза.

МАРЛЕН (Громко.) Норма! Где Джозеф? (Пауза.) Что ты молчишь?.. Норма, немедленно подойди ко мне!.. Здесь какие-то люди делают что-то немыслимое!.. Они не отвечают на мои вопросы и вообще не обращают на меня внимания! Немедленно спустись и разберись с ними!.. И приведи, наконец, сюда этого чертова Джозефа!

ПЕРВЫЙ Аскеза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Как?

ПЕРВЫЙ Аскеза.

Пауза.

МАРЛЕН (Обращается к рабочим.) Молодые люди, хотите кофе?

ВТОРОЙ Аскеза эта - любопытное слово. Нужно запомнить.

ТРЕТИЙ Очень точное слово.

ЧЕТВЕРТЫЙ Соглашусь.

ТРЕТИЙ Сейчас такое слово редко встретишь.

ЧЕТВЕРТЫЙ В наше время слишком дорого обходится знать такие слова.

ПЕРВЫЙ И опасно, между прочим.

ЧЕТВЕРТЫЙ И в этом пункте соглашусь.

ПЕРВЫЙ Может быть неправильно истолковано.

ТРЕТИЙ Вызвать разные ассоциации.

ЧЕТВЕРТЫЙ Некоторое превосходство, даже надменность.

ПЕРВЫЙ Отчуждение.

ТРЕТИЙ Осознанное отчуждение.

ЧЕТВЕРТЫЙ Целенаправленное отчуждение.

ТРЕТИЙ Своего рода духовный терроризм.

ЧЕТВЕРТЫЙ Действительно, почему так, а не этак?

ТРЕТИЙ Почему именно теперь, когда все. Напротив, цветет пышным цветом. ЧЕТВЕРТЫЙ Когда люди наконец позволили себе хотя бы немного ослабить пояса...

ТРЕТИЙ И посмеяться в волю. И не обязательно над собой...

ПЕРВЫЙ Да, смех над собой - как раз попахивает аскезой.

ТРЕТИЙ ...когда люди наконец позволили себе посмеяться в волю над другими.

ПЕРВЫЙ Звучит глуповато, но отвечает духу времени.

ТРЕТИЙ Вполне.

ЧЕТВЕРТЫЙ Соглашусь. Очень современное звучание.

ТРЕТИЙ Я бы даже сказал, очень своевременное звучание.

ВТОРОЙ Да, но что это значит?

ПЕРВЫЙ О чем ты?

ВТОРОЙ Что означает это слово?

ТРЕТИЙ Какое слово?

Пауза.

ВТОРОЙ Забыл.

ЧЕТВЕРТЫЙ Да разве в слове дело?

Пауза.

МАРЛЕН Я варю потрясающий кофе по-армянски. Доводилось вам когда-нибудь пить кофе по-армянски?

Пауза.

ВТОРОЙ Аскеза?

ЧЕТВЕРТЫЙ Аскеза.

МАРЛЕН (Обращается к рабочим.) Молодые люди, позвольте полюбопытствовать, вы были на войне?.. Мне почему-то кажется, что вы непременно были на войне. В то же время я убеждена, что на войне вы не были, и вам вовсе не хочется знать ни о чем таком... Мне кажется, если бы вам на улице сейчас встретился Гитлер, вы и не узнали бы его, и даже могли бы раскланяться, как с добрым прохожим. В его чертах, когда он улыбался, действительно проступало что-то очень привлекательное. Многим он казался чем-то наподобие немного подзабытого родственника, дяди, или, напротив, внучатого племянника... Права я? Права, конечно... Вот и подумайте, стоит ли протягивать руки в клетку с пумой, даже если она кажется вам элегантной игрушкой или вашей дальней родственницей, или божественным символом, или приемной матерью, даже если вы принесли ей охотничью колбаску?.. И все же мне кажется, когда вы познакомитесь с ним, я имею в виду Гитлера, поближе, а рано или поздно это произойдет, вы возненавидите его так же, как возненавидела его я. По крайней мере, мне хочется в это верить... Простите меня за мой потрепанный вид. У меня теперь случился жар внутри и ужасно кружится голова... Я знаю причину этого жара, но никому не скажу... Даже вам... И вы никому не говорите, очень вас прошу... У меня складывается впечатление, что вам можно доверять. (Пауза.) Я очень устала от вас, молодые люди. Не могли бы вы, наконец, оставить меня?.. Нет?.. Ну, что же, исполняйте свой долг. Я, как никто, знаю, что такое долг... Знаете, я даже намеревалась его убить. Честное слово. На полном серьезе. Собиралась поехать и застрелить его. Мы хотели провернуть это дельце с моим другом Ремарком... Знаете такого писателя, Ремарка?.. Вы читали Ремарка, молодые люди?.. Вам непременно нужно прочесть Ремарка, раз уж вы так любите читать. А я вижу, что вы очень любите читать.

ПЕРВЫЙ Поздравляю, мы - в двух шагах от идеала.

ЧЕТВЕРТЫЙ Стоило четверть века побарахтаться в невидимой войне с самим собой и другими сволочами, пару раз намотать кишки на гусеницы танка, переболеть неизлечимой болезнью, сплясать польку на горячих углях, искупаться в ванне, полной грязного белья, съесть мадагаскарского шипящего таракана, и вот он - идеал.

ПЕРВЫЙ А черное пиво у Толстого Томаса? а треск трамвая, несущегося не разбирая рельсов? а белокурые бестии, точно валькирии, шелестящие над остывающим проспектом?

ЧЕТВЕРТЫЙ А кто говорит, что все плохо? Все адекватно позднему сентябрю, или раннему маю, что, в сущности одно и то же, если собираешься жить вечно, а в том, что мы будем жить вечно, после того, как Толстый Том враз выпил шесть ведер своего черного пива и не умер, уже никто не сомневается.

ТРЕТИЙ Где же мы находимся, друзья мои? Там, где логически должно присутствовать умопомрачительное барокко или, на худой конец, индустриальный триумф с бесконечной перспективой и обморочными стеклянными бликами, мы стоим перед приютом опустошенных сердец в виде бывшего винного погребка или платяного шкафа.

ЧЕТВЕРТЫЙ Опустошенного сердца.

ТРЕТИЙ Что?

ЧЕТВЕРТЫЙ Опустошенного сердца, если ты настаиваешь на своей метафоре. Птичка живет одна-одинешенька.

ВТОРОЙ Здесь живет птичка?

ЧЕТВЕРТЫЙ А есть другие варианты?

МАРЛЕН (Гримаса боли.) Норма!

ВТОРОЙ Мне казалось, речь идет об августейшей особе, оперной диве, проматери человечества, снежной королеве... престидижитаторше, наконец.

ТРЕТИЙ Как птичку не назови, рано или поздно яичко будет бито.

ПЕРВЫЙ Жестко.

ТРЕТИЙ Жесткость - абсолютный, небьющийся козырь реализма.

ПЕРВЫЙ Джокер?

ТРЕТИЙ Джокер.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Интересно, осталась ли в мире хотя бы одна колода некропленых карт?

МАРЛЕН Душно!.. Норма, детка, открой скорее окно!

ЧЕТВЕРТЫЙ (Третьему.) А что ты, собственно хочешь этим сказать?

ТРЕТИЙ Ничего особенного.

ЧЕТВЕРТЫЙ Хочешь сказать, реализм неизбежен?

ТРЕТИЙ А вот об этом мы доподлинно узнаем, когда настанет наш час брести по ступеням эшафота.

МАРЛЕН (Превозмогая боль.) Что бы вы хотели поесть, молодые люди? Хотите, я устрою для вас настоящий немецкий обед? Вы любите колбаски? Любите ли вы охотничьи колбаски, молодые люди? Я дивно готовлю охотничьи колбаски. Вот только у нас в доме нет пива. Есть виски, коньяк, а пива, к несчастью, нет. Охотничьи колбаски без пива - великий грех. Вот, если кто-нибудь из вас согласился бы сходить за пивом в лавку напротив?..

ПЕРВЫЙ (Задумчиво.) Придется-таки смириться...

МАРЛЕН (Превозмогая боль.) Как больно!.. По-моему охотничьи колбаски отменяются, молодые люди.


Четвертый с листом белого картона и молотком забирается на стремянку и начинает заколачивать окно.


МАРЛЕН Зачем вы заколачиваете окно, молодой человек? Здесь будет установлен витраж. Предполагается изобразить вот именно таких как вы молодых людей, тружеников, плотников, пожарных, почтальонов. (Из последних сил.) Норма! Да где же ты?! Здесь происходит нечто невероятное!.. Норма! Боже мой! Что же это делается?.. Норма, где ты? я очень плохо себя чувствую!..


Марлен сворачивается клубочком и закрывает глаза

Четвертый напевает 'Лили Марлен'. Рабочие подхватывают знакомый мотив.


ТРЕТИЙ Почему, восходя на эшафот, висельники, как правило, спотыкаются?

ВТОРОЙ Я слышал, наоборот, смеются. Не все, но многие... Некоторые смеются... Мне рассказывал один из них. Он выжил, сам не может объяснить, как и почему... Можете мне верить... Нет?.. Не смеются?

Пауза.

ПЕРВЫЙ Хотя...

ВТОРОЙ (Первому.) Ты еще не закончил первой фразы.

ПЕРВЫЙ Первой фразы?

ВТОРОЙ Первой фразы, да.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Моей первой фразой было... дай вспомнить... моей первой фразой было слово... Слово 'аскеза', кажется.

ВТОРОЙ Нет, другое, другая фраза, та, где ты говоришь о раскаянии.

ПЕРВЫЙ О раскаянии?

ВТОРОЙ Именно о раскаянии. Именно. Ты сказал - Придется-таки смириться...

ПЕРВЫЙ Ах, это? Зачем тебе?

ВТОРОЙ Мне нравятся твои фразы. Некоторые. Я их запоминаю.

ПЕРВЫЙ Зачем?

ВТОРОЙ Мне нужно. Что ты хотел сказать? Пожалуйста.

ПЕРВЫЙ Хотел сказать - Вот и закончилось детство.

ТРЕТИЙ Глубокая мысль.

ВТОРОЙ А сколько лирики?!

ЧЕТВЕРТЫЙ А я вижу в этой фразочке брутальный смысл.

ТРЕТИЙ Лирика и брутальный смысл - близняшки, брат и сестра, нос и глаза, инь и янь, молоточек и наковаленка, любовь и окоченение.

ПЕРВЫЙ В совокупности - истина, да простит меня Всевышний... Вот и выясняется - то, к чему так упорно стремится человечество, то, куда гнали нас наши работодатели, любители загрести жар чужими руками, находится в каждом из нас в виде самого банального голода или кашля.

ТРЕТИЙ Вот подтверждение моим словам. Прозвучало незамедлительно. Реализм неистребим как ночь или палеонтология.

ВТОРОЙ Да. Я бы теперь откушал чего-нибудь... Интересно, какого сорта птичка живет здесь?.. И что за птичка здесь живет?

ТРЕТИЙ Прощай, мечта, здравствуй четверг.

ПЕРВЫЙ Почему не понедельник?

ТРЕТИЙ Пожалуйста - прощай, мечта, здравствуй понедельник. Природа вещей от времени суток не зависит.

ВТОРОЙ И что же это за птичка?

ТРЕТИЙ А как хорошо было жить в неведении? Запрокинешь, бывало, голову. Смотришь на небо, глядь, заяц побежал...

ВТОРОЙ И что за птичка здесь живет?

ЧЕТВЕРТЫЙ Сова или жаворонок. Можно идентифицировать только поздним вечером или ранним утром.

ПЕРВЫЙ Времени у нас осталось минут тридцать... (Смотрит на часы.) Двадцать шесть минут, если быть точным.

ЧЕТВЕРТЫЙ Подумать только, вся комната в персиковых пятнах. И запах сырого сада. В таких-то садах и рушились надежды. Да, в этой коморке в страшных муках погибло не одно желание.

ТРЕТИЙ Напрашиваются крупные мазки.

ЧЕТВЕРТЫЙ Крупными мазками еще нужно уметь распорядиться. Вспомни беднягу Треплева.

ПЕРВЫЙ При чем здесь Треплев?

ЧЕТВЕРТЫЙ Тот же масштаб, в точности также дело в саду происходило. Бах! - и склянка взорвалась!

ПЕРВЫЙ Да, судя по всему, ощипали нашу птичку.

ВТОРОЙ Что?

ПЕРВЫЙ Птичку нашу, говорю, похоже, ощипали.

ВТОРОЙ Не верю!

ПЕРВЫЙ Ощипали.

ВТОРОЙ Нет!

ПЕРВЫЙ Ощипали, как говорится, не глядя.

ВТОРОЙ Все равно не верю. Ты шутишь!

ТРЕТИЙ Какие уж тут шутки? В интерьере ни капли жизни! А сколько беззвучных шорохов, задушенных в зародыше стонов?

ЧЕТВЕРТЫЙ А это высокое окно с видом на кровать?!

ВТОРОЙ (Изображает плач.) Птичка, птичка, не знаю, как тебя звали...

ТРЕТИЙ При таком наплевательском отношении к деталям грядущего безвременья, боюсь, она была обречена.

ПЕРВЫЙ Да, от всего этого нужно было избавляться еще лет десять назад!

ТРЕТИЙ Не зря говорят - не оставляй по себе света в коридоре.

ПЕРВЫЙ Не так. Не мечи бисер перед свиньями, не оставляй по себе светлой памяти. (Поднимает коробку.) Коробки беспамятства. Жуткая ноша.

Пауза.

ТРЕТИЙ Интересно, чем она так провинилась?

ЧЕТВЕРТЫЙ Одно из двух - часто задумывалась или, напротив, слушалась советов.

Пауза.

ВТОРОЙ Может быть, все еще обойдется?

ПЕРВЫЙ С такими-то платьями?!.. Ты к платьям присмотрись! Что ни платье - греческая трагедия. Здесь тебе и Антигона, и Медея, и Эдип - царь.

ВТОРОЙ Что это значит?! Что все это значит?! Объясните кто-нибудь, ради Бога!

ПЕРВЫЙ Осень. Поздний сентябрь или ранний май.

ЧЕТВЕРТЫЙ (Рассматривает стилизованный под военный китель костюм Марлен.) Как бы нам не влипнуть! Как бы она генералом не оказалась!

ВТОРОЙ Генералом? Почему генералом?

ПЕРВЫЙ Похоже на то. Думаю, что-нибудь, связанное с авиацией.

ЧЕТВЕРТЫЙ Во всяком случае не инженерные войска.

ТРЕТИЙ Не исключаю разведку. Уж очень все здесь как-то скромненько, а в воздухе - пафос.

ПЕРВЫЙ Говорю вам, авиация.

ВТОРОЙ А почему бы не спросить у нее самой? напрямик?.. Почему бы не спросить?.. За спрос, говорят, не бьют... Нет?

ЧЕТВЕРТЫЙ Как спросить? Как?!


Рабочие усаживаются в круг посреди комнаты, курят.


ТРЕТИЙ Да.

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Ну, допустим, спросим, допустим, она проговорится, что потом? Что со всем этим делать?.. Жить с этим? Не желал бы я себе такого счастья.

Пауза.

ТРЕТИЙ Да.

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ А потом, вот увидишь, будет удивляться, что ее не любят. А как же ее любить, когда столько шмоток, и ни одной безделицы? хотя бы подвязочка какая-никакая, капор или чулочек?

ВТОРОЙ А вдруг, она - совсем не она?.. Я хотел сказать, она - совсем не та, за кого выдает... Я хотел сказать, а вдруг, она, только делает вид, что играет сама с собой, сама же играет со всеми, и с нами тоже? И что же делать? Мы же не знаем, во что она играет, и что на кону?.. Я, например, на такую игру не соглашался. Я, например, еще пожить хочу.

ЧЕТВЕРТЫЙ Да, брат, это тебе не носильщиком на вокзале нюхом дым гонять! И не вагоновожатым ручки в тамбуре откручивать!

ВТОРОЙ Вовсе и не откручивал я...

ЧЕТВЕРТЫЙ Откручивал, еще как откручивал.

ВТОРОЙ Да не был я вагоновожатым!

ЧЕТВЕРТЫЙ А если был бы?

ВТОРОЙ Вагоновожатым?

ЧЕТВЕРТЫЙ Да. Ручки медные, тяжелые...

ВТОРОЙ Медные?

ЧЕТВЕРТЫЙ Медные, дорогие...

Пауза.

ВТОРОЙ Не знаю.

ЧЕТВЕРТЫЙ То-то.

Долгая пауза.

ВТОРОЙ Да что же это такое?! Хоть бы уж она поскорее пришла, объяснила...

ПЕРВЫЙ Объяснила что?

ВТОРОЙ Не знаю... Но объяснения, мне кажется, должны быть представлены! В конце концов, я не подписывался...

ЧЕТВЕРТЫЙ А ты уверен, что ей захочется тебе что-либо объяснять?

ВТОРОЙ Кошмар!

ЧЕТВЕРТЫЙ (Второму.) Все! Заткнись!

Пауза.

ВТОРОЙ Вот уж не зря говорят - ожидание смерти страшнее самой смерти.

ПЕРВЫЙ Не так. Ожидание смерти страшнее ожидания жизни.

ВТОРОЙ Еще лучше!


Пауза. Четвертый разражается смехом.


ЧЕТВЕРТЫЙ (Второму) Что, аппетит пропал?


Второй прислушивается к своим ощущениям.


ВТОРОЙ (Улыбается.) А вот и нет, представьте себе. Не взирая ни на какие этакие обстоятельства, я жив, и, кажется, хочу кушать.

ПЕРВЫЙ Все, подъем! Зашиваемся, друзья мои! Пошевеливайтесь - не в бомбоубежище! Времени в обрез.


Рабочие поднимаются, продолжают свои труды.


ВТОРОЙ Вот интересно, нет ли у нее в запасе каких-нибудь ватрушек, горячего борща или холодной телятины, уж если она маршал? Уж если она маршал, все это обязано быть у нее!

ТРЕТИЙ И кое-что еще.

ВТОРОЙ Что еще?

ТРЕТИЙ (Смеется.) Клецки, например.

ВТОРОЙ Клецки?! Да-да-да, клецки! Ну, конечно же, клецки! Как я мог забыть про клецки?! Я бы согласился получить от нее пулю в колено, только бы она угостила меня своими клецками! Где, вообще говоря, она бродит? Она думает, вообще говоря, кормить нас или нет? Вот где она, где?

ПЕРВЫЙ Здесь где-нибудь. Или там. Нам знать это не положено. Наша работа - борьба с туманом, формирование идеала и наведение резкости.

ТРЕТИЙ Как же надоело все! Восьмые сутки на ногах. Похоже, господин фотограф хочет запечатлеть каждую клюковку в пироге, точно Иона перед погружением в утробу.

ВТОРОЙ Я бы, наверное, не побрезговал сейчас ни совой, ни жаворонком.

ТРЕТИЙ В пищу не пригодно ни то, ни другое.

ПЕРВЫЙ Чем не дичь?

ТРЕТИЙ Приходилось пробовать?

ПЕРВЫЙ Нет.

ТРЕТИЙ И ты не одинок. Никто не пробовал... Никогда не задумывался, почему так?

ЧЕТВЕРТЫЙ Готов спорить, настоящие едоки пробовали.

ТРЕТИЙ Не думаю.

ЧЕТВЕРТЫЙ Настоящие едоки все перепробовали.

Пауза.

ВТОРОЙ Вообще, конечно, рисковое предприятие.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что?

ВТОРОЙ Поголовные пробы. В живности столько яда!

ЧЕТВЕРТЫЙ Во-первых едоки не останавливаются ни перед чем, а, во-вторых, за годы проб их желудки превратились в чугунные котлы.

ТРЕТИЙ Этого не может быть.

ЧЕТВЕРТЫЙ Доподлинный факт.

ВТОРОЙ Одного не пойму, зачем им это нужно?

ТРЕТИЙ 'Зачем' не годится. В данном случае поиск смысла бессмыслен.

ВТОРОЙ Но что-то ими движет?

ПЕРВЫЙ Страсть, азарт, безразличие, безутешность, беззаботность, зависимость, извращенность ума, навязчивость, чертовщина, чревоугодничество, корыстолюбие, эгоизм, эгоцентризм, рвачество, мотовство, гордыня, пустота...

ТРЕТИЙ По-моему, что-то пропущено.

ПЕРВЫЙ Одиночество.

ТРЕТИЙ Нет.

ПЕРВЫЙ Чрезмерная общительность.

Пауза.

ТРЕТИЙ Пустота.

ПЕРВЫЙ Я называл пустоту.

ТРЕТИЙ Разве?.. Да, кажется, называл.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Беспамятство.

ТРЕТИЙ Да, вот это.

Пауза.

ВТОРОЙ Так много всего сразу.

ПЕРВЫЙ Всякий человек - Египет.

ТРЕТИЙ Вместе с тем, всякий человек - рак.

ЧЕТВЕРТЫЙ Вне работы, а еда для них является, бесспорно, изнурительной работой, они как раз предпочитают лобстеров.

ТРЕТИЙ Тебе то откуда знать?

ЧЕТВЕРТЫЙ Что же я едоков не видел?

ВТОРОЙ А где ты их видел?

ЧЕТВЕРТЫЙ В пивной, разумеется.

ТРЕТИЙ Э-э, брат, здесь ты заблуждаешься. Настоящие едоки по пивным не ходят. Станут они пить твой дешевый портер?

ПЕРВЫЙ Дело не в портере. Просто подобные заведения ниже их достоинства.

ВТОРОЙ Какие же заведения их устраивают?

ПЕРВЫЙ Не знаю. Нам в тех заведениях не бывать. Рылом не вышли.

ВТОРОЙ А вот это - очень обидно. Обидно и грустно.

ПЕРВЫЙ Пришла в связи с этим одна мысль. Заблудилась, как говорится. Сдается мне, что пикник - их излюбленное место.

ЧЕТВЕРТЫЙ Пикник?

ПЕРВЫЙ Думаю, пикник.

ТРЕТИЙ Довелось мне наблюдать один пикник. Зрелище, доложу я вам - не для слабонервных.

ВТОРОЙ А что там?

ТРЕТИЙ Костей, как на кладбище.

ВТОРОЙ Каких костей?

ТРЕТИЙ Птичьих, рыбьих, каких-то экзотических животных. Например, я видел гребень, размером с доброго теленка. Еще панцирь перламутровой черепахи.

ЧЕТВЕРТЫЙ Что это за черепаха? Что-то я ничего не слышал о такой черепахе.

ТРЕТИЙ Откуда мне знать? Я же не зоолог.

ВТОРОЙ А хотел бы им стать?

ТРЕТИЙ Кем? Зоологом?

ВТОРОЙ Зоологом.

ТРЕТИЙ Не отказался бы.

ПЕРВЫЙ И смог бы убивать?

ТРЕТИЙ Кого?

ПЕРВЫЙ Всех этих жаворонков, перламутровых черепах?

ТРЕТИЙ А зачем их убивать?

ПЕРВЫЙ А чем же, ты думаешь, промышляют зоологи?

ТРЕТИЙ Изучают, исследуют...


Общий смех.


ПЕРВЫЙ А живут на что?

ТРЕТИЙ Им платят.

ЧЕТВЕРТЫЙ За исследования? Наивный человек. Им платят за дичь.

ТРЕТИЙ Кто?

ПЕРВЫЙ Условные едоки.

ЧЕТВЕРТЫЙ Не путать с безусловными едоками.

ВТОРОЙ А чем они отличаются друг от друга?

ЧЕТВЕРТЫЙ Безусловные едоки только едят, и больше ничего. Некоторые из них годами не показывают носа из дому. А условные едоки, более подвижный народ. Их интересует не столько сама пища, сколько процесс пищевращения.

ПЕРВЫЙ Не путать с пищеварением.

ТРЕТИЙ Чертовщина сплошная.

Пауза.

ВТОРОЙ В животе урчит.

ТРЕТИЙ Может быть, действительно, имеет смысл перекусить?

ПЕРВЫЙ У нас еще уйма работы, а времени в обрез. (Смотрит на часы.) Двадцать шесть минут, если быть точным. Вот, закончим, тогда и перекусить - не грех.

Пауза.

ТРЕТИЙ Знаете, что бы я сейчас съел?.. Вот, вспомнил, и слюна побежала... Я бы сейчас не отказался от охотничьих колбасок. Однажды я был в Мюнхене в одном кафе в подвальчике с вот такими же бордовыми шторами...

ЧЕТВЕРТЫЙ Где ты здесь видишь бордовые шторы?

ТРЕТИЙ ...там была такая пышногрудая официантка, она все время подмигивала. Сначала мне показалось, что это тик, но когда я присмотрелся, понял, это она мне подмигивает. Между прочим, точно так же она подмигивала и моим товарищам, я позже справлялся. Когда она наклонялась над столиком, ее богатство так и норовило вывалиться наружу. Возбуждающие бордовые шторы, официантка, запах! Такие запахи остаются в памяти на всю жизнь!

ПЕРВЫЙ Прием пищи - по окончании работ, опаздываем!

ВТОРОЙ Сколько у нас осталось времени?

ПЕРВЫЙ Сейчас. (Смотрит на часы.) Ровно двадцать шесть минут.

ТРЕТИЙ Целых двадцать шесть минут, если придерживаться позитивного мышления.

ЧЕТВЕРТЫЙ Позитивное мышление - для саг и бумаг. Откровенно говоря, хочется сделать остановку в пути и просто полюбоваться природой. Пятиминутный перекур.

ПЕРВЫЙ Я против.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это - взгляд стоика, и, безусловно, заслуживает уважения. Тем не менее, земля продолжает вращаться. В настоящий момент повернулась к солнечному брюху Австралией в аккурат. Перекур... Наблюдаем за брачными играми кенгуру.

ПЕРВЫЙ Я категорически против.

ЧЕТВЕРТЫЙ Тем не менее, перекур, как неотъемлемую часть общего развития и символ торжества профессии отменить не в праве.


Рабочие усаживаются в круг посреди комнаты, курят.


ВТОРОЙ Интересно, кто из них опаснее?

ЧЕТВЕРТЫЙ В смысле?

ВТОРОЙ Условные едоки или безусловные едоки?

ПЕРВЫЙ Условные, разумеется. Они подвижнее.

ЧЕТВЕРТЫЙ Ну, это как сказать. Безусловные, хотя не так подвижны, зато совсем не могут переносить голод. А голодный человек способен на все.

ТРЕТИЙ Вес тоже имеет немалое значение. В одном безусловном едоке веса столько же, как в двух условных.

Пауза.

ВТОРОЙ А вот интересно, сможет ли безусловный едок, в минуту отчаяния не побрезговать человеческим мясом?

ПЕРВЫЙ Думаю, он не только не побрезгует, но даже с удовольствием вонзит свои зубы в человеческую плоть.

ВТОРОЙ Это уже слишком.

ЧЕТВЕРТЫЙ Почему же слишком?.. Во-первых, мы рассматриваем крайние обстоятельства, когда все варианты проанализированы и другого выхода нет. А во-вторых, представьте себе, что у безусловного едока развита фантазия. С учетом того, что все мысли едока направлены, естественно, на потребление пищи, что, в таком случае, может стать предметом его воображения?.. Каннибализм... Мало того, мне кажется, что каннибализм вообще развит в среде едоков.

Пауза.

ВТОРОЙ Их нужно как-то остановить... Нет?

ПЕРВЫЙ Зачем?

ВТОРОЙ Если они способны поедать себе подобных, они опасны... Нет?

ТРЕТИЙ А ты знаешь хотя бы одного человека, у которого не имелось бы таких способностей?

ПЕРВЫЙ Я знал такого человека. Его звали Дик.

ЧЕТВЕРТЫЙ Не верю.

ПЕРВЫЙ Дик построил себе бункер и жил кромешным отшельником. Он был очень богат, этот Дик, и прекрасно понимал, что при таком богатстве ничего, кроме неприятностей ждать от соплеменников не приходится.

ВТОРОЙ И ни с кем не общался?

ПЕРВЫЙ Решительно ни с кем.

Пауза.

ВТОРОЙ Но семья то у него была?

ПЕРВЫЙ Семье он не доверял в первую очередь. Он так говорил - Где семья, там и соседка с косой. Сами понимаете, какую соседку он имел в виду.

Пауза.

ВТОРОЙ Любовницу?

ПЕРВЫЙ Смерть.

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Как же ты узнал о нем, если он ни с кем не общался?

ПЕРВЫЙ О нем знали все, не я один. Или ты думаешь, для того, чтобы узнать подноготную человека, нужно с ним познакомиться?.. Если ты так думаешь, ты безнадежно отстал от времени.

Пауза.

ВТОРОЙ А как он питался, Этот Дик?

ПЕРВЫЙ В каком смысле?

ВТОРОЙ Был ли он едоком?

ПЕРВЫЙ Да, конечно. Но он не относился ни к первой, ни ко второй категории. Я бы назвал его вынужденным едоком.

ТРЕТИЙ А это что значит?

ПЕРВЫЙ Он сделался едоком не по призванию, но в силу сложившихся обстоятельств.

ВТОРОЙ То есть?

ПЕРВЫЙ А чем еще заниматься обеспеченному человеку в полной самоизоляции, как не потреблять пищу тоннами? Можно, конечно, пить, но, в таком случае долго не протянешь. Какой был смысл в таком случае расставаться с семьей?

ТРЕТИЙ Да.

Пауза.

ВТОРОЙ Но это, наверное, редкость, исключение из правила.

ПЕРВЫЙ Не думаю, что это такая уж большая редкость. Просто мы мало информированы.

ЧЕТВЕРТЫЙ Бороться с этим злом безусловно необходимо...

ПЕРВЫЙ Бесполезно. Первые едоки отмечались еще у кроманьонцев.

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Бороться с этим злом безусловно необходимо...

ТРЕТИЙ Зачем, если это невозможно?

ЧЕТВЕРТЫЙ Затем, что если не бороться, все останется так, как оно есть.

Пауза.

ПЕРВЫЙ А ты хочешь что-то изменить?

ЧЕТВЕРТЫЙ Непременно.

ПЕРВЫЙ Но зачем?

ЧЕТВЕРТЫЙ Не вижу другого варианта. Ни для себя, ни для человечества... Мне многое не нравится, и это мягко сказано 'не нравится'... Я презираю перламутровых черепах, и никто не может мне запретить презирать их... Я ненавижу бульон из потрошков, которым меня закармливали в детстве, и вообще ненавижу бульон!.. Мне не нравятся бордовые шторы, потому что бордовый цвет все равно, что красный. Мне не нравится то, что делаю конкретно я, но еще в большей степени мне не нравится то, чем заняты все окружающие... На том стою, и стоять буду!

ПЕРВЫЙ И довольно об этом. У нас осталось ровно двадцать шесть минут.


Рабочие поднимаются, возобновляют свои труды.


ВТОРОЙ (Четвертому.) А ты знаешь, как это сделать?

ЧЕТВЕРТЫЙ Что именно?

ВТОРОЙ Все переменить, чтобы все стало по-другому?

ЧЕТВЕРТЫЙ Знаю... Чувствую... Здесь главное не растерять волю. Волю потерять легко. Я терял волю два раза в жизни. Первый раз - как раз в пивной Толстого Томаса. Сам не заметил, как потерял первую семью, счет времени и набрал тридцать шесть фунтов живого веса, стремясь угнаться за ним. Когда я зашел к нему, был ранний май, а вышел - поздним сентябрем. Когда я увидел его, я был ослеплен. Он как раз ставил рекорд. Мне показалось, что передо мной идеал. Я спросил его - Томас, это возможно?.. Он ответил - Нет... Я не послушал его... Двадцать пятого сентября меня вынесли от Томаса и бросили на дорогу. Я смог подняться только двадцать восьмого сентября, а уже двадцать девятого сентября я потерял волю во второй раз, когда решил вернуться к Толстому Томасу. С тех пор я прихожу к нему каждый день после работы, но пива больше не пью и ни с кем из бывших своих собутыльников не разговариваю... Временно, подчеркиваю, временно, они меня ненавидят... Все... Не скрою, мне будет трудно бороться. Нужны единомышленники. Но моими единомышленниками могут стать только мои бывшие собутыльники, так как они тоже ненавидят перламутровых черепах. Но если я вступлю с ними в контакт, прежде чем я вступлю на путь борьбы, я в третий раз потеряю волю. И это может оказаться моей последней потерей... И если кто-нибудь спросит меня, был ли я счастлив? Я отвечу - Да... Четыре дня... С двадцать пятого по двадцать восьмое сентября. Самые счастливые мысли посещали меня в эти дни. И одной из таких мыслей была идея борьбы... Вывод. Человек может быть счастлив только в несчастье и одиночестве.

Пауза.

ВТОРОЙ Вы великий человек.

ЧЕТВЕРТЫЙ Во мне двести сорок шесть фунтов живого веса.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Интересно, какой сегодня праздник?

ЧЕТВЕРТЫЙ С чего ты взял, что сегодня праздник?

ПЕРВЫЙ На улице полно попрошаек.

ВТОРОЙ Я тоже обратил внимание.

ТРЕТИЙ Может быть, их объективно стало больше?

ВТОРОЙ Или мы не замечали их прежде?

ПЕРВЫЙ Я замечаю их всегда. Я внимательно слежу за ними.

ТРЕТИЙ Зачем тебе это?

ПЕРВЫЙ Хочу понять, как скоро наступит конец света.

ЧЕТВЕРТЫЙ Какая взаимосвязь?

ПЕРВЫЙ Количество попрошаек прямо пропорционально количеству их просьб. Не так ли?

ЧЕТВЕРТЫЙ Не требует доказательств.

ПЕРВЫЙ К кому, главным образом, обращены просьбы?

ВТОРОЙ К богатым.

ПЕРВЫЙ Ни в коем случае... Во-первых, богатые уже давно отдали все, что было ими запланировано отдать.

ТРЕТИЙ Не факт.

ПЕРВЫЙ Факт. В противном случае число попрошаек не увеличивалось бы.

ЧЕТВЕРТЫЙ Допустим.

ПЕРВЫЙ Во-вторых, богатство, само по себе, весьма относительное понятие. Скажем, Дик в сравнении с Томом - богатей, а Том, в свою очередь, богатей по отношению к Курту... В свою очередь Курт, что намного богаче Алена - самый настоящий бедняк в сравнении с Давидом, который находится где-нибудь посередке между Томом и Аленом, но все вместе они не стоят одного рисунка Иова, который сам, как известно, стал попрошайкой, когда лишился своего богатства.

Пауза.

ТРЕТИЙ Не пойму, это экономическая или политическая проблема?

ЧЕТВЕРТЫЙ Стратегическая мистика.

ВТОРОЙ И проблема ли это вообще?

ЧЕТВЕРТЫЙ Все вышесказанное относится к категории стратегической мистики.

Пауза.

ПЕРВЫЙ Разве Том или Давид станут просить о чем-либо тех же Дика или Курта?.. Сомневаюсь... К кому же они обратятся, в таком случае?

Пауза.

ТРЕТИЙ К Богу.

Пауза.

ВТОРОЙ Думаю, что к Богу.

ПЕРВЫЙ Выходит, что те, кто не обращается к богатым, обращается к Богу?

ТРЕТИЙ Выходит так.

Пауза.

ПЕРВЫЙ И те, кто к богатым обращается, точнее сказать, обращался до того, как лимит подаяний иссяк, тоже обращаются к Богу?

ЧЕТВЕРТЫЙ Кого же еще остается им просить?

ПЕРВЫЙ Притом число богатых остается относительно неизменным. Это бесспорно, доказано статистикой, регулируется смертностью, детской смертностью, числом неравных браков, числом родственных браков, числом рождественских браков и однополых браков, и так дальше, и так дальше, одним словом, множеством факторов, которые, возможно и представляют некоторую ценность внутри дискуссии, но для нас с вами существенного значения не имеют. Так что примем постулат как данность и временно забудем об этом. (Пауза.) Совсем другое дело - физический фактор. Вот это, как раз важно... Голос одинокого человека услышанным быть не может. Так же, как и голос двух, и трех, и трех десятков людей, если даже они одновременно, как говорится, в унисон обратятся со своей просьбой... Вопрос. Сколько же голосов должно слиться воедино, чтобы просьба дошла до Всевышнего?

Пауза.

ВТОРОЙ Сколько?

ПЕРВЫЙ Этого никто не знает. На этом уровне физика уже бессильна.

Пауза.

ВТОРОЙ Что же делать?

ПЕРВЫЙ Не знаю. Но знаю наверняка, и это следует изо всех предшествующих умозаключений, что прирост голосов осуществляется за счет тех самых уличных попрошаек. И чем больше их на улице, тем громче просьба. А чем громче просьба, тем больше вероятность, что просьба будет услышана... Ну, дальше - понятно.

Пауза.

ВТОРОЙ Ничего не понятно.

ПЕРВЫЙ После того, как просьба будет услышана, последует ответ. А каков будет ответ, мы уже знаем.

Пауза.

ВТОРОЙ И каков ответ?

ПЕРВЫЙ Конец света и Второе пришествие.

Пауза.

ВТОРОЙ Так скоро?

ПЕРВЫЙ Пугать не хочется, но, судя по тому, как много попрошаек я нашел сегодня на улице, ответ не за горами... Забавно другое. Однажды человечество будет точно знать, сколько требовалось голосов, для того, чтобы быть услышанными, будет знать с точностью до одного голоса, но будет слишком поздно.

Пауза.

ТРЕТИЙ Да.

ПЕРВЫЙ Вот так просто доказывается бесплодность науки как явления.

ЧЕТВЕРТЫЙ Не согласен.

ПЕРВЫЙ С эти можно соглашаться или не соглашаться, но безусловный провал в финале гарантирован.

ЧЕТВЕРТЫЙ Не согласен.

Пауза.

ВТОРОЙ А Дик?

ПЕРВЫЙ Что, Дик?

ВТОРОЙ Что станет с Диком?

Пауза.

ПЕРВЫЙ С каким Диком?

ВТОРОЙ С тем, о котором ты только что рассказывал?

ПЕРВЫЙ Не помню никакого Дика.

ВТОРОЙ Помнишь. Просто не хочешь говорить.

ПЕРВЫЙ Да не помню я никакого Дика!

ВТОРОЙ Не скрывай, пожалуйста. Сказал 'а', говори и 'б'.

ПЕРВЫЙ Думаю, рано или поздно Дик умрет.

ВТОРОЙ (Грустно.) Так я и думал... Вот почему все развеселые истории обязательно так печально заканчиваются?

ЧЕТВЕРТЫЙ Ты находишь историю Дика развеселой?

ВТОРОЙ У него было все! Все то, чего у меня нет, и никогда не будет!

ЧЕТВЕРТЫЙ И где же здесь веселье?

ВТОРОЙ А разве нет? Разве не позволял он себе пикников?

ПЕРВЫЙ А тебе хотелось бы пикника?

ВТОРОЙ Я коплю на пикник... С сегодняшнего дня... Только никому не рассказывайте, будут смеяться. Надо мной и так нередко смеются.

ЧЕТВЕРТЫЙ Это может повлечь за собой утрату воли и скорую смерть.

ВТОРОЙ Я еще не задумывался так далеко, если честно.

ПЕРВЫЙ А смерть - не за горами.

ВТОРОЙ Почему ты так решил?

ТРЕТИЙ А разве не слышал ты, как скрипнула дверь?

ВТОРОЙ Какая дверь?

ПЕРВЫЙ Дверь, ведущая в Валгаллу?

Пауза.

ЧЕТВЕРТЫЙ Хороший знак.

ВТОРОЙ Хороший?

ЧЕТВЕРТЫЙ Валгалла - рай для доблестных воинов.

ВТОРОЙ Вообще, я бы не стал причислять меня к доблестным воинам.

ПЕРВЫЙ Поверь, мы ничего о себе не знаем...

ТРЕТИЙ Пока не умрем.

ВТОРОЙ Нет, нет, я знаю о себе практически все. Ничего воинственного во мне отродясь не было. Я, если даже издалека заслышу потасовку, или что-нибудь в этом роде, стараюсь остановиться и так стоять, не шелохнувшись...

ТРЕТИЙ А, значит, ты глубоко заблуждаешься на свой счет.

ВТОРОЙ Нет, нет...

ПЕРВЫЙ Ты просто не участвовал в битвах. Избегал, не избегал, прятался, не прятался, это уже не важно. Битв не было. Вот это - факт. Но, если бы битва таки настигла тебя, еще неизвестно, что из этого получилось бы.

ВТОРОЙ Нет, нет...

ТРЕТИЙ Ты неплохо тренирован...

ВТОРОЙ К чему вы меня подводите? Я не хочу умирать, и все на этом.

ЧЕТВЕРТЫЙ Смерти не нужно бояться. Смерть - это триумф и торжество. ПЕРВЫЙ Своего рода вдохновение.

ТРЕТИЙ Как первая женщина.

ЧЕТВЕРТЫЙ Как глоток нектара.

ВТОРОЙ Нет, не уговаривайте меня.

ТРЕТИЙ Ты же сам говорил, что твой знакомец на эшафоте смеялся.

ВТОРОЙ Я придумал.

ПЕРВЫЙ Зачем?

ВТОРОЙ (На глазах слезы.) Мне хотелось поддержать разговор.


Скрип двери.


ВТОРОЙ (В ужасе.) Что это?

ПЕРВЫЙ (Едва сдерживая смех.) А сам как думаешь?

ВТОРОЙ Боюсь произнести это слово.


Открывается дверь, входит Норма.

В это время первый поднимает очередную коробку. Дно коробки рвется, и по воле ворвавшегося из распахнувшейся двери, сквозняка, пространство наполняется тысячей маленьких и больших фотографий, на наших глазах превращающихся в пестрых бабочек.

Некоторое время рабочие пребывают в состоянии шока.


ПЕРВЫЙ Вот и все!

ВТОРОЙ Что? Что?!

НОРМА (Игриво.) Мадам, что происходит?


Марлен неподвижна.


НОРМА Джозеф сейчас придет.


Марлен неподвижна.

Норма подходит кровати.


НОРМА Да что с тобой?


Норма становится на колени подле кровати, прислушивается к дыханию Марлен, принимается ее тормошить. На пол падает пустой флакон из-под лекарства.


НОРМА Ты, ты!.. Ты выпила все таблетки?


Норма бьет Марлен по щекам.


НОРМА (Рыдает.) Марлен! Марлен!!!


Марлен неподвижна.


НОРМА Зачем ты это сделала? (Пауза.) Как ты могла сделать такое? (Пауза.) Что же теперь будет?


Норма забирается на кровать, ложится рядом с Марлен, затихает.

Рабочие усаживаются в круг посреди комнаты, закуривают.

Звонит телефон.

Затемнение.