Строганов Александр Евгеньевич
Садо

Lib.ru/Современная литература: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Помощь]
  • Оставить комментарий
  • © Copyright Строганов Александр Евгеньевич (jazz200261@mail.ru)
  • Обновлено: 28/02/2016. 107k. Статистика.
  • Пьеса; сценарий: Драматургия
  • Пьесы
  • Скачать FB2
    •  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Театральная история о том, как актер пропитывается запахами персонажа, как при этом меняется его судьба и как пьеса, порой, оказывается значительно реальнее самой жизни.
    •   САДО
      Трагедия в двух действиях
      
      ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
      
      
      САДОВНИКОВ ПОРФИРИЙ МАКСИМОВИЧ (САДО) актер
      САДОВНИКОВА ВАРВАРА ИВАНОВНА актриса, бывшая жена Садо
      ЗИБРОВ ИГОРЬ ПЕТРОВИЧ врач
      ПЕТРОВИЧ гример, старик
      ВИКТОР вахтер, молодой актер
      ВАЛЕРИЯ молодая женщина
      
      
      ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
      
      
      КАРТИНА ПЕРВАЯ
      
      
      происходит на сцене и являет собой монолог из спектакля 'Маркиз де Сад'. В главной роли пожилой актер Садовников. Коллеги по работе зовут его Садо.
      Сцена - дворцовая зала. Посреди залы установлена клетка. В таких клетках содержат животных в зверинцах, но теперь в ней маркиз де Сад.
      
      САДО Я запрещаю, чтобы мое тело, под каким бы то ни было предлогом, было вскрыто. Я настойчиво желаю, чтобы оно хранилось сорок восемь часов в той комнате, где я умру, помещенное в деревянный гроб, который не должны забивать гвоздями ранее сорока восьми часов. В этот промежуток времени пусть пошлют к господину Ленорману, торговцу в Версале, на бульваре Эгалитэ, и попросят его приехать самого вместе с телегой, взять мое тело и перевезти его в лес моего имения Мальмезон около Эпренова, где я хочу быть зарытым безо всяких торжеств в первой просеке, которая находится направо в этом лесу, если идти от старого замка по большой аллее, разделяющей этот лес.
      Мою могилу в этой просеке выроет фермер Мальмезона под наблюдением господина Ленормана, который не покинет моего тела до тех пор, пока оно не будет зарыто в этой могиле, он может взять с собой тех из моих родных и друзей, которые пожелают запросто выразить мне это последнее доказательство внимания. Когда могилка будет зарыта, на ней должны быть посеяны желуди, так, чтобы, в конце концов, эта просека, покрытая кустарниками, осталась такою же, какою она была, и следы моей могилы совершенно исчезли бы под общей поверхностью почвы. Я льщу себя надеждой также, что и имя мое изгладится из памяти людей.
      
      Садо закрывает лицо руками. Звучат аплодисменты зрительного зала. На клетку опускается покрытое бурыми пятнами полотно. Затемнение.
      
      КАРТИНА ВТОРАЯ
      
      Гримуборная Садовникова. Довольно просторная неопрятная комната провинциального театра в тонах пожелтевшей от времени бумаги. Даже фотографии сцен из спектаклей выглядят казенными и покинутыми. Смертельную скуку нарушает старинное зеркало, из тех почерневших зеркал, в коих отражение живет самостоятельной жизнью и изучает тебя извне. Актеры, привыкшие нет-нет, да и посмотреться, пусть даже и при заурядной беседе, избегают его. Таким образом, наше зеркало как бы участвует в действии.
      Неподалеку от столика Садо, сидя на стуле, спит тучный гример Петрович. Петрович еще старше Садовникова.
      Входит печальный хозяин. Еще в образе.
      Петрович вздрагивает и просыпается.
      
      ПЕТРОВИЧ Как же вы напугали меня, Порфирий Максимыч!
      САДО А-а, ты еще здесь, Петрович?
      
      Петрович, виновато улыбаясь, жестом показывает, что не слышит.
      
      САДО (Громко.) А, ты еще здесь, Петрович? Уже поздно. Зачем ты ждешь меня каждый раз? Неужели я сам не разгримируюсь?
      ПЕТРОВИЧ А кто же вас разгримирует, Порфирий Максимыч?
      
      Садо безнадежно машет рукой и усаживается в свое кресло. Петрович с трудом поднимается со своего стула и становится позади хозяина.
      
      ПЕТРОВИЧ Вы должны гордиться, Порфирий Максимыч, что у вас единственный на всем белом свете мужчина гример. Да еще какой гример!.. А знаете, Порфирий Максимыч, вы сегодня были в ударе. Какой успех, какие овации!
      САДО Нет, сегодня - не то, как-то не заладилось. С самого утра не заладилось... И сердце что-то ноет.
      ПЕТРОВИЧ Ничего удивительного. Такая судьба! Я за маркиза вашего чувствительно переживаю. И за маркиза и за вас самого. Оба отдаете себя без остатка. На склоне лет такая комиссия!
      Пауза.
      САДО (Громко.) Ужасный был спектакль.
      ПЕТРОВИЧ Сегодня опять лучший спектакль.
      САДО Да ну тебя... Что встал над душой? Посиди пока, раз уж дождался.
      
      Петрович в нерешительности. Подъем со стула и путь к Садо дались ему с трудом. Однако решение принято. Деваться некуда. Медленно он возвращается на исходные позиции.
      Садо садится за свой столик, смотрится в зеркало.
      Петрович засыпает.
      
      САДО Безусловно, бесконечно, беспросветно, безумно свободен. Свободен, а следовательно легок. И завещание должно звучать легко... Прощается с жизнью легко, как бы играючи... Что наша жизнь? Игра... Что он говорит?.. Что я говорю? Вот я пришел, дабы раскрепостить вас, указать путь спасения, научить не стыдиться себя, своих желаний... даже боль воспринимать как радость... пришел научить вас не лгать ежеминутно. Но не ко времени пришел... Что же? простите, если кого обидел, обманул надежды, сна лишил, девственности... А была ли девственность-то? (Интонирует.) Позвольте спросить. Позвольте поинтересоваться. Позвольте вас спросить... Девственность, видите ли, категория нравственная, но вы этого никогда не примете сердцем... Потому забудьте, как страшный сон, точно меня и не было... а в качестве прощального подарка - вот вам желуди... ирония... дескать, знаю я вас, имел счастье понаблюдать... познакомиться, удостовериться... вот вам ваше излюбленное лакомство... (Интонирует.) Вот вам. Вот вам лакомство. Вот вам ваше излюбленное лакомство... И ручкой этак. Вот вам ваше излюбленное лакомство... Выстрел, прощальный аккорд... Всех свистать! При чем здесь?... Нет, не аккорд, а как будто струна лопнула - дзынь!.. Высокий, самый высокий регистр! (Пауза.) Вот ведь чувствую, а не получается... Гул какой-то получается. Или ком, или рыдание... Какофония, одним словом. (Вздыхает.) Ибо тяжеловоз. (Громко.) А должно быть - дзыннь!
      ПЕТРОВИЧ (Вздрагивает, просыпается.) Я на посту, Порфирий Максимыч.
      САДО А, может быть, я и не страдал вовсе?.. Ну, в таком случае, все летит в тартар, весь этот скотный двор. Мы же в России. (Интонирует.) Мы же в России, голубчик. Где мы - в России.... У нас если страдание за скобками оставить, такой хохот да смрад поднимутся, святых выноси!.. (Пауза.) Дзынннь! Не может того быть, чтобы не страдал. Легок, но не бесчувственен... Так. Да. Так... Кстати, кому это взбрело в голову, что безумцы бесчувственны? Дескать, безумцы могут зимой босиком ходить, будто бы им все одно... (интонирует.) В декабре босиком ходить, в январе босиком ходить, в феврале босиком ходить... Может статься и ходили босыми... у себя там во Франции, где винограда четыре урожая в год, кстати... так это не от того, что им без разницы, а потому только, что обуви не было... Нищенствовали.
      ПЕТРОВИЧ Жуткое дело. Я нищенствовал, знаю, что это такое. Да и теперь нуждаюсь, чего скрывать? Да и вы, Порфирий Максимыч не особо жируете.
      САДО Я, Петрович, философ. Мне обобщение дороже ваших бутербродов... Вот так да. (Интонирует.) Мне обобщение дороже ваших бутербродов! Бац! (Пауза.) А кто определил, что вот этот именно человек - безумец, а этот вот - нет? Этот - умалишенный, а тот - напротив... Кто имеет право на такие-то заключения? Психиатры? Так они сами, по большей части, не в себе...
      ПЕТРОВИЧ Нужда - не грех. Грех - это когда без нужды.
      САДО А вот это, Петрович, ты в самую точку попал. (Громко.) А вот скажи, лезут тебе в голову дурные мысли? Дурные, похабные?..
      ПЕТРОВИЧ А только такие и лезут. Добрые-то тихо себя ведут. Не слышно их и не видно.
      САДО Вот-вот. Содом и Гоморра.
      ПЕТРОВИЧ Грабежи.
      САДО Почему грабежи?
      ПЕТРОВИЧ Так я теперь на ночь ноги к батарее привязываю.
      САДО Зачем?
      ПЕТРОВИЧ Судороги измучили.
      САДО Да, судороги, судороги. И когда уже эти судороги закончатся?.. Справедливости ради нынче исподнее уже не прячут. Стараются, по крайней мере. Лет тридцать назад поставит такое и в голову бы не пришло. Как все переменилось? И как скоро!.. А я в те времена либеральных взглядов не чурался. И уважение, и тайное сочувствие имел... Порицания больше, конечно, но случались и подарки. Даже молодого Ленина доверили. Вот парадокс - смолоду Ленин, на склоне лет - маркиз де Сад. (Пауза.) Все же замечательный у нас режиссер, Захар Семенович - умница, угадал. (Пауза.) Кстати, Ленина он ставил? (Громко.) Петрович, не помнишь, кто у нас Ленина поставил?
      ПЕТРОВИЧ Так Сталин же.
      САДО Да ну тебя!.. Свобода, равенство, братство, что там еще?.. май? забыл... О равенстве пока не особо толкуют, больше как-то об этом... о мужеложстве... не важно, всё одна ария... Да, зашевелилась могилка под желудями. Вот и костюмчик пошили в точности, как он носил. По гравюрам восстанавливали... (Пауза.) Стараюсь, видит Бог, стараюсь, а все одно - наигрываю, фальшивлю... Вроде бы разделяю... как бы, как будто бы... А должен всецело разделять... Гореть должен!
      ПЕТРОВИЧ Я горел. Жуткое дело!
      САДО С другой стороны, некоторый опыт имеется. Семь лет жизни с Варварой - чистый гомосексуализм... Мог отказаться? Мог... Не мог. Актер - существо подневольное... Всё не то. Жаден, завистлив, слаб: вот - то... Слаб и жалок.
      ПЕТРОВИЧ Не жалеете себя, Порфирий Максимыч! Нисколько не жалеете... Гоните вы этих баб. Вы им и так всего себя отдали. Без остатка. Поверьте старому старику, бабы до добра не доведут!
      САДО Сорок лет лямку героя-любовника тащу! Шутка ли дело? Двадцать четыре года - Ромео! Уже импотентом стал!
      ПЕТРОВИЧ Бросьте всё. Я вас к себе на дачу увезу, будем рыбку ловить, птичек слушать, молодость вспоминать. Много ли нам, старикам нужно? Откажитесь - и айда. Схороним друг дружку под елочками - первоначально вы меня, потом я вас.
      САДО (Смеется.) Дудки! Исключительно под дубом. Теперь только под дубом... Нет, Петрович, отдать такую роль? Не дождутся... (Вздыхает.) Только бы революции не было. Еще одной революции сердце не выдержит...
      ПЕТРОВИЧ Поражаюсь вам, Порфирий Максимыч. Вот уже и спектакль закончен, и утомились вы, и поздно, однако же сидите себе, репетируете. Неутомимый вы труженик, Порфирий Максимыч, хоть и гений. И не спорьте - гений! Я всю жизнь в театре нафталин кушаю, умею разбираться в людях.
      САДО Параноик я, Петрович.
      ПЕТРОВИЧ Золотые слова!
      САДО А ведь он, пожалуй, тоже тяжеловоз. Такую жизнь себе слепить - попотеть надобно. Руку твердую надобно иметь и верить. Да, да, верить. Какой-то щелкопер обвинил его в безверии. Нет уж, ищите безбожников среди тех, кто бледные помыслы имеет, мелкие. А тут - страсть, и какая страсть!.. То, что у нас здесь, на театре, друг дружку за волосы таскают, да по углам тискаются - страстишки... и то сказать, Лопарев в психушку загремел. А у маркиза - настоящая страсть, с кровью!
      ПЕТРОВИЧ Да, уж попили кровушки этим летом. Откуда их столько развелось?.. Стрекоз потравили. Думаю, в этом причина. Вот они и празднуют. Да что же это, ни рта, ни глаз не открыть! Лезут прямо в нутро, окаянные... Если будущим летом та же картина повторится, продам участок ко всем чертям. В городе их вроде помене будет. Невозможно же, честное слово, Порфирий Максимыч!
      
      Садо смотрит на Петровича с негодованием.
      
      ПЕТРОВИЧ Ох, простите меня, старого дурака, Порфирий Максимыч. Разболтался, забыл, что вы репетируете.
      
      На лице Садо возникает улыбка.
      
      САДО (Громко.) А что, Петрович, верно ли, что я играю маркиза убедительно? Вот как ты думаешь, похож я на него хоть чем-нибудь? Есть во мне что-нибудь этакое, героическое?
      ПЕТРОВИЧ (Очень серьезно.) Вы имеете в виду маркиза де Сада?
      САДО Кого же еще?
      Пауза.
      ПЕТРОВИЧ Я, конечно, понимаю, вы относитесь ко мне не всерьез. Я - человек маленький, но если не ирония говорит в вас сейчас, а настоящая заинтересованность во мнении старого работника театра, скажу. Скажу правду, ничего не утаю... Вот именно таким он и был.
      САДО (Смеется.) Батюшки светы! Да откуда же тебе знать, каким он был?
      ПЕТРОВИЧ Если бы я был художником и мне надлежало бы выполнить портрет, придумывать я бы ничего не стал. Просто призвал бы вас, Порфирий Максимыч, усадил бы напротив, зажег бы свечи и - за работу.
      САДО А что, Петрович, давай зажжем свечи, как когда-то, помнишь? Как в былые времена? Посидим при свечах. Поработаем немного... Надо, не спорь! Я тебе сейчас роль найду, реплики покидаешь. Ну так что ж?
      
      КАРТИНА ТРЕТЬЯ
      
      В гримуборной Садовникова полумрак. Горят только свечи.
      Входит Варвара Ивановна Садовникова, бывшая жена Садо. Она манерна и моложава. Зажигает большой свет.
      Садо и Петрович сидят на стульях, держась за руки. Яркий свет заставляет их зажмуриться.
      
      САДОВНИКОВА Какой конфуз, Садо, какой конфуз! А я, наивная душа, думала, у вас здесь сеанс спиритизма.
      САДО Когда же я обрету покой? Сколько раз я просил, чтобы ты стучала, когда входишь, Варвара?
      САДОВНИКОВА (Усаживаясь в кресло.) Ах, прости, Садо, но я действительно ничего не знала о твоих наклонностях. Я и предположить ничего подобного не могла. Ведь мы прожили без малого десять лет, и никакого намека. Да и Петрович бывал у нас.
      САДО Не мели чепухи! Голова болит, устал... Уходи, Варя, честное слово устал. И на пустые разговоры времени совсем нет... Неужели тебе все еще доставляет удовольствие мучить меня?
      ПЕТРОВИЧ А-а, это Варвара Ивановна пришли! Здравствуйте, Варвара Ивановна, здравствуйте, голубчик. А мы с Порфирием Максимычем здесь репетируем.
      Вот на старости лет актером становлюсь. И, кажется, неплохим актером. Порфирий Максимыч хвалит.
      САДОВНИКОВА А меня последнее время не жалует. Стара, знать, стала для него.
      САДО (Садовниковой.) Ты зачем пришла?
      САДОВНИКОВА Слушай, ты бы распорядился, чтобы в коридоре лампочки вкрутили. Лоб разбить можно.
      САДО Я уже третью неделю говорю об этом.
      САДОВНИКОВА Раньше бы и десяти минут не прошло, как ваше пожелание, Порфирий Максимович, было бы исполнено.
      САДО Так зачем ты пожаловала?
      САДОВНИКОВА Что же я не могу без надобности заглянуть к своему мужу?
      САДО Бывшему мужу.
      САДОВНИКОВА Хорошо, хорошо, бывшему мужу. Никто не собирается ущемлять твоей свободы.
      САДО Мы работаем.
      САДОВНИКОВА Тебе дали новую роль?
      САДО Мы работаем над маркизом.
      САДОВНИКОВА А что маркиз? По-моему там все хорошо... больше, чем хорошо. Ты знаешь, у меня похвалу заслужить практически невозможно.
      САДО Что-то не клеится.
      САДОВНИКОВА Ну, не знаю. (Пауза.) Замерзла ужасно... У меня в гримерке так сифонит из окна, совершенно продрогла... И, как назло, ни чаинки. Вчера засиделись допоздна, весь чай выпили. И денег, как назло, не оказалось, так бы купила утром...
      САДО Сколько тебе нужно?
      САДОВНИКОВА Деньги я уже заняла. Чаю горячего хочется.
      САДО Я тебе отсыплю, у меня, кажется, остался.
      САДОВНИКОВА А я бы с удовольствием у вас попила.
      САДО Говорю же, мы со стариком заняты...
      САДОВНИКОВА А еще лучше водки. Слушай, Садо, нет у тебя водки?
      ПЕТРОВИЧ Да неужели же я не сбегаю, Варвара Ивановна? Для вас - с превеликим удовольствием! Именно, что сбегаю: одна нога здесь, другая - там. (Собирается.) Старик, говорите? Это как посмотреть. Нет уж, вы меня со счетов не сбрасывайте. Я еще на многое способен. Уж за водкой-то в состоянии сбегать.
      САДО Черт с вами.
      
      Порфирий Максимыч задувает свечи, достает кошелек.
      Варвара Ивановна подбегает к Петровичу, целует его в щеку.
      
      КАРТИНА ЧЕТВЕРТАЯ
      
      Гримуборная. Садовников и Варвара Ивановна.
      
      САДОВНИКОВА Вот мы и одни. (Наиграно смеется.) Небывалая тишина. Сегодня все как-то быстро разбежались. (Пауза.) Ты уж прости, что я так ворвалась, нарушила твой покой. (Пауза.) Ты, наверное, не хотел, чтобы я приходила? (Пауза.) Ну что, уже один раз потерпеть не можешь? Все же мы не чужие люди друг другу.
      САДО Вот только об этом не надо, очень тебя прошу.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Слушай, Садо, а ты помолодел. Энергия появилась. Даже как будто свечение от тебя исходит. (Смеется.) Голубоватое. (Пауза.) Это маркиз? Маркиз так подействовал на тебя? (Пауза.) Тебе, наверное, сказали, что я ни разу не была на твоих спектаклях? Так ты не верь. Я сама пустила этот слух. Ты же знаешь, я - гордая... Я часто прихожу на эти твои спектакли... Неплохо играешь. И даже больше того.
      САДО Спасибо, ты говорила.
      САДОВНИКОВА Ах, как сухо! С чего это ты так сухо отвечаешь? Раньше ты ценил мое мнение... Ты знаешь, что я редко хвалю... Чаще ругаю... Я - строгий судья, и уж если говорю, 'неплохо', значит, так оно и есть... И может быть чуточку лучше, чем я говорю.
      САДО Спасибо.
      САДОВНИКОВА Конечно, теперь тебя интересует мнение других женщин. Моложе, покладистей... Мне рассказывают. Мне все о тебе рассказывают... Только не думай, пожалуйста, что я собираю о тебе сплетни. Ты знаешь, я никогда не собирала о тебе сплетен. Я плевала на них... И ты знаешь, что я никогда не ревновала. В конце концов, обо мне тоже Бог знает, какую чушь несли... И по сей день. Это потому, что я не изменилась... Не думай, я не набиваю себе цену. Но, согласись, я нисколько не хуже выгляжу, чем прежде... Я критически отношусь к себе, ты знаешь. Так что это вполне объективно... Просто хорошо выгляжу, почему об этом не сказать? Я же актриса, в конце концов. (Пауза.) Как я выгляжу? (Пауза.) Ты помолодел, я уже сказала тебе об этом. А я? Как ты думаешь, хорошо я выгляжу?
      САДО Хорошо.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Вообще - конечно, в голове не укладывается. Идиот! На старости лет пустился по бабам!
      САДО (Смеется.) Какие бабы? Нет никаких баб!
      САДОВНИКОВА Я все знаю!.. Стыдно слушать, весь театр гудит как улей!.. Заслуженный артист, всевозможный лауреат... молодого Володю Ульянова играл... не пропускает ни одной юбки. Отвратительно! Я затыкаю уши! Я закрываю глаза!.. И я плачу, Порфирий. (Изображает плач.)
      САДО Что это с тобой, Варенька? Слезы - не твоё. Разучилась колоть?
      САДОВНИКОВА (Вытирает слезы.) Я страдаю.
      САДО Разве что.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Можно, я сяду тебе на колени? (Пауза.) Я сяду тебе на колени? (Пауза.) Так я сяду тебе на колени?
      
      Не дождавшись ответа, Садовникова высоко задирает юбку и решительно усаживается на колени Садо.
      
      САДО (Смеется.) Варя, зачем? (Принюхивается.) А-а, вот оно в чем дело. Ты выпила?
      САДОВНИКОВА Для храбрости... Ну, давай уже рассматривать мои ноги.
      САДО Варя, пожалуйста, встань с меня, я устал.
      САДОВНИКОВА (Вскакивает.) Подонок! Я не поправилась ни на килограмм за эти годы!
      САДО Я оценил твое бессмертие.
      САДОВНИКОВА Мою воздушность, хам! (Пауза.) Ну, где там твой 'партнер' ходит? Водки хочется. (Пауза.) Жестокий, холодный человек. Таким ты был всегда... А как ловко прикидывался? Варя, Варенька, Варюша. Цветочки лютики. Бумажными цветочки твои были... Покупал что подешевле, да? (Пауза.) Слушай, Садо, а ты, наверное, изменял мне налево и направо, да?.. Конечно изменял. У меня после твоего маркиза сомнения-то рассеялись.
      САДО Бальзам.
      САДОВНИКОВА Что?
      САДО Бальзам на душу... Слова твои - бальзам на душу. Я ведь очень сомневаюсь. Да нет, я почти уверен, что не попадаю. Я и Петровича, и других буквально терроризирую вопросами. Убедителен? Не убедителен?.. Понимаешь, я как будто не чувствую его. Играю механически. На штампах... Не поверишь, сон потерял... В то же время, стоит задремать - кошмары... пупки, ягодицы, мыши, дым... Много кроликов и мышей. Очень много белых мышей... Копошатся... Не помнишь, к чему пупки снятся?.. Стараюсь, стараюсь его полюбить. Я и философию его себе объяснил. Объяснить-то объяснил, а вот принять...
      САДОВНИКОВА Ты сейчас о чем рассказывал?
      Пауза.
      САДО Что?
      САДОВНИКОВА Зачем и кому ты сейчас все это рассказывал?
      САДО Так, мысли вслух.
      САДОВНИКОВА Не надо.
      САДО Нет?
      САДОВНИКОВА Нет. Перед тобой привлекательная женщина.
      
      Садовникова подходит к Садо и протяжно целует его в губы.
      
      САДО У тебя никого нет?
      САДОВНИКОВА (В негодовании.) Вагон и маленькая тележка!.. И всегда были... И при тебе были, я - любвеобильная женщина. Это - чтобы ты знал... А ты думал, на тебе одном свет клином сошелся?
      
      Садовникова садится в кресло и плачет.
      
      САДО Ну что, в самом деле?.. Перестань. (Пауза.) Пойми, я не нарочно. Голова гудит как улей. Слишком много вопросов. Вопросы, вопросы... (Пауза.) Вот ты сейчас рыдаешь. Понимаю, актриса, по-другому и быть не могло. Но ведь рыдаешь! Как бы то ни было... (Пауза.) Всё как-то с надрывом... со свистом и кашлем, понимаешь?.. А должно быть легко, изящно. Воздух тяжелый... ещё гены... Вот видишь, о генах вспомнил. Зачем?
      САДОВНИКОВА Где Петрович?
      САДО Какие-то немыслимые вавилоны на пустом месте... Взять тебя. Ты же любую пустяшную проблему решала годами... Строила интриги. Переходила вброд и сжигала дома... Выдумывала для себя головокружительные игры... А проблемка-то яйца выеденного не стоила... Да ты, собственно и забывала в суете, во имя чего такие затраты...
      САДОВНИКОВА С ума ты сходишь.
      САДО Я - в точности такой же... (Пауза.) Сейчас крамолу скажу... наверное... подчеркиваю 'наверное'... наверное пьесу с названием 'Маркиз де Сад' в России ставить нельзя... И наверное, приняв эту роль, я совершаю чудовищный грех... Имей в виду, я этого кроме тебя никому не говорил.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Так, Садовников, настала пора объясниться.
      САДО Пожалуйста. Если у тебя есть ко мне вопросы?..
      САДОВНИКОВА Я тебя хочу. (Пауза.) Я пришла, чтобы переспать с тобой. (Пауза.) Я была на спектакле, где ты был предельно убедителен...
      САДО Спасибо. Твои слова...
      САДОВНИКОВА И теперь я тебя хочу... И ты никуда не денешься... (Начинает раздеваться.) Вот тебе хорошая репетиция будет. Во всяком случае много полезнее, чем слова гонять.
      САДО Варя, пойми, у меня мысли...
      САДОВНИКОВА Закрой дверь.
      САДО Да пойми ты...
      САДОВНИКОВА Знаю, я для тебя прочитанная книга. Но, по прошествии времени некоторые, в том числе и полюбившиеся моменты стираются из памяти.
      САДО Варя.
      САДОВНИКОВА Хорошие книги нужно перечитывать!.. Если, конечно, ты совсем отвык от меня, сначала потанцуем. Вот именно потанцуем немного. Ничего, не развалишься. Музыки не надо. Без музыки даже лучше... (Уже без одежды.) С музыкой даже нелепо было бы... Просто смешно... Взрослые люди все-таки. Не дети уже...
      
      Открывается дверь. Входит Зибров.
      
      САДО (Зиброву.) Что вы хотели? Здесь голая женщина.
      ЗИБРОВ Ничего страшного.
      САДО В каком смысле?
      ЗИБРОВ Я не смущен.
      Пауза.
      САДО Здесь голая женщина.
      ЗИБРОВ Вижу. Вы репетируете?
      САДО Репетируем.
      ЗИБРОВ Я так и понял... А я - врач, лечу людей... Точнее, лечил. Сейчас уже не лечу... Покинул медицину. Нищета. Совсем не платят... Хирург. Бессонница. А вот стоит уснуть, снятся пупки. Пупки и ягодицы. Знаете, какое мучение?
      САДО Знаю.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Вам тоже снятся пупки?
      САДО Здесь голая женщина.
      ЗИБРОВ Пожалуйста, пожалуйста... Не беспокойтесь. Я видел голых женщин. Много. Лечил людей... Стал много пить. Я и сейчас слегка выпил. Но это не должно вас смущать.
      САДО (Садовниковой.) Ты что-нибудь понимаешь?
      САДОВНИКОВА (Садо.) Врач. Выпил немного.
      ЗИБРОВ Слегка.
      Пауза.
      САДО (Зиброву.) Зачем вы здесь?
      ЗИБРОВ Я не нарушал - прежде поинтересовался, не заняты ли вы, не репетируете ли? Мне сказали, что нет, то есть ничего страшного, и что я могу пройти к вам. На вахте сказали. И только чтобы я ни в коем случае не стучался... почему-то... Потому что стук может вас напугать... почему-то.
      Пауза.
      САДО (Садовниковой.) Ты что-нибудь понимаешь?
      САДОВНИКОВА Виктор. (Здесь и далее ударение на последнем слоге.) Ревнует.
      САДО Кто такой Виктор, и кого ревнует?
      САДОВНИКОВА Виктор - молодой актер. Совсем ребенок. Смешной. Удивительно похож на тебя в молодости... По ночам подрабатывает на вахте... Ревнует. Узнал, что я пошла к тебе, ну и... У нас роман. Точнее у него со мной... Ухаживает. Пытается ухаживать. Влюбился. Ребенок... А я пошла к тебе, ну и...
      САДО Кажется, я видел этого Виктора. Он сутулый, высокий... лицо тяжелое, совсем другой.
      САДОВНИКОВА Разве внешность имеет значение? Не твои слова?
      Стук в дверь.
      САДО (Громко.) Здесь голая женщина.
      
      Дверь распахивается. Входит Виктор. Столбенеет при виде Садовниковой.
      
      САДОВНИКОВА (Виктору.) Ты чего такой бледненький? Ты себя плохо чувствуешь, Виктор?
      ВИКТОР Не смей-те!
      
      Виктор уходит.
      
      САДОВНИКОВА (Виктору вслед.) Ну и дурак. (Тяжело вздохнув начинает одеваться.) Мы когда выпивать сядем, позовем Виктора, ладно? Как-то неловко получилось.
      САДО Мы не сядем выпивать. Как только Петрович вернется, ты заберешь бутылку и уйдешь.
      САДОВНИКОВА Глупее ничего не мог придумать?
      САДО Я должен работать.
      САДОВНИКОВА Работай на здоровье. Мы тебе мешать не будем. (Зиброву.) Правда, Игорь Петрович?
      САДО Вы, что же, знакомы?
      САДОВНИКОВА Игорь Петрович оперировал меня дважды.
      ЗИБРОВ (Садовниковой.) Могу приоткрыть тайну?
      САДОВНИКОВА (Зиброву.) Можете. Порфирий Максимыч и я - бывшие муж и жена.
      ЗИБРОВ Пупочная грыжа и карбункул на ягодице.
      САДОВНИКОВА (Садо.) Мы с Игорем Петровичем и в ресторане бывали. Два раза?
      ЗИБРОВ Три. Я, признаться, не очень сохранил детали. (Садо.) Я, видите ли, с некоторых пор стал крепко выпивать. Когда я посвящу вас в обстоятельства дела, вы все поймете.
      САДОВНИКОВА У Игоря Петровича беда, и помочь ему можешь только ты, Садо.
      Пауза.
      САДО Довольно странно...
      САДОВНИКОВА Странно, согласна, но то, что произошло в жизни Игоря Петровича связано непосредственно с тобой. А потому помочь ему можешь только ты.
      Пауза.
      САДО Довольно странно...
      ЗИБРОВ Это будет непростой разговор.
      САДОВНИКОВА Вообще, конечно, фантастика! Исключительной красоты женщина битый час демонстрирует свои прелести - никакой реакции!.. Один вообще убежал.
      ЗИБРОВ Тенденция, Варя. Устали все смертельно. Все без исключения.
      САДО Какой-то водевиль, честное слово...
      
      Входит запыхавшийся Петрович.
      
      САДО (Петровичу.) Где тебя носило так долго?
      ПЕТРОВИЧ Хотя ноги у меня уже не те, за бутылочкой-то завсегда мигом сгоняю.
      САДО (Громко.) Меня тут в твое отсутствие чуть не растерзали.
      ПЕТРОВИЧ (Усаживаясь на диван.) А это - тяжкое бремя славы, Порфирий Максимыч. Напрасно, доложу я вам, Порфирий Максимыч, вы так поверхностно относитесь к поклонникам. Для вас дать автограф - пустяковое дело, один росчерк пера. А для простого человека - память светлая на всю жизнь.
      САДОВНИКОВА Я от сложных разговоров болею. Надо настроиться. Пойду, приму душ, навещу Виктора, переоденусь к столу. Не возражаете?.. Вообще, конечно, фантастика! Потрясающая женщина уходит - ни йоты сожаления.
      ЗИБРОВ Варя, простите, столько вопросов роятся...
      САДОВНИКОВА Какая-то академия, честное слово. (Уходит.)
      
      КАРТИНА ПЯТАЯ
      
      Гримуборная. Садо, Петрович и Зибров выпивают.
      Петрович периодически проваливается в сон.
      
      ЗИБРОВ (Обращается к Садо.) Около месяца готовился к этой нашей встрече, а теперь вот увидел вас, и все мысли куда-то улетучились. Сейчас соберусь... Начну, пожалуй, с того, что я женат. Мы не зарегистрированы, но это теперь не имеет большого значения. У нас большая разница в возрасте, и я, если уместно так выразиться, стесняюсь, что ли официальных отношений... Ей всего-то двадцать один год. В сущности ребенок. Но в наше время это, как мне кажется, не имеет большого значения... Я отчаянно влюблен в свою жену, в свою Лерочку... Живем в согласии. С одной стороны она приобретает, как бы выразиться поделикатнее, известный опыт. С другой стороны, будучи фактически ребенком, она пребывает под... как бы это лучше выразиться... под отеческой защитой что ли... Конечно, у нее есть настоящие родители, между прочим, моложе меня, неплохие люди, но в некоторых сферах, вы понимаете о чем я говорю, в силу ее неминуемого взросления, я могу то, чего не могут они. И я, замечу без ложной скромности, довольно успешно справляюсь со своей ролью... Справлялся до некоторых пор...
      САДО Это имеет отношение к делу?
      ЗИБРОВ Прошу, не перебивайте меня. Мне очень и очень сложно... Вообще ситуация сложная, запутанная, для меня неожиданная... просто туман, и в этом тумане я продвигаюсь как бы наощупь...
      ПЕТРОВИЧ Веками наощупь, веками!
      ЗИБРОВ (Петровичу.) Ради Бога, извините. Я очень волнуюсь. Я постараюсь занять у вас как можно меньше времени, но если стану повторяться, все равно, не перебивайте. Иначе я собьюсь, упущу главное, вы не поймете меня, а тогда всё погибло!.. (Обращается к Садо.) Откровенно говоря, с самого начала наши отношения были очень сложными. Такая разница в возрасте! Разные взгляды на жизнь. Хотя я понимаю ее. Специфика моей профессии - понимать. Я обязан объяснить любой поступок, принять любое мировоззрение. Любое или почти любое. В этом смысле наши профессии очень схожи... Кстати, профессию я оставил тоже во многом благодаря Лерочке. Любовь, знаете ли, обладает и разрушительной силой. Впрочем, я забегаю вперед... Хочу покороче, а ничего не получается... Сначала я попытался проникнуть в ее внутренний мир... Даже не проникнуть - прокрасться, тайком прокрасться и раствориться в нем... что называется, без остатка... Я панически боялся фальши. Точнее так - я панически боялся, что она заподозрит во мне фальшь... В том смысле, что это не любовь, а только желание... Ну вы понимаете, молодое тело и так далее... Я попытался как бы раствориться в ней. Хотел взглянуть на предметы ее глазами, попытался принять ее образ жизни. Казалось, что мне хватит таланта и усердия для выполнения столь сложной задачи. Мне казалось, что вот я побуду ею некоторое время, а позже, когда все будет хорошо, и мы станем родными людьми, я смогу вспомнить о себе, смогу привнести в наш общий мир что-то и от себя, и мы станем дополнять друг друга... И я достиг определенных успехов. (Смеется.) На каком-то этапе даже перестал чувствовать себя дураком!.. А потом, все же сгорел.
      
      Зибров наливает полный стакан водки, медленно пьет.
      
      ПЕТРОВИЧ Горел и я. Было дело. С уверенностью могу заявить - пожар много хуже затопления... Так как тонул. И такое случалось... Трудная жизнь, очень трудная. Но без этого никак.
      ЗИБРОВ Простите. Волнуюсь... Словом, я потерял себя. Назад не вернулся. Сейчас перед вами совсем не тот человек, что был, скажем, пять лет назад. Впрочем, это как раз меньше всего имеет отношение к делу... Потом это не интересно... Вам, как актеру важны детали... Правда рассказчик, как вы, наверное, убедились, из меня скверный... но все же я попытаюсь... Лерочкино тело покрыто таким золотистым пушком. Это - при утреннем свете. Днем пушка практически не видно. Все, буквально все меняется в ней в течение суток. Утром и вечером - это два разных человека. Утрами она находится будто в оцепенении. Она может не разговаривать часами. Сидеть у окна и повторять пальцем рисунок деревьев. К вечеру она оживает, приходит в движение, однако действия ее могут быть совершенно бессмысленными. Предположим, она может менять местами мои книги, любовно, даже с некоторой страстностью, любовно поглаживает их поверхность. При этом прислушивается к чему-то... Нет, это не сумасшествие, точнее это еще не сумасшествие. Такое происходит не каждый день. Она может быть самой обыкновенной, даже неинтересной. Так что это - не сумасшествие, уж вы поверьте моему опыту... Хотя она плохо спит. Ночью у нее лицо бодрствующего человека. Кажется, она только закрыла глаза, но стоит задать ей вопрос или коснуться ее, она тотчас откроет их... Я часто наблюдаю за ней ночами... Так я, пожалуй, никогда не подступлюсь к самому главному, только отниму у вас время... Самое главное то, что прежде она была другой. Живее. Понятнее. Терпимее ко мне... Я не касаюсь качества наших утех, здесь я слеп, слепну, ослеплен... не могу рассудочно думать и говорить. Наверное и в этом произошли перемены, но, повторюсь, оценить не в состоянии... Все изменилось с тех пор как она побывала на вашем спектакле. 'Маркиз' потряс ее до глубины души... Сначала два или три дня страсти. Неудержимой, нечеловеческой... Мне казалось, что этому не будет конца, пока мы не умрем. Во всяком случае, пока я не умру... На полном серьезе приходили такие мысли... Было и страшно, и хорошо одновременно. Но затем... затем мы потеряли близость. Совсем. Она стала испытывать к этому отвращение...
      САДО Вы меня простите, Игорь Петрович, но мне кажется, посвящать чужого человека в подробности вашей интимной жизни, это как-то...
      ЗИБРОВ Ничего, ничего... Не беспокойтесь... Какие уж теперь сантименты?.. И потом, вы больше не чужой человек нам. Вы, как бы это лучше выразиться, вы, в какой-то степени, уже член нашей семьи.
      САДО Час от часу не легче.
      ЗИБРОВ Я бы не обратился к вам никогда. Даже не заговорил бы с вами. Как-то, знаете ли жил без этого. Но когда так все сложилось... Думаете я испытываю удовольствие от нашей беседы?
      САДО Не хотел вас обидеть.
      ЗИБРОВ А я больше не обижаюсь. Ни на кого и ни на что. Убил в себе это качество. (На глазах слезы.) Смилуйтесь, Порфирий Максимович, ведь я могу потерять ее совсем. Я отдал ей всю свою жизнь. Хотите, я встану на колени?
      САДО Да в чем же суть вашей просьбы? Чем я могу помочь?
      ЗИБРОВ Я еще не завершил свой рассказ. Когда история подойдет к финалу, вы все поймете.
      
      Садо вздыхает, наполняет стакан, выпивает.
      \
      ЗИБРОВ Следующий этап в наших взаимоотношениях я для себя обозначил 'весенней слабостью'. Весенняя слабость заключалась в том, что Лерочка, прежде убежденная домоседка, устремилась на улицу. Она уходила из дому едва светало и возвращалась далеко за полночь... Вместе мы бывали только вечерами, когда шли ваши спектакли. Она не пропустила ни одного... Разумеется, тревожные мысли заполонили меня. Скверные предчувствия, подозрения, ревность, одним словом... Разумеется, я стал следить, наблюдать за ней. Она, казалось, бесцельно бродила по улицам, кого-то высматривая. Довольно скоро я обнаружил, что ищет она некоего мужчину. Иногда она останавливалась, внимательно всматривалась в прохожего, а когда он удалялся, долго провожала его взглядом... Я уже говорил, что Лера обладала уникальной способностью меняться в течение суток. Теперь же в ней стали происходить необратимые метаморфозы... Тема перемен вообще чрезвычайно актуальна для меня... чрезвычайно актуальна... Так вот, когда мы только познакомились, у нее были светло серые с перламутровым отливом глаза. Теперь они сделались карими. За долгую свою практику я ни разу не встретил такого случая... Простите за анатомическую подробность, но ее волосы в интимных местах тоже стали темнеть. Черты лица заострились... Она стала иначе пить... Да, даже так... Она обожает холодное молоко. Так вот, если прежде она пила маленькими глотками, теперь чашку ледяного напитка она выпивала одним махом. Вы знаете, если делается большой глоток, вместе с жидкостью попадает некоторое количество воздуха... после этого возникает отрыжка. Прежде она не срыгивала, во всяком случае, срыгивала незаметно. А тут, после каждой чашки она стала издавать этот звук. Нисколько не стесняясь. Мало того, мне даже показалось, что делала она это намеренно громко. И именно в моем присутствии... Я терпеливый человек. Бесконечно терпеливый человек. Но однажды все же не выдержал, вывел на откровенный разговор... Виной тому, конечно же, стала водка. Я к тому времени уже крепко выпивал... Иногда, утомившись от слежки просто падал на улице и тотчас засыпал... У нас большая разница в возрасте, и угнаться за ней было не так просто... Несколько раз меня посещали мысли о самоубийстве... Да что там? довольно часто... И вот: раньше, когда я сообщал ей об этом, она ужасалась, пыталась утешить, отговорить. А в последнее время стала пропускать мимо ушей. Как будто ей совсем не страшно. Как будто меня уже существует. Тогда я понял, она любит меня уже не так, как раньше...
      САДО Итак, вы вывели ее на откровенный разговор.
      ЗИБРОВ Да, конечно, прошу прощения, отвлекся. Но вы должны понять, мне в моем положении трудно выделять главное. Все кажется главным...
      САДО Вывели ее на откровенный разговор.
      ЗИБРОВ Да. Первоначально она не хотела говорить. Я задавал прямые, жестокие вопросы, и ни слова в ответ...
      САДО Наконец она заговорила.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Не сразу. Первоначально долго молчала...
      САДО И что же она сказала?
      Пауза.
      ЗИБРОВ Что?
      САДО Что-то она сказала? Кого она искала на улице?
      Пауза.
      ЗИБРОВ Вас.
      САДО Меня?
      ЗИБРОВ Не то, чтобы именно вас. О таком она и мечтать боялась. Она искала человека, похожего на вас. Видите ли, она придумала, что если тот или иной человек будет похож на вас внешне, то и содержание, так сказать, будет идентичным... Одним словом, она, как она выразилась, нашла идеал и смысл и радость жизни, и все такое...
      САДО Но она же совсем не знает меня.
      ЗИБРОВ Она считает, что вы - тот самый маркиз, которого она видит на сцене.
      САДО Так может рассуждать только маленький ребенок.
      ЗИБРОВ Она и есть маленький ребенок.
      САДО Ей двадцать один год. Она - женщина.
      ЗИБРОВ Новое поколение поздно взрослеет... Вы думаете, я не пытался объяснить ей, что вы и ваша роль - не одно и то же?.. И слышать ничего не желает... Я был вынужден признаться, что знаю вас лично.
      САДО А разве вы меня знаете?
      ЗИБРОВ Я лечил вашу бывшую жену. Мы довольно часто общались. Даже бывали в ресторане. Она так много и подробно рассказывала о вас, что с некоторых пор мне кажется, что мы жили вместе. И знаете, вы действительно похожи.
      САДО С кем?
      ЗИБРОВ С маркизом.
      ПЕТРОВИЧ Если бы я был художником и мне надлежало бы выполнить портрет маркиза, придумывать я бы ничего не стал. Просто призвал бы Порфирия Максимыча, усадил бы напротив, зажег бы свечи и - за работу.
      
      Входит Варвара Ивановна в наряде викторианской эпохи. Смеется.
      
      САДОВНИКОВА Ревнивец Виктор категорически отказался идти. Обещал зарезать.
      САДО Тише, пожалуйста.
      САДОВНИКОВА (Шепотом.) Совсем забыла, что здесь разыгрывается чудовищная драма.
      ЗИБРОВ (Садовниковой.) Вам смешно?
      САДОВНИКОВА Ни в коем случае, Игорь Петрович, как вы могли подумать?
      ЗИБРОВ А мне показалось...
      САДОВНИКОВА Вам показалось.
      
      Садовникова усаживается в кресло. Петрович подносит ей водку и блюдечко с закусками.
      
      САДОВНИКОВА (Петровичу.) Пошли тебе Бог долголетия.
      ЗИБРОВ Во все мерещится подвох... Впрочем, я вовсе не исключаю того, что выгляжу смешным. Мало того, я почти уверен, что смешон. (Садовниковой.) Вы отсутствовали, Варвара Ивановна, может быть, имеет смысл начать сызнова?
      САДОВНИКОВА Нет, не стоит. Я же знаю вашу историю. Мне так жаль и вас, и Лерочку. Она такая хрупкая.
      САДО (Садовниковой.) Ты и с Лерочкой знакома?
      САДОВНИКОВА Немного, главным образом, из описаний Игоря Петровича.
      Пауза.
      САДО (Зиброву.) Так что вы, собственно хотели? (Пауза.) Ну, что же вы?
      ЗИБРОВ Такая незадача... Видите ли, когда я только затевал разговор, картинка будущего представлялась мне совершенно реальной. А вот сейчас одолевают сомнения... Сдается мне, зря я все это затеял...
      САДОВНИКОВА Что это вы раскисли, Игорь?.. Может быть вас смущают наши костюмы?
      ЗИБРОВ Нисколько. Напротив, мне намного легче, когда я смотрю на свою нелепую... нелепейшую ситуацию со стороны. Точно это не со мной происходит... Где-нибудь на театре разыгрывается пьеса из старинной жизни... Должно быть, действительно смешная пьеса.
      САДОВНИКОВА (Громко.) Петрович, друг, не в службу, а в дружбу, не мог бы ты подобрать для Игоря Петровича камзол?
      ПЕТРОВИЧ Отчего не подобрать? Сию минуту. (Удаляется.)
      ЗИБРОВ Ну, это уж я совсем шутом гороховым предстану...
      САДО Игорь Петрович, все же не могли бы вы изложить вашу просьбу. Чем я могу помочь вам? (Пауза.) Ну, что же вы? Смелее.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Это не значит, что вы не можете отказаться.
      САДО Разумеется.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Мне бы хотелось...
      САДО Ну же.
      ЗИБРОВ Мне бы хотелось, чтобы вы приняли Валерию.
      Пауза.
      САДО В каком смысле?
      ЗИБРОВ Чтобы вы приняли ее, чтобы она какое-то непродолжительное время побыла с вами.
      Пауза.
      САДО В каком смысле?
      ЗИБРОВ Чтобы она какое-то непродолжительное время пожила с вами.
      Пауза.
      САДО Здесь?
      ЗИБРОВ Не здесь, конечно.
      Пауза.
      САДО Где же?
      САДОВНИКОВА (Обращается к Садо.) Что ты дурака валяешь? Неужели не понятно? Игорь Петрович просит, чтобы ты на время приютил девочку у себя... дома, конечно, не в театре же?
      САДО Как? Зачем? Зачем, Игорь Петрович? Как вы себе это представляете?.. Вы шутите?
      ЗИБРОВ Нелепая, нелепейшая ситуация. Целиком согласен с вами.
      Пауза.
      САДО И что она будет делать у меня... и что я буду делать?
      САДОВНИКОВА (Скадо.) Маркиз, зачем? Если вы сейчас пытаетесь обвести Игоря Петровича вокруг пальца, представляясь этаким неискушенным простачком, знайте - это низко, недостойно. Перед вами несчастный человек.
      САДО (Садовниковой.) Я не понимаю... Вы не шутите, Игорь Петрович?
      ЗИБРОВ Какие могут быть шутки в моем положении.
      САДО (Зиброву.) Я не понимаю, я не понимаю зачем вам это? Чего вы добьетесь тем, что девочка окажется у меня?.. Каков ход ваших мыслей?
      ЗИБРОВ Лерочка удовлетворит свое любопытство... Я сейчас скажу то, что не должен был бы говорить... После вы можете выгнать меня, ударить, все что угодно, но если я вам не скажу того, чего не должен был бы говорить, во всяком случае в присутствии посторонних, вы не поймете моего, не скрою, довольно неприятного мотива... Нет, не смею.
      САДО Да уж говорите.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Ведь вы, Порфирий Максимович, уже не очень молоды. С этим трудно спорить... Я уже не очень молод, а вы несколько старше меня...
      САДО Хорошо, хорошо, что дальше?
      ЗИБРОВ Вы постоянно меняетесь.
      САДО Что вы имеете в виду?
      ЗИБРОВ Вот видите, опять эта тема. Метаморфозы повсюду. В плоскости перемен, вся наша жизнь выглядит совсем иначе, не находите?
      САДО Что вы подразумеваете, когда говорите, что я меняюсь?
      ЗИБРОВ Ну как же? В сценическом костюме и гриме, вообще в театре - вы один человек, дома - совсем другое. Дома вы можете позволить себе шаркать ногами, сморкаться... срыгивать, простите... Ну и вот...
      САДО Что?
      ЗИБРОВ Она увидит вас несколько другим... разочаруется.
      Пауза.
      САДО А если допустить невозможное, и этого не произойдет... так бывает, имеются некоторые наблюдения... если этого не произойдет, и ей захочется, как бы это выразиться, узнать меня ближе?
      Пауза.
      ЗИБРОВ Чудовищные вещи вы говорите. Знобит от ваших слов.
      САДО И что делать в таком случае?
      Пауза.
      ЗИБРОВ В таком случае остановим, прервем эксперимент.
      САДО Что значит 'прервем'? Кто прервет?
      ЗИБРОВ Вы и я.
      Пауза.
      САДО А вы что, тоже собираетесь пожить у меня некоторое время?
      ЗИБРОВ Конечно. А как же я отпущу ее одну? Я не могу без нее... Без нее я, скорее всего, покончу с собой. Это - не фигура речи.
      САДОВНИКОВА Ну, нет, не годится.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Я мог бы прятаться. В каждом доме есть местечко, где можно хорошо спрятаться.
      САДОВНИКОВА Нет, в таких делах женщину обмануть невозможно. Женщина всегда почувствует чужака... Надо хорошенько подумать...
      ЗИБРОВ Времени на раздумья не так много.
      САДОВНИКОВА А куда вы спешите?
      ЗИБРОВ Так я же рассказывал - вот Порфирию Максимовичу, она целыми днями бродит по городу, ищет человека, на него похожего.
      САДОВНИКОВА И что же?
      ЗИБРОВ А если она все же встретит такого человека, и этот человек, простите Порфирий Максимович, окажется моложе, чем всем нам хотелось бы?
      САДО Вам хотелось бы.
      ЗИБРОВ Хорошо - мне.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА А знаете что, Игорь, а пусть она изменит вам.
      ЗИБРОВ С молодым человеком, похожим на Порфирия Максимовича?
      САДОВНИКОВА Нет, с самим Садо.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Нет, я этого не переживу.
      САДОВНИКОВА Переживете.
      ЗИБРОВ Не переживу.
      САДОВНИКОВА А вы и знать ничего не будете.
      ЗИБРОВ Я уже знаю.
      САДОВНИКОВА Что вы знаете?
      ЗИБРОВ Что она изменит мне.
      САДОВНИКОВА Не факт. И я скажу больше - наверняка ничего такого не произойдет.
      ЗИБРОВ Почему вы так уверены?
      САДОВНИКОВА Да потому что Садо больше не интересуют женщины. Я буквально пару часов назад убедилась в этом. Да что я - вы сами все видели.
      ЗИБРОВ Что я видел?
      САДОВНИКОВА Когда вы пришли, в каком виде вы застали меня?
      Пауза.
      ЗИБРОВ А в каком виде я застал вас?
      САДОВНИКОВА Я была совершенно голой.
      САДО Варя, ну зачем?
      САДОВНИКОВА То есть абсолютно голой.
      ЗИБРОВ Правда? Я, честное слово, не заметил... Я же был погружен в свои мысли. Я был как бы в оцепенении. А вы были без одежды?
      САДОВНИКОВА (Вздыхает.) Представьте себе. Я как раз пыталась соблазнить Порфирия Максимовича... По старой памяти... Каприз, понимаете? Захотела переспать со своим бывшим мужем.
      САДО Варя, что ты мелешь?
      ЗИБРОВ (Садо.) Нет, нет, так бывает, мне приходилось сталкиваться.
      САДОВНИКОВА (Зиброву.) Во мне проснулась любовь, понимаете?
      ЗИБРОВ Еще как!
      САДОВНИКОВА (Зиброву.) Любовь дорогого стоит, не так ли?
      ЗИБРОВ О, да!
      САДОВНИКОВА А вы, если бы увидели меня голой, только честно, захотели бы переспать со мной?
      ЗИБРОВ Видите ли, я сейчас в такой ситуации...
      САДОВНИКОВА Вы меня не видели, пусть, но если бы вы меня увидели, вам захотелось бы переспать со мной?.. Собственно вы меня видели раньше. Так что можете вспомнить. Так вот, если бы не ваша ситуация, а такая вот ситуация - перед вами красивая голая женщина, захотелось бы вам переспать с ней, то есть со мной?.. Только честно!.. Или мне снова раздеваться?
      ЗИБРОВ Наверное следует сказать, что захотелось бы?
      САДОВНИКОВА Наверное.
      ЗИБРОВ Захотелось бы.
      САДОВНИКОВА А Садовникову не захотелось... (Выпивает.) Вот и все. Теорема доказана. (Плачет.)
      Пауза.
      ЗИБРОВ (Садо.) Ну что же вы, Порфирий Максимович?
      САДО Что я?
      ЗИБРОВ Отказали женщине.
      САДО Я работал! Я работаю над ролью! А мне постоянно мешают!.. Я и сейчас работаю над ролью!.. Вы думаете, я слушаю эти ваши бредни?! Думаете, наверное, что я здесь и с вами?! Ничего подобного, я - далеко отсюда!.. Вы думаете, один страдаете? Ничего подобного! Я тоже страдаю!.. Только вы за себя страдаете, а я страдаю и за себя, и за своего маркиза... и, в известной степени, за вас, какими бы парадоксальными не показались вам мои слова!.. Только волнуюсь я не за то, что у вас что-то там не складывается с молоденькой девочкой, а за то, что вы, сами того не подозревая, забрались в темницу собственного своеволия и тем самым потеряли свободу навсегда!.. И девочку лишили свободы!.. Но она вырвется, непременно! Она уже выбирается из кокона! Обожаемые вами метаморфозы тому подтверждение.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Она уйдет?
      САДО Погуляет и вернется.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Не верю.
      САДО Воля ваша.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Я так и знал, что вы откажетесь мне помочь.
      САДО Да не отказываю я, черт! Просто не знаю, как помочь... И вы не знаете.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Ну, хорошо, если вам так хочется, пусть будет близость. В конце концов среди рогоносцев масса выдающихся людей. Не чета мне... С этим, наверное, можно справиться... если быть уверенным, что она вернется... Ужасно!.. А если вы не такой уж и старик? Это же я придумал, что вы старик, а если нет?.. Послушайте, ваш маркиз в сущности чудовище...
      САДО Нет, и еще раз нет. Забудьте, как я забыл! Это поверхностное представление. Мало того - искажение, думаю, намеренное искажение. Связано, прежде всего с политическими событиями тех лет. Это было время великих перемен...
      ЗИБРОВ Как вам будет угодно, я не об этом.
      САДО А о чем?
      ЗИБРОВ Если уж близости не миновать...
      САДО Да кто вам сказал?
      ЗИБРОВ Так или иначе, могли бы вы намеренно вызвать отвращение к себе?.. Сыграть чудовище.
      САДО Я же вам битый час объяснял. Концепция чудовища ложная! Ложная и вредная!
      ЗИБРОВ Но я же не предлагаю вам разделять ее. Пусть ваша роль остается такой, как вы задумали. А вот вне спектакля, наедине с Лерой...
      САДО Вы так представляете себе переживание?.. Послушайте, поезжайте в Америку. Там вам на раз чудовище представят. Там - что угодно, хотите чудовище, хотите - красавицу представят. А вот нос или пупок не представят. Теперь и ягодицы нередко приходится играть. А для нас, актеров переживания, непреодолимых глубин нет. Вот только если уж мы погружаемся, так до дна и навсегда. С концами, как говорится.
      
      Зибров вопросительно смотрит на Садовникову.
      
      САДОВНИКОВА (Зиброву.) Что вы на меня смотрите? Это не я - вы должны ставить диагноз.
      ЗИБРОВ (Садовниковой.) Я погиб.
      САДО Факт.
      САДОВНИКОВА (Садо.) Да помолчи ты уже, пупок! (Зиброву.) Как уже повелось, придется всё брать на себя. На театре так: если партнер слаб, чтобы выручить спектакль, партнерше приходится всё брать на себя.
      ЗИБРОВ Но здесь совсем другой случай.
      САДОВНИКОВА Весь мир, Игорь Петрович - театр, слыхали?.. Будем создавать образ чудовища, как говорится, извне.
      ЗИБРОВ Как извне?
      САДОВНИКОВА Все остается как мы и задумали, только в трагедии появляется дополнительный персонаж. Как вы, наверное, уже догадались - это буду я. И что бы между нашими голубками не происходило, напутствия, пожелания и дружеские комментарии более опытной подруги направят ситуацию в нужное русло.
      ЗИБРОВ Да, но если Лера увидит в доме вас, ничего не выйдет. Все же вы - жена...
      САДОВНИКОВА Бывшая жена.
      ЗИБРОВ Не важно. Влечение между супругами, даже бывшими, когда они по воле обстоятельств проживают вместе, иногда вспыхивают. Мне доводилось... Да она просто убежит.
      САДОВНИКОВА Напротив. не знаете вы женщин. Соперничество. Азарт.
      ЗИБРОВ Лера другая.
      САДОВНИКОВА О чем вы говорите?
      ЗИБРОВ Лера другая.
      САДОВНИКОВА Какая другая?
      ЗИБРОВ Утонченная.
      САДОВНИКОВА Какие нежности?.. Хорошо. Дабы преодолеть вялость Леры, в трагедии появятся два дополнительных персонажа. Бывшая жена - это буду я, и ее новый муж - это будет Виктор.
      САДО Что?!
      САДОВНИКОВА Повторяю...
      САДО В моем доме никого не будет.
      САДОВНИКОВА Послушайте, Порфирий Максимович! Вы хотя бы понимаете, что происходит?.. Вы вскружили девушке голову, разрушили ее счастье, а также счастье достойнейшего человека, многократно спасавшего жизни людей, включая меня. Вы и меня, серьезную, самодостаточную женщину понудили к немыслимому унижению на глазах у вышеупомянутого достойнейшего человека. Сколько жертв вам еще потребуется, чтобы насытить аппетит?! Как долго будет продолжаться этот нравственный террор?!
      
      Дверь распахивается. Входит Виктор. Крайне взволнован. В руках нож.
      
      САДОВНИКОВА Виктор, ты почему такой бледный? Зачем у тебя нож?
      ВИКТОР Там девушка.
      САДОВНИКОВА Какая девушка?
      ВИКТОР Не знаю. Кажется, я ее уже видел. Не помню где.
      САДОВНИКОВА И что?
      ВИКТОР Она, кажется, умерла.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Ты что, убил ее?
      ВИКТОР Нет.
      САДОВНИКОВА А зачем у тебя нож?
      ВИКТОР Это ее нож.
      САДОВНИКОВА А ей зачем нож?
      ВИКТОР Не знаю.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Где она?
      ВИКТОР Внизу, на вахте.
      САДОВНИКОВА Что она там делает?
      ВИКТОР Лежит.
      САДОВНИКОВА Уснула?
      ВИКТОР Кажется, умерла.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Почему?
      ВИКТОР Не знаю.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Она что же, пришла с ножом?
      ВИКТОР Да.
      САДОВНИКОВА Зачем?
      ВИКТОР Не знаю.
      
      Входит сияющий Петрович с нарядным камзолом, что-то напевает, принимается наряжать Зиброва.
      
      САДОВНИКОВА (Виктору.) А почему ты такой бледный?
      ВИКТОР (Обращается к Садо.) Знаете, Порфирий Максимович, я давно хотел вам сказать, только духу не хватало, но теперь, когда девушка умерла, мне уже ничего не страшно, и ничто не остановит меня! (Пауза.) Я соберу деньги на пластического хирурга, Порфирий Максимович, чего бы мне это не стоило!
      ПЕТРОВИЧ Очень кстати - камзол со спектакля 'Мнимый больной'. Этому камзолу, дай Бог памяти... да уже более тридцати лет. Однако, обратите внимания, время бессильно. Вещь небывалой красоты. Именно по причине великолепия моль не решилась напасть на него.
      ВИКТОР Не смейте!
      ЗИБРОВ (Виктору.) У вас проблемы, молодой человек?
      ВИКТОР Да у меня проблемы! У меня большие проблемы! Я похож на Порфирия Максимовича! Я удивительным образом похож на Порфирия Максимовича!
      ЗИБРОВ Ничего общего, поверьте. Два разных человека. Вы вообще видели себя в зеркале?
      ВИКТОР Я видел себя в зеркале. Я тоже думал, что у нас с Порфирием Максимовичем ничего общего. Однако же все говорят... Вот и девушка собиралась к Порфирию Максимовичу, а когда увидела меня при свете, я как раз ввернул лампочку, охнула, сказала 'так вот какой вы, Порфирий Максимович', достала нож и ударила себя в грудь.
      ЗИБРОВ Лера!!!
      
      Зибров убегает.
      
      ВИКТОР Варя, Варвара Ивановна, что же теперь делать?
      САДОВНИКОВА Петь.
      ВИКТОР Петь?
      САДОВНИКОВА Петь.
      Пауза.
      
      ВИКТОР Зачем вы так? Почему?.. За что? Я ее не убивал, я ее пальцем не тронул.
      САДОВНИКОВА А нож-то в твоих руках. (Смеется.) Испугался?.. Испугался, бедненький. Ну, подойди, я тебя пожалею.
      ВИКТОР Варвара... Ивановна, пожалуйста, не сейчас!
      САДОВНИКОВА А тогда пой!.. Пой, тебе говорят! (Пауза.) Мне самой страшно... Думаешь мне не страшно? Страшно... А вот когда поют - уже не так страшно... Ты, в конце концов актер, и должен уметь петь в любых обстоятельствах. По первому требованию.
      ПЕТРОВИЧ Разрешите, Варвара Ивановна, я спою. Я люблю и умею.
      САДОВНИКОВА (Виктору.) Вот - учись.
      ВИКТОР Что теперь будет?
      САДОВНИКОВА Споешь - скажу.
      ВИКТОР Нет у меня голоса. Ни голоса, ни слуха.
      САДОВНИКОВА Глупый, стала бы я тебя просить, когда у тебя был бы слух. Что за интерес? В том-то и прелесть, что слуха нет, а кавалер поет, когда мне хочется.
      ВИКТОР Зачем ты смеешься надо мной?
      САДОВНИКОВА Что еще?!
      Пауза.
      ВИКТОР Зачем вы смеетесь надо мной?
      САДОВНИКОВА Не смеюсь, Витенька, нисколько не смеюсь.
      ВИКТОР Я сейчас ничего не понимаю, мне дурно... Я не видел убийства так близко никогда... У нее глаза плёночкой подернулись... Плёночкой, понимаешь? Как у птицы... Я себя не чувствую... Я сяду, наверное.
      САДОВНИКОВА Сядешь, сядешь.
      ВИКТОР (На грани срыва.) Да что ты... да что вы за человек такой!
      САДОВНИКОВА Жизнь, Витя, состоит не только из удовольствий. Случаются и неприятные моменты.
      ВИКТОР Зачем вы все время воспитываете меня. Меня всю жизнь воспитывали... кто только не воспитывал меня... все...
      САДОВНИКОВА ...воспитывали. Я тебя услышала... Только мне из тебя, Виктор, настоящего кавалера сделать хочется. Настоящего. Вот - как Порфирий Максимович. Ведь это он фактически убил девочку. А посмотри-ка на него, сидит, водочку попивает и в ус не дует... Учись... А ведь в том, что он теперь маркиз немалая моя заслуга... Ничего, Витя, и из тебя маркиза сделаю... в подарок какой-нибудь свиристелке. Ты же меня не сегодня - завтра бросишь?
      ВИКТОР Ну что ты, Варя, ты же знаешь, я для тебя...
      САДОВНИКОВА Бросишь, бросишь. Закон жанра, видишь ли. Но я сил я не пожалею. Такая блажь! Утешение одинокой женщине... И голос появится, и слух. Будешь петь, Витенька, еще как. Я тебя научу.
      ВИКТОР Этому научить невозможно. Талант нужен.
      САДОВНИКОВА Дурак ты, братец, что это за глупости такие, талант? Соображение иметь нужно, а не талант. С талантом ты что? Сопьешься раньше или позже и подохнешь в канаве... Никто и не вспомнит. А вот с умом далеко пойдешь... Научу я тебя, Витенька, уму-разуму научу. Ты, главное, слушайся. Учись ходить след в след. И не бойся ничего... И не стыдись ничего.... Даже когда противно. Даже когда кажется, закрыл бы глаза и бежал прочь. Все равно ступай аккуратно и слушайся... Глупостям тебя не научу. Глупостей в тебе самом предостаточно... И настанет, Витя, день, когда ты вдруг обнаружишь - а желания-то исполняются!.. И задохнешься от счастья... И я задохнусь... Вот такая, друг сердечный, разверзается перед тобой перспектива.
      ВИКТОР (Вздыхает.) Если бы так.
      САДОВНИКОВА Подойди.
      
      Виктор с опаской подходит к Садовниковой. Та протягивает ему булавку.
      
      САДОВНИКОВА Вот, возьми булавку и уколи мне палец.
      ВАХТЕР Зачем? Я не смогу.
      САДОВНИКОВА Делай, что тебе говорят!
      Пауза.
      ВАХТЕР Я не смогу причинить вам боль.
      САДОВНИКОВА Зря я связалась с тобой. Ступай вон и больше никогда не являйся мне на глаза!
      ВАХТЕР Я не могу, не могу!..
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Так ты уходишь или будешь колоть?
      
      Виктор берет булавку, зажмуривается, и падает без чувств.
      
      САДОВНИКОВА (Петровичу.) Слушай-ка, Петрович, а ведь он девчонку-то в самом деле не трогал.
      ПЕТРОВИЧ Да, Варвара Ивановна, девочки, две девочки, Аннушка и Люся...
      САДОВНИКОВА Где же наш доктор ходит-то?
      ПЕТРОВИЧ ...бегут, бывало, за мной след в след - простите, тятя, простите, а глаза хитрющие...
      
      Запыхавшийся Зибров вносит на руках Валерию. Укладывает ее рядом с Виктором.
      
      ЗИБРОВ Жива! Еще как жива! И ни царапинки. Только намеревалась. Не успела. Обморок опередил. Варя, Варвара Ивановна! Теперь я счастливейший из смертных, теперь мне ничего не нужно! Вот я только теперь осознал - мне ничего не нужно. Я могу быть один, совсем один. И даже с радостью. Только бы все были живы и здоровы. (Неловко обнимает Валерию.) Радость моя, какое счастье. я вместе с тобой заново на свет народился! Нет, я, пожалуй, только теперь родился! (Валерии.) Я тебя теперь поцелую и больше не буду.
      
      Зибров целует Валерию. Валерия нема и неподвижна.
      
      ЗИБРОВ Ну, теперь я наверное я уйду?.. Наверное лучше мне уйти теперь?.. Лерочка, вот ты и на месте, как мечтала... Маркиз... Порфирий Максимович... даже два Порфирия Максимовича... неудачная шутка... А что с молодым человеком?
      САДОВНИКОВА Устал, прилег.
      ЗИБРОВ Ему не плохо?
      САДОВНИКОВА Ему неплохо. Да вы присаживайтесь.
      ЗИБРОВ Нет, нет, я исчезаю, моя миссия, как говорят, завершена. Зачем же я буду мешать?
      САДОВНИКОВА Присаживайтесь.
      Пауза.
      ЗИБРОВ (Валерии.) Они предлагают мне остаться. Зачем?.. По-моему мне здесь быть не нужно?.. Буду только мешать?.. Я ненадолго. Немного побуду, раз уж приглашен. И вскоре уйду. Ничего?
      
      Не дождавшись ответа, Зибров наполняет стакан.
      
      ЗИБРОВ Со свиданьицем! (Любуется Лерой и Виктором.) Милые молодые люди. Чистые, трогательные. Хорошая пара могла бы быть. (Вздыхает.) Кто же виноват, что Лерочка вперед меня встретила? (Пауза.) Отвратительная мысль, даже произносить страшно... такое, бывает, в голову придет!.. А, может быть и лучше, когда умирают молодыми?.. Вот ведь в чем, если вдуматься, состоит главный кошмар бытия? В бесконечной необходимости выбирать. Притом с каждым годом выбор предоставляется все более изощренный. Все больше крамольных тропинок открывается. Все больше ловушек. А надежда на послабление истончается... Думаешь, когда же это закончится?.. И вдруг однажды обнаруживаем себя перед бездной. Всё, путешествие окончено. Теперь думаешь, как быстро-то? Нет-нет, я бы, пожалуй, еще побродил!.. Как это случилось, когда? Это, скорее всего, моё последнее решение: нужно было повернуть направо, а я решил пойти прямо... Или это случилось раньше?.. А, может быть, в самом начале?.. Смерть всегда неожиданна. Это - иллюзия, что мы всю жизнь готовимся к смерти, напитываемся усталостью, чтобы смерть показалась избавлением. Нет, мы всю жизнь напитываемся чувствами, эмоциями, чтобы каждой клеточкой прочувствовать весь ужас финала!
      
      Отправляется в дальний угол, и там усаживается на пол.
      
      ПЕТРОВИЧ Да, долго живу... И еще столько проживу. Секрет знаю.
      САДОВНИКОВА (Петровичу.) Поделись.
      ПЕТРОВИЧ Сплю во сне. Крепко...
      Пауза.
      САДО В такие места, как гримуборная, друзья мои... обращаюсь к всем присутствующим... в такие сокровенные для актера укромные места хода нет никому... Закон, дамы и господа!.. Я себе не всякий раз позволяю сюда заходить. Случается, сяду в коридорчике, и сижу просто так, в замешательстве... будто дорогу забыл... это - не игра, работа души, понимаете?.. С ногами нельзя сюда, понимаете? (Пауза.) А теперь ответьте кто-нибудь... скажите на милость, можно ли было сюда девочку эту с улицы приносить?
      ПЕТРОВИЧ Нельзя. Определенно нельзя, Порфирий Максимыч... жить в скромности, наподобие вашей... Не 'можно', но просто необходимо нести... показано нести. Такое моё мнение... Каждый ваш вздох, каждое движение мысли есть ни что иное, как урок нравственности... Будь моя воля, я бы всех к вам сюда принес и штабелями разложил... Именно, что не в зрительный зал, но в самый ваш интимный уголок... Не только что смиренных, как эти ангелочки, но и буйных, и власть имущих. А уж смиренных - так сам Бог велел.
      САДО Смирение, дорогой Петрович, страшная вещь. Оно способно вызвать таких химер!.. Смирение - это, в известной степени, вакуум. Смиренный со своими наставниками не беседует. Молча всё выполняет, не пропуская через себя их ток... Когда человек нем и душа его неподвижна, когда он наглухо сокрыт от внешнего шума, вакуум наполняется ничем иным как фантазиями. А фантазия, Петрович - это тебе не прогулка во сне со счастливым концом. Это - аорта в тряпочки, судьба - инвалид... Вот я сегодня уже упоминал Содом и Гоморру. Как думаешь, из кого состоит население этих ядовитых селений? Из таких вот искалеченных ментальными соблазнами смиренных ангелочков. (Зиброву.) Так что, Игорь Петрович, я, пожалуй что побаиваюсь вашу протеже, если говорить начистоту... Вот юношу отчего-то не боюсь, а девицу испугался, честное слово... В ней жизни не прослеживается. И, чует мое сердце, посадят меня за нее в клетку. (Неожиданно смеется.) Вот, кажется, верную интонацию поймал... Посадят в клетку. (Интонирует.) Посадят в клетку... посадят в клетку...
      
      Петрович издает молодецкий храп.
      Садо поднимается и покидает гримерку.
      
      
      
      ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
      
      
      КАРТИНА ПЕРВАЯ
      
      
      происходит на сцене в декорациях спектакля 'Маркиз де Сад'.
      Действующие лица в высоких креслах, наподобие тронов. Все в соответствующих эпохе нарядах, за исключением Валерии. Голова Садо обмотана полотенцем. Виктор, сбиваясь и путаясь в тональностях мурлычет под нос нечто напоминающее канцону.
      
      САДОВНИКОВА (Громко.) Повелевайте, Садо.
      САДО Тише, пожалуйста, очень болит голова.
      САДОВНИКОВА (Снижает тон.) Повелевайте, Садо. Мы жаждем ваших приказов. Когда несколько часов назад мы узнали, что вы сменили чувства на добродетель, мы возрадовались переменам и направились на ваши поиски. У нас не было сомнений в том, что теперь мы сможем найти вас в уединении, в предвкушении аромата благодеяний, в союзе с дивным пейзажем и глухим слугой... У вас было достаточно времени, чтобы тщательно продумать дальнейший ход событий. Не следует утомлять себя церемониями. Все мы - ваша свита, ваши персонажи, ваши спутники, готовые безотлагательно выполнить любой приказ. Тесная маска скоропостижной и безвременной мудрости, которую вы изволите носить в настоящее время не оттолкнет нас. Напротив, придает нашему приключению оттенок авантюры, ибо так далеко в изысках безрассудства мы еще не доходили. Предчувствие необычайных событий в процессе постижения вами образа русского маркиза де Сада, самого совестливого, а, стало быть, самого жестокого из подобного рода героев переполняет нас нетерпением. Мы смиренно ждем приказов, Садо... Девушка смиренно ждет. Нужно как-то уже определяться...
      Пауза.
      САДО А чего, собственно, смиренно ждет девушка?
      САДОВНИКОВА Приказов, решений. Раз уж вы согласились в качестве своего рода капельмейстера и патрона, возглавить и купировать ситуацию...
      САДО А я согласился?
      САДОВНИКОВА Самым благородным образом.
      Пауза.
      САДО Что же касается капельмейстера, попросите молодого человека хотя бы на время прекратить вокальные упражнения. Очень болит голова.
      ВИКТОР (Прекращает петь, обращается к Садо.) Виктор. Всегда к вашим услугам.
      САДО (Морщится.) Что вы сказали?
      ВИКТОР Мое имя Виктор. Всегда к вашим услугам.
      САДО Я тоже смолоду был горяч... Вообще, молодой человек, я вот смотрю на вас и поражаюсь. Складывается такое впечатление, что смотрюсь в зеркало. Как мы похожи!
      ВИКТОР Черт!
      САДО Помолчите, прошу!
      ВИКТОР Я помолчу! Конечно помолчу! Отчего же не помолчать? Помолчу!.. Что остается мне, кроме молчания? Покамест ваше время! Мой час покамест не настал, так что меня как будто и нет!.. Если вдуматься, меня действительно нет! Спросите любого вельможу из вашей свиты, нарочно спросите - как там Виктор? И непременно получите в ответ - а кто такой Виктор?.. Ну что же, на нет и суда нет... Но если вы надеетесь на то, что мой час никогда не настанет, так это вы глубоко заблуждаетесь! Настанет. И даже непременно. И от ваших чаяний, пожеланий и далеко идущих планов ровным счетом ничего не зависит... А теперь, прошу минуточку внимания. Больше минуты мне не потребуется... Вот я кладу преступный нож и удаляюсь! (Демонстративно кладет нож на середину сцены.) Обратите ваше драгоценное внимание - я удаляюсь, а нож остается!.. Надеюсь, вы отлично понимаете, что подобные вещи просто так не делаются!.. Я, конечно, буду переживать, потому что, не смотря на то, что вы презираете меня, несмотря на то, что вы сделали все, чтобы я возненавидел вас, несмотря на нашу с вами схожесть и смертельное соперничество, я все-таки не потерял дар удивляться и плакать, удивляться и плакать, удивляться и плакать...
      
      Виктор в слезах убегает.
      
      САДО Сильно!.. Пожалуй, сказано именно так, и в той манере, что и сам бы я сказал в предлагаемых обстоятельствах... И как натурально заплакал! Очень, очень талантливый молодой человек, снимаю шляпу... Ранил в самое сердце... Я как будто в годы юности вернулся.
      ВАЛЕРИЯ (Садо.) Так вы уходите или остаетесь?
      САДО С радостью бы ушел. Но как? У меня заглавная роль. А вы..?
      ВАЛЕРИЯ А я робею.
      САДО В каком смысле?
      ВАЛЕРИЯ Робею... Немного напугана. Но это пройдет.
      Пауза.
      САДО (Валерии.) С превеликой радостью ушел бы, девочка. Честное слово. Да вот только куда? Театр - мой дом.
      ВАЛЕРИЯ Правда?
      САДО Правда.
      ВАЛЕРИЯ Ой, как хорошо.
      САДО Что хорошо?
      ВАЛЕРИЯ Я-то думала, что у вас другой дом... ну, такой, как у обыкновенных людей... и в том доме вы носите майку на лямочках и семейные трусы, и разговариваете с соседями об электричестве, и выбрасываете мусор в мусорный бак... Мне было бы трудно привыкнуть к майке с лямочками... Ненавижу майки с лямочками... Уж лучше татуировки.
      Пауза.
      САДО (Садовниковой.) Оставил нож.
      САДОВНИКОВА И что?
      САДО Со значением.
      САДОВНИКОВА Первый раз, что ли?
      Пауза.
      САДО (Валерии.) Острый, не знаете?
      ВАЛЕРИЯ Я не успела...
      САДО (Садовниковой.) Как-то по особенному оставил, тебе не показалось?
      САДОВНИКОВА Не сходи с ума.
      Пауза.
      САДО Теперь буду думать об этом ноже, отвлекаться.
      ЗИБРОВ Думать, отвлекаться, прошу прощения, полбеды... По законам сцены если появляется ружье или в данном случае нож...
      САДО Мы знакомы с законами!
      ЗИБРОВ Простите, вырвалось.
      Пауза.
      САДО Занервничал. А мне нельзя. У меня сердце.
      САДОВНИКОВА Ну, что? что?! Уже тысячный спектакль. В тысячный раз он оставляет нож, и ты отлично знаешь зачем.
      САДО Все равно гадость... Определенно нужно менять концепцию. (Пауза.) Петрович, не в службу, а в дружбу, возьми этот вот нож... аккуратно, он может оказаться острым... да и спрячь где-нибудь... а лучше выброси. Куда-нибудь в канал... Он утонет.
      ПЕТРОВИЧ (С кряхтением слезает с кресла.) А вот почему у турок ножи кривые, никогда не задумывались?
      
      Петрович берет нож, уходит.
      
      САДОВНИКОВА (Садо.) И что ты сейчас сделал?
      САДО Что хотел, то и сделал... Все, прочь, дурные мысли прочь... дуй, ветер, дуй...
      САДОВНИКОВА Буксуешь, Садо. Буксуешь, топчешься на месте...
      САДО Твой этот... мой двойник перебил меня.
      САДОВНИКОВА ...несешь отсебятину.
      САДО Толковый малый, но что-то в нем не то.
      САДОВНИКОВА ...несешь отсебятину.
      САДО Я... Не знаю, что говорить... Пуст внутри. Опустошен... Забыл все слова.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА (Напоминает текст.) Сенаторы! Сорок месяцев я нахожусь в самых жестких и несправедливых оковах...
      САДО Шестьдесят семь лет!.. Шестьдесят семь!.. я нахожусь в самых жестких и несправедливых оковах!
      САДОВНИКОВА По тексту сорок месяцев.
      САДО Слушайте, да оставьте вы меня в покое с вашими... с этими вашими!.. Делайте, что хотите!
      Пауза.
      САДОВНИКОВА (Валерии.) Я предупреждала, с ним будет непросто.
      ВАЛЕРИЯ А вы, Варвара Ивановна тоже здесь живете?
      САДОВНИКОВА Тоже.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ Скажите, он сдался?
      САДОВНИКОВА Кто?
      ВАЛЕРИЯ Маркиз сдался? Такое впечатление, что он сдался.
      САДОВНИКОВА Кому?
      ВАЛЕРИЯ Не знаю, всем... Никогда не видела его таким вялым. Его как будто подменили.
      САДОВНИКОВА Разочаровалась?
      ВАЛЕРИЯ Просто никогда не видела его таким.
      ЗИБРОВ Лерочка правду говорит. Мы с Лерочкой ходили практически на все спектакли, но таким, как бы лучше выразиться?.. таким рыхлым, что ли, ни разу не видели.
      ВАЛЕРИЯ Его как будто подменили.
      ЗИБРОВ Он не заболел?
      ВАЛЕРИЯ Когда я нос к носу столкнулась с ним на вахте, от него исходил такой космический поток, что я немедленно сошла с ума!.. Почему и хлопнулась в обморок-то... Почему и захотела убить себя сразу же! Это было такое счастье, которого все равно больше никогда не будет, какой смысл жить дальше?..
      ЗИБРОВ Девочка моя, какие страшные вещи ты говоришь?! Вот - роковое стечение обстоятельств! Надо было тебе идти через центральный вход.
      ВАЛЕРИЯ Я все равно планировала убить себя, если бы маркиз отказался жить со мной.
      ЗИБРОВ Ты мне, девочка, этого не говорила.
      ВАЛЕРИЯ Не хотела тебя расстраивать раньше времени...
      ЗИБРОВ А я просил рассказывать мне все.
      ВАЛЕРИЯ Не хотела расстраивать.
      ЗИБРОВ Значит всё не зря, успели, как говорится, заскочить в последний вагон.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ (Садовниковой.) Когда я столкнулась с маркизом на вахте, нос к носу...
      САДОВНИКОВА Это был не маркиз.
      ВАЛЕРИЯ Это был маркиз.
      САДОВНИКОВА Это был другой человек.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ Какой человек?
      САДОВНИКОВА Это был Виктор.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ Какой Виктор?
      САДОВНИКОВА Тот, что убежал сейчас... Мой новый муж.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ А старый муж?
      САДОВНИКОВА А старый муж - как раз Порфирий Максимович, с которым ты только что разговаривала. (Пауза.) Сейчас ты разговариваешь со мной, а прежде беседовала с Порфирием Максимовичем... который показался тебе вялым... с Порфирием Максимовичем, к которому, собственно, и стремилась...
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ А это разве разные люди?
      САДОВНИКОВА Не дошло.
      ВАЛЕРИЯ Ну, разве Виктор и Порфирий Максимович, к которому я, собственно, стремилась - это не один человек?
      САДОВНИКОВА (Вопросительно смотрит на Зиброва.) Неожиданно.
      ЗИБРОВ (Садовниковой.) Лерочка теряется, когда волнуется. И потом она пережила такой стресс!
      ВАЛЕРИЯ Нет-нет, я вижу отличия, разве я слепая?.. здесь слепой увидит разницу, на то и расчет... но человек-то один, один и тот же человек... точнее, маркиз... Только вялый какой-то... сделался вялым вдруг...
      САДОВНИКОВА Он поменял рисунок роли.
      САДО Да, да, вот именно. Чрезвычайно важные перемены. Эти перемены в конечном итоге оправдают все... увидите, будет возможность убедиться в моей правоте... Конечно, менять рисунок непросто, а кто говорил, что будет просто?.. Это же не что-нибудь, наподобие смены белья или прогулки с собакой... новая концепция... Конечно, до завершения еще далеко, но, сдается мне, я на верном пути.
      ЗИБРОВ (Садовниковой.) А в чем, позвольте полюбопытствовать, суть новой концепции?
      САДОВНИКОВА Русский маркиз.
      САДО Русский маркиз, конечно, гипербола, даже оксюморон... но направление угадано.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Простите, я о наболевшем. Скажите, а наша с Лерочкой история входит в новую концепцию?
      САДОВНИКОВА (Пожимает плечами.) Будем надеяться...
      ВАЛЕРИЯ (Обращается к Садо.) Маркиз, что с вами? Пожалуйста... вы так ловко орудовали розгами, ручки, ножки целовали... Порхали как эльф... Сделайте одолжение, поговорите со мной откровенно, я немного расстроена, волнуюсь... страдаю, если честно.
      САДО Чем я могу вам помочь?
      ВАЛЕРИЯ А вы знаете кто такие Эльфы? Эльфы - это такие крылатые сущности. То же самое, что и ангелы, только не ангелы...
      САДО (Думает о своем.) Да, наверное... непременно....
      ВАЛЕРИЯ И вы с крыльями. Как будто с крыльями. Целуете, целуете... щекочете, наверное... щекочете?.. из зала трудно рассмотреть... Я щекотку люблю и боюсь ужасно... и люблю... Люблю превозмогать страх... Я вот могу сколько угодно стоять неподвижно и наблюдать за ужом, а я их боюсь ужасно... однако вот стою и наблюдаю... Где-то глубоко во мне живет решительная женщина... решительная и страстная... А вы умеете обращаться с решительными и страстными женщинами... выводить их из пучин на солнышко и обхаживать... Как никто умеете... При таком обхождении, понятное дело, девушки стремятся к вам... А вот интересно, как сложилась судьба тех девушек, что вы пороли? Они продолжают жить с вами?
      САДО Кто?
      ВАЛЕРИЯ Те девушки.
      Пауза.
      САДО Милое дитя. Позвольте, я в несколько иной форме задам себе ваш вопрос. Что я есть такое на самом деле? Зачем жизнь моя распорядилась таким образом? Сделала из меня эльфа, иными словами, невесть что... Откроюсь вам. Иногда кажется мне, что участвую я в каком-то сновидении, не то чтобы кошмарном, но неприятном, кощунственном, отвратительном самому себе. Это и мне наказание, и всем нам, лицедеям. Извечное наказание... Лицедеям судьба такие штуки подчас подбрасывает, что начинаешь путаться, где есть пьеса, а где подлинная жизнь. Придумали слепить из меня, предположим, философа... ну, игра же, понятно... первое время игра игрой, даже и не всегда увлекательная, у нас служба подневольная, сами не выбираем... так вот, изначально - игра, а пройдет неделя и я уже ловлю себя на том, что всерьез философствовать начинаю... Понимаешь?.. Уже и аплодисменты позади, и зрителей в зале - никого, а я остановиться не могу. Зритель-то, ведь он после спектакля не исчезает. Он на улицу выходит, и я на улицу выхожу. В зале зритель молчит, мне не открывается по-настоящему, это я - нараспашку... Но не об этом, это - поверхностно, все жалуются, когда сказать что-то нужно, а ты, предположим, устал, вот как я сейчас. Не об этом, нет... Вот что. На улице каждый зритель своей жизнью живет, а я остаюсь тем, кем был на сцене. Понимаешь?... Я-то их так и не знаю, а они - знают меня и видят насквозь. Вот как ты увидела... Увидела, да не рассмотрела. (Смеется.) Угадал? (Пауза.) Так что они, зрители, продолжают там, на улице, молчать, а я говорю, говорю, говорю, даже рта не открываю, а все говорю... Вот мой ответ тебе, милое дитя.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Умный артист - несчастье для театра.
      ВАЛЕРИЯ (Садовниковой.) Как будто говорит о чем-то, а понять невозможно. Наверное я чересчур волнуюсь, оттого не могу понять. Мне бы в себя прийти.
      САДОВНИКОВА Хочешь, чтобы он тебя выпорол?
      ВАЛЕРИЯ Нет... не в этом дело...
      САДОВНИКОВА Так 'нет' или 'не в этом дело'?
      ВАЛЕРИЯ А вот я, как раз потому и интересовалась теми девушками. Хочется понять, больно им или нет?.. А вы не знаете, они живут с маркизом? Это многое бы прояснило.
      САДОВНИКОВА Живут, еще как живут.
      ВАЛЕРИЯ А с Порфирием Максимовичем?
      
      Садовникова вопросительно смотрит на Зиброва.
      
      ЗИБРОВ Лерочка так сложно организована, что самые простые вещи, часто оказываются ей недоступными... Потом, она пережила такой стресс!
      
      Возврщается Петрович.
      
      ПЕТРОВИЧ Бросил в сточную канаву. Но стука не услышал. Странно.
      САДО Спасибо, друг! Возможно ты спас мне жизнь.
      ПЕТРОВИЧ Подальше положишь - поближе возьмешь.
      САДО А вот это бы ни к чему.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ (Садо.) А у вас очень болит голова, маркиз?
      САДО Как-то приступами.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ А сейчас болит?
      САДО Сейчас не очень.
      ВАЛЕРИЯ Ну почему же, тогда, вы такой скучный?.. Может быть, вы не рады мне?.. Я знаете кто? Я - ваша поклонница... У вас наверняка множество поклонниц, но я - особенная поклонница... Я - такая поклонница, что уже и не поклонница... Намного выше и глубже.
      САДО Как вы сказали?
      ВАЛЕРИЯ Намного выше и глубже.
      САДО Вот это как раз то, над чем я теперь размышляю... только наоборот... Я был не совсем точен в формулировках... скорее, совсем не точен... а теперь все объясню... Вот вы поинтересовались, что испытывают те девушки... пусть остаются теми девушками, хотя у них есть имена... так вот, что испытывают девушки... не только те, любые... что испытывают девушки во время порки, вам все еще хотелось бы это узнать?
      ВАЛЕРИЯ Это - один из главных вопросов. Главный вопрос.
      САДО Разве?.. А мне кажется более существенным вопрос, готовы ли они к порке? и, если готовы, каков их побудительный мотив?.. А интересно было бы вам узнать, по какой причине в их прелестных головках забрезжила подобная мысль?.. Или, если взглянуть под несколько иным углом - откуда в вас интерес к подобному действу? Хотелось бы вам разобраться?
      ВАЛЕРИЯ Не знаю, не думала об этом.
      САДО А я волен-с неволен-с обязан думать, размышлять, разгадывать... эту и еще сонм похожих загадок... Раз уж, как говорится, назвался груздем... Любите соленые грузди?
      ВАЛЕРИЯ Когда-то в детстве любила. Или не любила, не помню... Но без лука.
      САДО Нет-нет, лук и сметана к груздям - обязательно. (Петровичу.) Петрович, а ведь у нас, кажется где-то была баночка груздей?
      ПЕТРОВИЧ Есть черный груздь, а есть - белый. Лично мне больше нравится именно черный груздь¸ хотя большинство предпочитают белый... Прежде брал. Помногу... И бруснику брал, и ежевику, все брал. И мох и кору... Все брали, но не то, и не так. Да и не могли взять, коль скоро я уже взял... Хотя всякое бывает. Вот, к примеру, зрение слабнет... зачем?
      САДО Да, загадки, загадки... (Зиброву.) А сами-то вы, Игорь Петрович, не пробовали Лерочку пороть?
      ЗИБРОВ О чем вы?.. Лерочка такая хрупкая!.. Меня от ваших слов даже в дрожь бросило.
      САДО Да, в дрожь бросило... Послушайте-ка, вот вас в дрожь бросает, у меня голова болит, не складывается у вас впечатление, что наши болезни из одной чаши?
      ЗИБРОВ Не решался намекнуть... казалось, не к месту...
      Пауза.
      САДО Петрович, а принеси-ка нам водочки да с груздочками... Как вы на это смотрите, Игорь Петрович?
      ЗИБРОВ Безусловно... всегда... это уж как полагается... вообще про себя удивлялся, как в таком дворце без чаши?.. только... субъективное мнение... по моему мы немного отвлекаемся, уходим от темы, так сказать... Впрочем, я могу ошибаться... буду рад ошибаться... просто рад.
      САДО А что, мы спешим куда-то?.. Переживание не терпит суеты.
      ЗИБРОВ Вот с этим безраздельно согласен... и подписуюсь. (Валерии.) Лерочка, потерпим еще немного? Дольше ждали...
      ПЕТРОВИЧ Изладим пикник, Порфирий Максимович! Для вас - с превеликим удовольствием! Именно, что одна нога здесь, другая - там... Старик, говорите? Это как посмотреть. Нет уж, вы меня со счетов не сбрасывайте. Я еще на многое способен. Уж пикничок то в состоянии смастерить.
      
      Петрович уходит.
      
      САДО А вы что молчите, Валерия? Поправим здоровье? Будем жить, Валерия. Вы ведь Валерия?
      ВАЛЕРИЯ (В интонациях сквозит разочарование.) Я рада, что к вам возвращается жизнь... Всем сердцем желаю вам скорейшего выздоровления..
      САДО (Садовниковой.) А что, Варя, черный груздь - деталь, согласись. К русскому маркизу-то?
      САДОВНИКОВА Опасная концепция.
      САДО Что так?
      САДОВНИКОВА Сопьешься.
      САДО Поверхностный и чуждый взгляд. Ты, Варя устала, тебе тоже антракт нужен. И не спорь, я все вижу.
      
      Врывается мокрый, запыхавшийся Виктор с ножом в руках.
      
      ВИКТОР Что вы делаете?! Одумайтесь!.. Вы куда Петровича отправили?!.. Вы преступление готовите!.. У меня нет слуха, голоса, таланта, голосовых связок, легких... я - хронический неудачник... женщины... все, буквально все женщины, к которым я испытываю хоть какое-нибудь, маломальское влечение отворачиваются от меня, мало того, надсмехаются надо мной... я, безотцовщина, с грехом пополам научившийся читать к двенадцати годам, в пятнадцать впервые услышавший Моцарта... я, робеющий даже наедине с собой... ночами, зарывшись с головой в одеяло, чтобы никто не слышал, зная, что в лучшем случае буду освистан, а в худшем - просто побит камнями, разучивал канцону... восхитительную, невероятную, божественную канцону... столь восхитительную, что доверить ее можно не всякому профессионалу... тем не менее разучивал с тем, чтобы зажмурившись в себе выйти на сцену, дабы вплести в нашу трагедию единственную из всех существующих мелодию, способную ввести публику в оцепенение, довести действо до состояния вселенского пожара!.. Вселенского пожара!.. Я, и только я здесь главный персонаж, единственный, на ком все держится, единственный, кто по-настоящему жертвует собой, у которого нет ничего, кроме этой трагедии... И вы хотите превратить трагедию в банальную пьянку?! Обратить вселенский пожар в запой?!. Опомнитесь! Покуда гром не грянул и молния не поразила вас всех!
      
      Кладет нож на середину сцены.
      
      ВАЛЕРИЯ (Виктору.) Возьмите меня, маркиз! (Бросается Виктору на грудь.)
      САДО (Потрясен.) Это не он - я сам говорил... Кто вы, молодой человек?!
      ВИКТОР Брошенный вами в младенчестве сын.
      Пауза.
      САДО Кто же ваша мать?
      ВИКТОР У меня не было матери. Я, маркиз - плод вашей любви к самому себе. Не к высокому искусству, что было предназначено вам судьбой - к самому себе.
      
      Согбен под тяжестью сумки входит Петрович. Снимает сумку, садится.
      
      ПЕТРОВИЧ Я огонь люблю. Даже если и пожар - не трепет испытываю, а восторг... С детства костры разводил. Грандиозное зрелище... С предметами в огне такие чудеса происходят. Вот, бывало, вещица, не на что смотреть, а как в огонь попадет, изумительной красотой предстает. А случается дорогая безделица кривляется, гримасы корчит, а толку никакого, один только запах неприятный... И за людьми при огне наблюдать - удовольствие. И лица их меняются, и сами они ведут себя по-разному. Один поближе к костерку норовит, будто так и хочет в него забраться, другой подальше держится, и лица его не разобрать, сразу видно, опасный человек... Главным же, имейте в виду, всегда бывает именно тот, кто костер развел. (Пауза.) Собачку мне подарили, давно, дивной породы... сейчас и не вспомню, пожалуй... нет, кажется вспомнил, файртерьер, что-то такое... черненькая, косматая, мордочка правда голая, одутловатая, как после похмелья, но когда привыкнешь, кажется даже милой... любили мы ее очень... чудная собачка, обожала желуди грызть... любили, да не знали, что другое, простонародное название ее пожарник... ну, как водолаз, только это - пожарник... Так вот при ней ни в коем случае нельзя было разводить огонь... Когда такая собачка видит огонь - немедленно бросается, прямо в кострище... ну и... развел я однажды костер... бес попутал... Да, недолго она у нас прожила, месяц-два, но мы к ней привязались... очень, очень любили... (Пауза.) Если я покуда не нужен, пойду, посплю маленько, что-то опять в сон потянуло. Утомился, наверное.
      САДОВНИКОВА Ступай, поспи, Петрович.
      ПЕТРОВИЧ Понадоблюсь - кричите. Я - с радостью. Мне без вас скучно, даже если сплю.
      
      Петрович уходит.
      
      ЗИБРОВ Не смейте опускать занавес!
      
      Занавес опускается.
      
      КАРТИНА ВТОРАЯ
      
      происходит на сцене в декорациях спектакля 'Маркиз де Сад'.
      Садо, Варвара Ивановна и Зибров в креслах-тронах, Виктор и Валерия на авансцене, сбиваясь и путаясь в тональностях пытаются на два голоса исполнять нечто напоминающее канцону.
      Вот пение прекращается. Звучат аплодисменты. Виктор и Валерия занимают свои кресла.
      
      САДОВНИКОВА А какой замечательный мог бы получиться финал!
      САДО Да. Есть в таком финале нечто завораживающее... Недосказанность, романтический флёр...
      ВИКТОР Самое главное в таком финале то, что Садо остается цел и невредим. Правда, отец?
      САДО Сынок, у меня, к сожалению, никогда не было и не может быть детей.
      ЗИБРОВ За исключением меня.
      САДО Исключения только подтверждают правила.
      САДОВНИКОВА К чему эта игра слов? Мы обязаны продолжать, в этом Игорь Петрович прав... Сюжет, к сожалению, повис в воздухе, ситуация требует разрешения. Делать нечего, продолжаем.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Откровенно говоря, жалею, что не ушел сразу... Я просто раздавлен, разваливаюсь на куски... Молодой маркиз просто как черт из табакерки. Все смешалось. Предчувствия отчаянные!.. Лучше бы мне всего этого не видеть.
      САДОВНИКОВА (Валерии.) Ты-то что решила? Определилась наконец?.. Погоди, не отвечай, я сначала Виктору задам вопрос. Скажи дружочек, а ты мне верность-то хранить собираешься?
      ВИКТОР Разве хотя бы раз подал я повод усомниться в моей порядочности?
      САДОВНИКОВА Отвечаешь вопросом на вопрос. Это настораживает.
      ВИКТОР Я буду хранить верность тебе... вам, Варвара Ивановна... Всю оставшуюся жизнь.
      ЗИБРОВ (Вздыхает с облегчением.) Хотя бы слова... пусть хоть так...
      САДОВНИКОВА (Виктору.) А если Валерия выберет тебя, и вы будете жить вместе, как муж и жена?
      ВИКТОР Это ничего не изменит.
      САДО Золотые слова. Духовная близость неприкосновенна. Всю жизнь Варя, я пытался тебе это доказать.
      ВАЛЕРИЯ А игры это духовная близость?
      САДО Какие игры, голубка?
      ВАЛЕРИЯ Игры, в которые вы играете с теми девушками?
      САДО Игры - это игры, и ничего больше. Игры - для удовольствия, а у нас здесь страдания. (Вздыхает.) Трагедия, голубушка, тяжкая ноша.
      Пауза.
      САДОВНИКОВА Виктор, ты был неубедителен. Подойди и поцелуй меня. Немедленно.
      
      Виктор поднимается, подходит к Варваре Ивановне, неловко наклонившись, целует подол платья. Встает, получает от Садовниковой пощечину. Возвращается на свое место и принимается за канцону.
      
      САДОВНИКОВА Так целуют? Так?!.. Покорность наигрывает, негодяй... Протест наигрывает... Копия Садо, те же замашки... (Вздыхает.) Глупо все, скучно, бездарно.
      
      Валерия встает, подходит к Зиброву, садится ему на колени.
      
      ЗИБРОВ (Валерии.) Ты вся дрожишь.
      ВАЛЕРИЯ Это - канцона. Она вызывает во мне тревогу.
      ЗИБРОВ (Пытается смеяться.) Ко мне прятаться пришла?
      ВАЛЕРИЯ Не к тебе.
      ЗИБРОВ Но ты же у меня на коленях?
      ВАЛЕРИЯ Можешь придумывать себе все что угодно. Я все равно волнуюсь, и тебя не слышу.
      ЗИБРОВ Нервная, ранимая девочка. Любовь моя... Душа моя, прежде чем принять окончательное решение, подумай хорошенько. Еще не поздно. Разве не понимаешь, что между нами может произойти разрыв? Господи, зачем я поддался на твои уговоры, зачем повел в театр?!
      ВАЛЕРИЯ Мучаешь себя и меня. Зачем?
      ЗИБРОВ Да от того, душа моя, что во мне еще жива надежда. Может быть, ты переменишь свое решение, и мы вернемся домой? В наш улиткин домик? Там тепло, уютно... И все пойдет по-прежнему... Вспомни, я отдал тебе всё, всего себя.
      ВАЛЕРИЯ Ты же сам говорил, что добро считать нехорошо, неприлично.
      ЗИБРОВ Это так, все верно. Но видишь, как я люблю тебя?.. Я сам не знаю, что говорю. Я совершенно потерялся. Это все от любви, необыкновенной любви, нечеловеческой... Вернемся. Ты, как обычно сядешь у окна, будешь смотреть на людей, деревья, черт его знает на что еще. На что захочешь, на то и будешь смотреть... Я окна помою. Окна чистыми станут... А не хочешь - не надо. Надоело тебе окно, купим ставенки.
      ВАЛЕРИЯ Ты совсем ничего не понимаешь?
      ЗИБРОВ Прости, никак не могу подобрать слов. Слова не те... Я, похоже, говорить разучился. А когда уйдешь, вовсе онемею... Вот и я теперь весь дрожу. Наверное, температура поднимается.
      ВАЛЕРИЯ Это от пьянки, Игорь Петрович. Пьете много.
      ЗИБРОВ Да, выпиваю, душа моя, выпиваю. А как же мне не выпивать, когда у нас с тобой не складывается?.. Когда рядом с тобой живой человек, а у тебя маркизы в голове?.. Тебе ведь даже и говорить со мной неприятно. Я же вижу, все вижу. Ты думаешь, я ослеп?
      ВАЛЕРИЯ Онемел, ослеп... хочешь вызвать во мне жалость?
      ЗИБРОВ Никогда!
      ВАЛЕРИЯ Ты же сам себя не любишь, а любви к себе требуешь.
      ЗИБРОВ Прости!
      САДОВНИКОВА (Хлопает в ладоши.) Ну, довольно, выходим на финал. (Валерии.) Что ты решила? Кого выбрала?
      ВАЛЕРИЯ (Зиброву.) Не могу жить с тобой. Пока не могу... Можешь подождать, если хочешь... (Возвращается на свое место.)
      САДОВНИКОВА (Валерии.) Жаль тебе его?
      ВАЛЕРИЯ Онемеет.
      САДОВНИКОВА То есть?
      ВАЛЕРИЯ Если уйду, может онеметь... Немому в наше время трудно будет выжить.
      САДОВНИКОВА Детский сад. Ну, так возьми его с собой.
      ВАЛЕРИЯ А можно?
      САДОВНИКОВА Не желательно, конечно. Как-то он не очень вписывается, но мы что-нибудь для него придумаем.
      ЗИБРОВ Я неплохо готовлю...
      САДОВНИКОВА Кухарок у нас полон дом. Подсматривать будете.
      ЗИБРОВ Как подсматривать?
      САДОВНИКОВА Как все подсматривают.
      ЗИБРОВ А зачем?
      САДОВНИКОВА Девочка будет знать, что за ней подсматривают, это будет придавать ей азарта.
      Пауза.
      ЗИБРОВ Как-то неожиданно...
      САДОВНИКОВА Вся наша жизнь - неожиданность.
      ЗИБРОВ Да, вы правы.
      САДОВНИКОВА Ну, ну, не вешайте нос, Игорь, я буду рядом.
      ЗИБРОВ В каком смысле?
      САДОВНИКОВА Буду жить с вами... Мы же допускали такой вариант?.. Я, конечно, сомневалась... честно вам скажу, надоел весь это бардак. Однако сама никак угомониться не могу. Бывает уже настроюсь на тишину, умеренность, но либо старый греховодник фортель выкинет, либо теперь вот этот менестрель забаловал... Яблочко от яблони недалеко падает... Ну, что решили? остаетесь?
      ЗИБРОВ Если Валерия не против.
      САДОВНИКОВА Ее мнение уже не имеет значения... Всё! Она - персонаж! Ей остается только выбрать одного из маркизов... Так положено. (Громко обращается к Валерии.) Потому что на самом деле это два разных человека... И Валерии нужно выбрать одного из них.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ (Тихо.) Это один человек.
      САДОВНИКОВА Два разных человека, а на заключительную сцену выходит кто-то один... Такова фабула... Система, понимаешь? Против системы не попрешь... Система, ангел мой, не улиткин домик - мясорубка! Так что, добро пожаловать в нашу мясорубку, Лерочка.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ (Тихо.) Это один и тот же человек... в юности и в старости...
      САДОВНИКОВА (Зиброву.) Слушайте, может быть, она у вас обыкновенная дура?
      ЗИБРОВ Она утонченная... И потом...
      САДОВНИКОВА Надо, надо было пороть, Игорь Петрович. С первого дня... Она же намекала, всем своим поведением показывала... Природа в ней просила...
      ЗИБРОВ Не нужно об этом больше, прошу... Я не понимаю.
      САДОВНИКОВА Ничего, со временем поймете, все к этому приходят раньше или позже. (Валерии.) Ну, что? Час настал... Ты должна назвать имя... Садо или Виктор. Виктор или Садо... Советую выбрать Садо. Он поспокойнее, более предсказуем... потом у него не такой писклявый голос.
      Пауза.
      ВАЛЕРИЯ Все же Виктор. Когда я нос к носу столкнулась с ним на вахте, от него исходил такой космический поток...
      САДОВНИКОВА В общем-то я не сомневалась... (Садо.) Ну что, Садо, последний монолог... Что молчишь?.. Давай легко, непринужденно... Монолог свободного человека, лишенного предрассудков и страха... Мне тоже хотелось изменить концепцию... наверное так не бывает... Девочка выбрала молодого, это естественно, хотя изначально шла к тебе... А я хотела тебе помочь, как-то расшевелить, зажечь, но ты же упрям... ничего страшного, ты устал, теперь отдохнешь... Все, давай монолог, не трави душу.
      САДО (Виктору.) Сынок, мы так и не познакомились толком...
      САДОВНИКОМУ Ему сейчас не до тебя. Он поет... Монолог, Садо, зрители ждут!
      САДО Я забыл слова.
      САДОВНИКОВА (Виктору.) Все, монолога не будет, приступай... (Громко.) Ты слышишь меня?! Монолога не будет, приступай!
      
      Виктор поднимает нож, вонзает его в Садо, передает нож Варваре Ивановне, возвращается на свое место, вновь затягивает канцону.
      
      САДОВНИКОВА (Садо.) Такое поколение. Сами виноваты.
      
      Садовникова протягивает нож Зиброву.
      
      САДОВНИКОВА Теперь вы, Игорь Петрович.
      ЗИБРОВ Нет, нет, ни в коем случае.
      САДОВНИКОВА А назад хода нет, Игорь Петрович, вы теперь с нами, а у нас такой вот финал... Два вы же всё это видели. Сами говорили, что не пропускали ни одного спектакля...
      ЗИБРОВ Одно дело в зрительном зале...
      САДОВНИКОВА Ой, сейчас все так перемешалось, не поймешь, где зритель, где актеры... Поскорее, пожалуйста, вы же хирург... Отдать нож девочке?
      ЗИБРОВ Нет, нет, пожалуйста, ее не трогайте...
      
      Зибров берет нож, вонзает в Садо.
      Валерия падает без чувств. Зибров спешит на помощь.
      Садовникова подходит к Садо, целует в губы.
      
      САДОВНИКОВА Прощай, любимый... Во всяком случае с тобой было не скучно.
      
      Садо оседает на пол.
      
      САДОВНИКОВА (Виктору.) Ну, все, уходим... Скоренько, скоренько... Забирай девочку и уходим.
      ЗИБРОВ Я понесу ее.
      САДОВНИКОВА Ни в коем случае. Ваша миссия выполнена, Игорь Петрович. Девочку несет маркиз.
      
      Виктор берет Валерию на руки. Персонажи покидают сцену.
      Затемнение.
      
      КАРТИНА ТРЕТЬЯ
      
      происходит на сцене в декорациях спектакля 'Маркиз де Сад'.
      Изначально темная сцена постепенно наполняется светом от свечей, которые зажигает Петрович.
      
      ПЕТРОВИЧ Ну вот, все самое интересное проспал. Не позвали старика. Выходит, в тираж выхожу. Хотя и молод. Вы себе и представить не можете, Порфирий Максимыч, до какой степени я молод... Если бы вы знали, что мне снится. Такое снится!.. Слава Богу, редко... Пара кошмаров за год, не больше... А то, бывает, сластолюбие нахлынет... Конечно, дело не мое, но две жены, Порфирий Макимыч, в нашем возрасте - перебор... По мне, так и одна - перебор, а две - уму не постижимо!.. (Видит Садо.) О-о! Порфирий Максимыч, Порфирий Максимыч! Уходили-таки вас жеребцы да кобылки... Вот об том я и толкую. (Пытается поднимать Садо.) Ну, же, извольте встать, пол холодный, не ровен час простудитесь... Ну, что в самом деле, как маленький ребенок... Вы - тяжелый, знаете, какой вы тяжелый?.. Не знаете. А вот я теперь знаю... Да в вас сто килограмм, не меньше!.. (Роняет Порфирия Максимовича.) Всё. Обессилел... (Кричит, прыгает, хлопает в ладоши.) Подъем!.. Подъем!.. Ну, ничего, сейчас вы у меня мигом проснетесь... Порфирий Максимыч, третий звонок!.. Извольте на сцену!... Если вы сейчас же не подниметесь, я сам прочту ваш монолог и хана спектаклю... Слышите меня?.. Ну, как знаете.
      
      Петрович направляется к клетке, открывает дверь, входит внутрь.
      
      ПЕТРОВИЧ (Сначала пытаясь разбудить Садо, но все больше увлекаясь.) Сенаторы! Сорок месяцев я нахожусь в самых жестких и несправедливых оковах. Заподозренного с пятнадцатого вантоза девятого года в сочинении безнравственной книги, чего я никогда не делал, меня не перестают с того времени держать в разных тюрьмах, не предавая суду, чего я только и желаю, и что является для меня единственным способом доказать свою невиновность... Стараясь найти причину такого произвола, я открыл наконец, что это гнусные интриги моих родных, которым я во время революции отказал в участии в их происках и убеждений которых не разделял. Озлобленные моей постоянной и неизменной преданностью моему отечеству, испуганные моим желанием привести в порядок мои дела, расплатившись со всеми кредиторами, от разорения которых эти бесчестные люди могли бы выиграть, они воспользовались оказанным им доверием и разрешением возвратиться во Францию, чтобы погубить того, кто им сопутствовал в бегстве из отечества. С этого времени начинаются их ложные обвинения, и с тех пор я в цепях. Сенаторы! Новый порядок вещей делает вас судьями и вершителями моей судьбы, с этого момента я спокоен, так как эта судьба, столь несчастная, находится теперь в надежных руках людей таланта, мудрости, справедливости и ума.
      
      Звучат аплодисменты зрительного зала.
      Петрович открывает клетку и выходит на поклон.
      
      
      
      
      
  • Оставить комментарий
  • © Copyright Строганов Александр Евгеньевич (jazz200261@mail.ru)
  • Обновлено: 28/02/2016. 107k. Статистика.
  • Пьеса; сценарий: Драматургия
    •  Ваша оценка:
    Связаться с программистом сайта.