Аннотация: Онтология "мира рамки": инструментальное ограничение формы и механизм когнитивной деконтекстуализации в произведении искусства
Онтология "мира рамки": инструментальное ограничение формы и механизм когнитивной деконтекстуализации в произведении искусства
В настоящей статье исследуется феномен "рамки" (подрамника, театральной рампы, киноэкрана, границ фотографического кадра...) Рамка фундаментальный эпистемологический инструмент, а не просто технического атрибута произведения искусства. Автор эксплицирует концепцию "мира рамки" как модели автономного пространства, формируемого путем разрыва естественных связей внешнего мира.
В рамках предлагаемой когнитивно-биологической модели рамка рассматривается как первичный интерфейс. Сознание как созерцающий субъект перестраивается из режима автоматического бытового сканирования в режим интенсивной перестройки прогностических моделей мира.
1. Рамка как онтологический шлюз и инструмент устанолвления границ восприятия. Центральной проблемой теории восприятия является вопрос о том, каким образом материальный объект, состоящий из элементов обыденной реальности, принудительно захватывает внимание человека и заставляет его запускать сложнейшую душевную работу по конструированию смыслов. Ответом на этот вопрос служит феномен рамки.Рамка - это специализированный когнитивный интерфейс. Она осуществляет как бы хирургическое отграничение части от реального физического мира. Иная модель рождается из элементов этого же мира. Непрерывно мозг воспринимает миллиарды сигналов из бесконечной реальности. В целях жесткой экономии энергии мозг функционирует в режиме перцептивного автоматизма (континуума) - он игнорирует некоторые объекты, сведя их к плоским утилитарным схемам. Рассечение среды рамкой мгновенно разрушает этот автоматизм. Волей автора рамка обретает роль онтологического шлюза. Она посылает оценочному аппарату сознания императивный сигнал смены регистра: "Внимание, внутри данных границ привычные законы и бытовая логика реальности работают уже иначе. В границах рамки создается искусственно изолированный концентрат, используемый для моделирования иной реальности".
2. Феномен "оборванных связей" как триггер когнитивного напряжения. В объективном мире ни одно явление не существует изолированно; всё сплетено в бесконечную сеть причинно-следственных, пространственных и временных связей. Выделяя рамкой части среды (будь то границы кадра в фотографии или края книжной страницы), автор совершает радикальный акт: он обрывает естественные связи. Внутри "мира рамки" остается лишь ограниченная система значений. Это совокупность элементов, вырванных из глобального контекста и сведенных воедино волей и интенцией автора. В следствии этого акта созидания новой реальности"мир рамки" обретает две ключевые характеристики. Одна из них - деконтекстуализация. Любой объект попавший в поле рамки (например, обыденный предмет на фотографии) может беспрепятственно утратить свою прежнюю функцию. Из инструмента действия он превращается в чистый знак, в элемент когнитивной модели. Еще одна характеристика: уплотнение среды рамки. Поскольку внешние связи обрублены краями кадра или рампы, элементы внутри рамки оказываются в состоянии принудительного герметичного взаимодействия. Они немедленно сопоставляются и конфликтуют друг с другом по совершенно новым законам, создавая колоссальное внутреннее эстетическое напряжение. Эти законы продиктованы авторской волей.
3. Нейрофизиологическая компенсация обрыва
С точки зрения когнитивной психологии и нейробиологии, человеческий разум органически не выносит незавершенных структур и информационных пустот. Оказавшись один на один с системой значений, чьи внешние связи обрублены рамкой, мозг созерцающего субъекта сталкивается с мощным вызовом.Не имея возможности опереться на привычный контекст реальности (который остался за пределами рамки), мозг вынужден компенсировать этот обрыв за счет колоссального напряжения собственных душевных сил.
Субъект самостоятельно достраивать ментальные связи между элементами внутри рамки;
Мышление переоценивает свое отношение к этой новой, замкнутой структуре;
Автор намеренно создает иную гармонию "мира рамки". Он конструировать уникальные, индивидуальные образные состояния и смыслы.Таким образом, "мир рамки" - это созданный человеком эволюционный симулятор повышенной сложности.
Ограничивая произведение некиими границами, автор создает когнитивную "ловушку" для разума другого субъекта. Оборванные рамкой связи принуждают мозг к интенсивной синаптической работе, переводя его на качественно иной уровень функционирования.
Заключение
Инструментальное ограничение произведения рамкой является демиургическим актом, преобразующим реальность в произведение, хаос в искусство. Рамка преодолевает невозможнгое: отграничение реального от модельного. Рамка - это генератор когнитивного напряжения, который заставляет разум созидателя, равно как и созерцателя, проделывать автономную работу по усложнению и совершенствованию своей оценочной деятельности, спасая сознание от энтропии и ментальной стагнации.
Существо концепции 'мира рамки'
В теории фотографии Александра Фельдмана Мир рамки - это автономная визуальная реальность, возникающая внутри границ кадра. Этот подход объясняет, как снимок становится концентрированным высказыванием, оставаясь при этом привязанным к материальному миру.
1. Граница кадра и трансформация объектов. Реальный мир непрерывен и включает в себя всю известную нам Вселенную. Фотограф с помощью видоискателя накладывает на некую часть этого пространства жесткие физические границы. В результате отсечения внешней среды происходят следующие процессы: Изоляция фрагмента. Вырезанный рамкой кусок пространства теряет физическую связь с остальной Вселенной и замыкается в себе.Трансформация в изображение: Рамка указывает на предметы, показывачя только их двухмерные изображения. Именно эти изображения на снимке начинают функционировать как визуальные знаки. Означение элементов Мира рамки: Границы рамки обуславливают восприятие даже не занятых предметами участков фона как значимых элементов, создавая новые смыслы и смысловые связи между изображаемыми объектами. Воображение переносит новые означения в реальную авторскую среду.
2. Ограничение свободы автора и критерий достоверности. Ограничение материалом: Свобода автора строго ограничена определенностью предметного мира, который попал внутрь рамки. Автор работает только с тем, что уже существует в реальности, и выстраивает внутренние связи кадра на основе своего личного чувства гармонии и необходимости. Интеграция смежных искусств: Для влияния на изображения мира рамки автор может использовать техники других искусств (графики, живописи). Это не нарушает логику Мира рамки, а усиливает знаковую природу двухмерного изображения и помогает точнее расставить акценты. Соответствие внешнему миру: Зритель верит снимку потому, что все изображенное в мире рамки изначально фигурально полностью или частично соответствует формам предметов внешнего мира. Мир рамки отличается от Вселенной только своей замкнутостью.Концентрация идеи: Именно замкнутость помогает автору убрать всё лишнее и концентрировать идею преобразования фрагмента реальности.
3. Условность и неокончательность границ. Временная фиксация: Поскольку в материальном мире нет ничего окончательного, рамка кадра производит искусственную остановку вечнодвижущегосмя внешнего мира. Исходные предметы и внешняя реальность продолжают изменяться во времени.Мир Рамки становится свидетелем некоего среза времени, реального или воображенного.
Разомкнутость восприятия: Изоляция фрагмента не завершает процесс осмысления. Мир Рамки фиксирует внимание зрителя на конкретном объекте, но сама идея его существования остается открытой для дальнейшей интерпретации и мысленно возвращает зрителя обратно к непрерывному потоку бытия.